明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
徐渭《五月蓮花圖明》
《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。
畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。”詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾溼、中鋒側鋒亦不計較。
最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。
其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在骯髒動盪的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
徐渭《五月蓮花圖明》
《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。
畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。”詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾溼、中鋒側鋒亦不計較。
最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。
其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在骯髒動盪的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。
徐渭 一束出泥香
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
徐渭《五月蓮花圖明》
《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。
畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。”詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾溼、中鋒側鋒亦不計較。
最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。
其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在骯髒動盪的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。
徐渭 一束出泥香
徐渭 荷花鴛鴦
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
徐渭《五月蓮花圖明》
《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。
畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。”詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾溼、中鋒側鋒亦不計較。
最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。
其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在骯髒動盪的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。
徐渭 一束出泥香
徐渭 荷花鴛鴦
徐渭 荷花
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
徐渭《五月蓮花圖明》
《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。
畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。”詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾溼、中鋒側鋒亦不計較。
最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。
其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在骯髒動盪的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。
徐渭 一束出泥香
徐渭 荷花鴛鴦
徐渭 荷花
徐渭 墨荷圖
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
徐渭《五月蓮花圖明》
《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。
畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。”詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾溼、中鋒側鋒亦不計較。
最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。
其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在骯髒動盪的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。
徐渭 一束出泥香
徐渭 荷花鴛鴦
徐渭 荷花
徐渭 墨荷圖
徐渭 荷塘翠鳥
明 徐渭 墨荷圖
徐渭，號青藤，是一個在中國寫意花鳥畫史上絕對值得大書特書的人。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界。無論是清初的八大山人，清前期的“揚州八怪”，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。
徐渭 清荷
徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。
徐渭《黃甲圖》臺北故宮博物院藏
圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”
徐渭 荷花
這幅墨荷，筆墨很好。
詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。
徐渭《五月蓮花圖明》
《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。
畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。”詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。
以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾溼、中鋒側鋒亦不計較。
最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。
其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在骯髒動盪的環境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。
徐渭 一束出泥香
徐渭 荷花鴛鴦
徐渭 荷花
徐渭 墨荷圖
徐渭 荷塘翠鳥
徐渭 墨荷圖