'《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦'
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
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《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
黑龍江大學黨委書記王永清、黑龍江省新聞出版廣電總局黨組書記、局長李己華、哈爾濱音樂學院黨委書記哈爾濱音樂學院黨委書記關健等領導同現場千餘名觀眾在中秋佳節之際，共同賞評了一輪別具美麗的“中國的月亮”。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
黑龍江大學黨委書記王永清、黑龍江省新聞出版廣電總局黨組書記、局長李己華、哈爾濱音樂學院黨委書記哈爾濱音樂學院黨委書記關健等領導同現場千餘名觀眾在中秋佳節之際，共同賞評了一輪別具美麗的“中國的月亮”。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
黑龍江大學黨委書記王永清、黑龍江省新聞出版廣電總局黨組書記、局長李己華、哈爾濱音樂學院黨委書記哈爾濱音樂學院黨委書記關健等領導同現場千餘名觀眾在中秋佳節之際，共同賞評了一輪別具美麗的“中國的月亮”。
2019年9月14日，國家藝術基金2019年度舞臺藝術表演資助項目《中國的月亮》周虹池獨唱音樂會在哈爾濱音樂廳舉辦。
本場獨唱音樂會獨具創意，由四個篇章組成，選取了十四首詠唱月亮的中國作品，以充滿民族文化自信的精神，傳達了炎黃子孫的文化傳統與審美傳統中獨特的、詩化了的象徵意蘊。
音樂會第一篇章《古風雅韻—當時明月在》以一曲觀眾耳熟能詳的《靜夜思》開場，抒發盈懷的鄉愁；由宋詞譜成的歌曲《水調歌頭·明月幾時有》是蘇東坡思念胞弟子由寫下的千古名篇，一句“但願人長久，千里共嬋娟”至今仍令人們與之產生強烈的共鳴；《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾的名作，“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”訴說著稻花香裡的豐收景象。
《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。《春江花月夜》拉開第二篇章《絃歌之聲—我歌月徘徊》的序幕。這本是唐代詩人張若虛的一首長詩，歌曲除了對“美”的讚頌之外，還釋放著歷史思辨的哲學趣味；《彩雲追月》是作曲家任光與聶耳在上世紀30年代，以廣東音樂風格創作的器樂曲，唱出了海峽兩岸的親人在月光如水的夜晚，纏綿不絕的離情別緒；《愛的月光》是一首由器樂曲蛻變而來的情歌。
第三篇章《民族瑰寶—邊月隨歌影》中，周虹池挑選了三首不同地域和民族唱月亮的民歌，讓大家領略一下具有獨特魅力的民歌風采。其中《月兒彎彎照九州》她用蘇州方言演唱，讓現場觀眾覺得更加親切、有味。《八月十五月兒圓》食一首有著濃郁的東北大鼓韻味的歌曲，講述了雷鋒同志把月餅送到病院，以慰問患病的階級弟兄的小故事，生動地闡釋了社會主義核心價值觀。
一曲歡快動聽的器樂曲《花好月圓》開啟了音樂會的最後一個篇章《華彩樂章—月是故鄉明》，也借這首歌預祝70年國慶華誕，祝我們的中華大家庭永遠繁榮昌盛，花好月圓，音樂會在《中國的月亮》的歌聲中進入尾聲。整場音樂會以永恆的月亮為主題，從古到今始終為我們灑下光輝、激發詩情、從不索取、傾情奉獻。
在觀眾經久不息的掌聲中，周虹池再次登上舞臺，以激動的心情表達了心中的感謝，她表示，感謝國家藝術基金給她提供這樣的平臺，感謝學校和恩師多年的支持和培養，感謝樂團的藝術家們和臺前幕後為音樂會辛勤付出的工作人員。同時，她也對現場嘉賓和觀眾表達衷心的節日祝福。最後，她借《我和我的祖國》的歌聲，同現場觀眾一道，祝福偉大祖國繁榮昌盛。
本場音樂會由哈爾濱音樂學院交響樂團擔任伴奏，哈爾濱音樂學院教授陶亞兵擔任指揮，是2019年度國家藝術基金青年藝術創作（舞臺藝術表演）人才項目的結項音樂會，青年女高音、黑龍江大學藝術學院周虹池副教授、哈爾濱音樂學院在讀博士研究生在項目導師中國音樂學院聲歌系教授、著名聲樂教育家鄒文琴老師的指導下，精心策劃，悉心籌備，演出得到各界觀眾好評。
黑龍江大學黨委書記王永清、黑龍江省新聞出版廣電總局黨組書記、局長李己華、哈爾濱音樂學院黨委書記哈爾濱音樂學院黨委書記關健等領導同現場千餘名觀眾在中秋佳節之際，共同賞評了一輪別具美麗的“中國的月亮”。
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