但是我現在才明白，沒有哪個藝術家能夠滿足於單純創造藝術。他渴望自己的藝術得到世人的承認，這種天性是無法克服的。
-阿加莎·克里斯蒂 《無人生還》
如果把這一句套用在當今的電影人身上，那麼奧里奧爾·保羅絕對是其中一位。
很多人對於奧里奧爾·保羅的認知應該都是來源於他的作品《看不見的客人》，這部號稱近年來最佳的懸疑電影也將這位年輕的導演推上了大師級懸疑導演的寶座，當然電影的成功除開他本身的天賦外，更主要的原因還在於他對追求完美的執著，僅僅是寫電影劇本就花了整整一年的時間，其間更是反覆更改了十三次，才打磨出這部將觀眾玩弄於鼓掌間的大作。
當然，僅僅一部得到觀眾認同的成功之作自然是無法滿足這位充滿野心的藝術家，所以這一次他很聰明地將目光瞄準在了更適合製造懸念的科學理論上-平行空間和蝴蝶效應，拍出了這部新作《海市蜃樓》。
電影也延續了自身的高水準表現，不僅在全球取得超過4億元的票房成績，在國內的豆瓣上也取得了7.8的優異評分。
觀看完這部電影后，我們依舊會為這部電影的劇情送上讚美之詞，並感嘆奧里奧爾·保羅他那不可思議的腦洞。但除開電影的劇情外，我認為它算不上一部非常優秀的懸疑電影，而其原因正是它所基於的平行宇宙設定上，這裡我並非是說平行宇宙的背景不可取，而是因為導演奧里奧爾·保羅並沒有很好地運用平行宇宙這個設定。
這裡我們可以先簡單回顧一下影視業中的平行宇宙
縱觀整個電影史，我們會發現有關於平行宇宙和蝴蝶效應題材的經典電影不在少數，比如《蝴蝶效應》、《彗星來的那一夜》、《無姓之人》等等。
電影《無姓之人》
而這些電影大多都有一個共性，就是極度燒腦，其原因就是它們不僅是在構架的平行宇宙這個設定之上完成劇情，更是十分熟練地運用了平行宇宙這個設定來不斷地給觀眾製作盲點和混亂，其盲點在於它們都會不斷地提供給觀眾劇情上的線索，但這些線索卻有大多都有著各自的"盲點"-線索非常片面不全，從而導致觀眾必須跟著劇情走完才或許能夠知道謎底。
而混亂在於這些電影會利用平行宇宙的理論，給我們展現不同的時間線或世界界面的人物，當然這些不同的時間線和世界界面裡其各自走向的結局也都大相徑庭。比如《蝴蝶效應》和《無姓之人》中，男主每次做出的不同選擇所帶來的不同的故事結局，而在《彗星來的那一夜》裡，電影更是將平行宇宙所帶來的混亂特性發揮的淋漓盡致，電影中來自無數個平行宇宙的幾名人物所帶來的劇情走向更是讓觀眾完全摸不著北。
電影《彗星來的那一夜》
當這些不同劇情的走向或是人物匯聚在一起展現在我們面前時，往往會讓我們產生不同的信息結論，而這些信息則會影響我們思維的邏輯性判斷或產生誤區，即燒腦，從而給我們製造出一個最大的疑問-電影結局的最終走向。
《海市蜃樓》對於平行宇宙設定的做法
而《海市蜃樓》相較於其他平行宇宙題材的電影，我們能夠很明顯的感知到它的差異之處-電影很明顯地弱化了對於平行宇宙概念的運用。
在電影中，平行宇宙的設定僅僅是用來構架了故事的整體框架和起到推進故事發展的作用，這裡我先簡單捋一捋電影中平行宇宙的關鍵劇情：女主薇拉和尼克通過暴風雨穿越時空得到聯繫、尼克避免了車禍而存活了下來、蝴蝶效應導致薇拉穿越到尼克存活的平行世界、蝴蝶效應導致這個世界的薇拉的人生徹底改變了、薇拉找到尼克後，尼克再次通過風暴聯繫到小時候的自己讓薇拉回到自己的世界、蝴蝶效應導致結局中薇拉找回了自己的人生，尼克也存活了下來
如果要我一句話概述的話，《海市蜃樓》中的平行宇宙設定對電影的推動是一條線形的，且方向單一；這裡我不得不提到另一部經典電影《黑洞頻率》，因為兩者對於平行宇宙的運用是極為的相似。
《黑洞頻率》中，身為父子關係的兩位主人公是通過無線電的形式來實現未來與過去的溝通，這裡與《海市蜃樓》通過電視建立的時空聯繫頗有異曲同工之處，在《黑洞頻率》最後男主約翰通過無線電聯繫拯救了30年前犧牲的父親弗蘭克，這裡再次將《海市蜃樓》拿來對比，兩者同樣也是通過時空建立的聯繫來改變了結局，唯獨不同的是《黑洞頻率》中時空的聯繫戲份要遠多於《海市蜃樓》。
所以對於《海市蜃樓》沒有更多的運用平行宇宙的設定來製造多條路線或多重人物來製造電影的盲點和混亂，我的理解是奧里奧爾·保羅並不想把電影變成純粹的"平行宇宙"科幻電影，而是著重打造一部人與故事性的懸疑故事，這是他作為一名懸疑大師的固執，但不得不說他確實有點"浪費"了平行宇宙。
除開平行宇宙，《海市蜃樓》這個地方也是差強人意
在推理懸疑小說我們最喜歡的地方有主角巧妙且出其不意的解決每一個懸疑案件、主角的人格魅力和主角與罪犯鬥智鬥勇的過程，但除此之外，還有一個地方最能刺激我們品嚐故事的味蕾，就是劇情的反轉。
阿加莎·克里斯蒂
著名的推理小說家阿加莎·克里斯蒂便是使用反轉的高手，她筆下的《尼羅河上的慘案》、《東方列車殺人案》、《無人生還》等每部作品都會或多或少使用"反轉"這把殺手鐗，這種一下推翻讀者對於之前故事線索所建立的推斷所帶來的震撼，從而給讀者製造無比的快感。
反轉的作用在電影中同樣也是如此，電影《看不見的客人》最大的成功之處就在於它是一部在反轉中構建的懸疑故事，其反轉次數多達43次，讓大多數觀眾根本無法猜透故事的真相，而是一味的被電影帶著節奏走，到結局才恍然大悟，直呼一個"爽"。
而奧里奧爾·保羅這次卻丟掉了自己的看家本領，《海市蜃樓》全片中幾乎沒有一處反轉，唯一能夠勉強稱得上反轉的就是男主萊拉警察原來就是長大後的尼克，而這個反轉也是比較失敗的，因為大部分觀眾都能夠在觀看影片時猜到萊拉就是尼克，唯一的疑惑也是他只隱藏身份的原因。
所以《海市蜃樓》整體而言不算一部優秀的懸疑片，因為只要觀眾仔細看劇情，劇情的走向觀眾基本都可以才猜到，而這對於一部懸疑電影來說是最大的禁忌。
雖然《海市蜃樓》不算一部優秀的懸疑片，但它依舊有許多可圈可點的地方，電影繪聲繪色、流暢的為觀眾講述了整個故事，且沒有給觀眾留下什麼疑惑，並且電影也秉承了西班牙電影的"出軌""通姦"兩個特色元素，充分了講述了人性，總體而言，《海市蜃樓》不是一部出色的懸疑電影，但它依舊是一部優秀的劇情片。
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