畫壇巨匠|現代水墨人物畫一代宗師蔣兆和藝術特點和成就

藝術 蔣兆和 美術 徐悲鴻 集雅齋書畫藝術 2017-04-30

畫壇巨匠|現代水墨人物畫一代宗師蔣兆和藝術特點和成就

蔣兆和

蔣兆和(1904-1986年)是現代人物畫家,是現代卓越的人物畫家和美術教育家。他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長,創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧,其造型之精謹,表現人物內心世界之深刻,在中國人物畫史上達到了一個新的高度。曾任南京國立中央大學(1949年更名為南京大學)、中央美術學院教授。

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蔣兆和《流民圖》

蔣兆和被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師,中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。蔣兆和在水墨人物畫領域中把中國畫特有的造型魅力最大化,使中國的現代水墨人物畫一躍而並立於世界現實主義繪畫的行列。蔣兆和學貫中西的代表作《流民圖》,以其前所未有的宏大、悲壯,以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性,傾洩著對戰爭的憤怒,表達了對正義與和平的呼喚,為現代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。

畫壇巨匠|現代水墨人物畫一代宗師蔣兆和藝術特點和成就

蔣兆和《流民圖》局部

蔣兆和是“五四”運動以來極具變革思想的藝術家之一,中國現代著名畫家和美術教育家,中央美術學院教授,為徐悲鴻寫實主義繪畫體系的重要人物。在徐悲鴻先生的影響下,他集中國傳統水墨技巧與西方造型手段於一體,在“寫實”與“寫意”之間架構全新的筆墨技法,由此極大地豐富了中國水墨人物畫的表現力,使中國的水墨人物畫由文人士大夫審美情趣的跡化轉換為表現人生、人性,表達人文關懷,呼喚仁愛精神的載體。

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蔣兆和 流浪小子

蔣兆和 -藝術特點

蔣兆和的藝術道路,慘澹艱辛,其中酸、甜、苦、辣各種滋味不可言喻。其三,最為重要的一點,我以為莊子所說的“筌者所以在魚,得魚而忘筌。”他的藝術,其目的在於人生,藝術只是一種手段而已。對於現實主義藝術來說,創作的最高境界,是無法之法,不擇手段。這是技藝發揮到極致的一種表現。

作為藝術家,藝術的基本功、形式、語言、技巧是至關重要的。“工欲善其事,必先利其器。”蔣兆和經過長期艱苦的磨練,又備受徐悲鴻的愛護和幫助,他有過硬的造型能力和深厚嫻熟的筆墨基本功。在他的人物畫創作中表現得得心應手、遊刃有餘。但是他從不炫耀自己的藝術技巧,而是謙恭地研究時代生活,研究社會人物,誠摯地表達自己那熾熱的感情。他作畫,從來不擇筆紙,興之所至,隨手拿來,皆可採用。更“不必當其明窗淨几”,以修增雅興。為他所感動的人物,所謂“登毛坑,坐土炕,傍磚依石,皆可隨地作畫。”他在教學中,循循善誘,嚴於規矩,對於年輕人那種缺乏耐心、隨便“帥”幾筆的表面功夫,批評的尤為嚴肅。他所痴情追求的是天地輝輝、萬物浩蕩、至真至善至美、情理融貫為一體的大道,與那種“一招鮮吃遍天”的小技、小巧是無法同日而語的。所謂禿筆,正是“大智若愚,大巧若拙,返璞歸真,以浩然之氣,奪造化之工的藝術上的大手筆。

在蔣兆和的筆下所描繪的人物形象,窮愁悲苦的難民,都有著純樸、善良和不屈服於命運的個性,天真的兒童和純情的少女,於美麗可愛之中總包含著苦澀。在那傾注著情與血的畫幅上,或許見不到“一波三折”的優柔和“墨分五色”的絢麗,但細心的觀眾都可以從那頻繁頓挫的勾勒中和蒼勁、枯澀的皴擦中,用心靈體察到那個時代悲愴痛苦的節奏。我的一位朋友曾經把蔣兆和畫中那“黝黑、粗壯的線條”比喻為“傷痕”,蔣兆和就是這樣真誠地發揮著屬於他自己的藝術個性。如果說現實主義的山水畫大師李可染創造的美是莊重而幽深,那麼現實主義的人物畫大師蔣兆和創造的美是崇高而苦澀。如果說,法國世紀的現實主義畫家米勒,通過和平、溫馨的日常生活表現勞動者的聖潔、純樸,那麼蔣兆和在20世紀通過顛沛流離的苦難生活,表現了勞動人民那悲壯的淒涼。

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蔣兆和 耍猴圖

此幅《耍猴圖》創作於1942年,是年正是那幅令蔣兆和名垂青史,畫中的老人孤苦伶仃,與猴,犬相依為命,咱家三口走遍江湖,經幾許風波和困苦,人生的滋味都在我鑼兒敲起的時候。畫上的題款讀起來令人心酸。老人一身短打,肩背賣藝箱囊,左手持鑼鼓,右手持棒槌,似乎正在無力地吆喝著乞求行人的捧場,著紅色上衣的猴子是整幅畫面唯一的鮮亮色彩,它騎坐在狗的身上,東張西望,似乎體味不到生活的艱辛,老人與猴子形成了鮮明對比,更增強了畫面的悲劇色彩。蔣兆和具備所有偉大藝術家所共有的,最為可貴的品質~真誠。他的苦難人生,使他獨忠於社會的苦難。在他筆下所描繪窮愁悲苦的難民,都有著純樸,善良和不屈服於命運的個性,其中或許見不到雍容高華的絢麗,低吟淺唱的柔美,但讀畫者卻可以從那頓挫的勾勒,枯澀的皴擦中體察到那個時代悲傖痛苦的節奏。蔣兆和 耍猴圖

蔣兆和 -藝術成就

蔣兆和是一九四九年前人物畫最具代表性的畫家之一,只是他的傳世作品很少,大部分都在其家人手上,因此市場甚少流通,蔣兆和對二十世紀中國人物畫的發展,不比徐悲鴻遜色。他把西畫技巧結合中國筆墨,以西畫改良中國畫的藝術理念,與徐悲鴻不謀而合。蔣兆和的藝術,為人減渴,“雪中送炭”,因此必然是深入淺出、雅俗共賞的藝術。蔣兆和從不自命不凡,然而他卻創作了非同凡響的藝術。

他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長,創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧,其造型之精謹,表現人物內心世界之深刻,在中國人物畫史上達到了一個空前的高度。他直麵人生,以毫不掩飾的畫筆表現了20世紀中國人民命運的變化,開啟了中國現代現實主義人物畫的新風。他創立了中國畫造型基礎課和水墨人物畫教學體系,直接培養或影響了一大批卓有成績的人物畫家,被稱為中國現代水墨人物畫的一代宗師。他的作品不僅充實了中華民族的藝術寶庫,也受到了世界各國人民的矚目,成為整個人類精神文明的寶貴財富。

《流民圖》是蔣兆和先生最重要的的代表作,從1941年開始構思,至1943年完成,該作品高2米、長約26米,表現逃難群眾悲慘的生活。《流民圖》以前所未有的宏大、悲壯,以他渾厚有力的筆觸起訴戰爭,與所有不幸的人們一起呼籲下放與和平,為現代中國水墨人物畫在世界反法西斯戰爭的藝壇上確立了光榮的地位。

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蔣兆和 街頭小子

蔣兆和先生作品:

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學做拖拉機手

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蔣兆和 賣子圖

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蔣兆和 乞婦

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蔣兆和 老父操琴豈奈何

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蔣兆和,悠然見南山,蕭瓊藏

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蔣兆和,屈原,蕭瓊藏

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蔣兆和,張仲景像,中國醫史博物館藏

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