《密查》：“諜”之生死線
“諜戰劇”，最為關鍵在於“諜戰”，因為它牽一髮而動全身，是“戲”好看的中心點。又或者說是核心點，是靈魂。由徐兵監製，泳群編劇，王兵執導，鄭凱、鄧莎領銜主演，於榮光、連奕名、常鋮等主演的年代諜戰劇《密查》則深諳“諜戰”之重心，通過人物的青春化表達、男女主角反套路的設置等方式，詮釋了一個新的“諜戰”故事。這種“故事”，既能凸顯出戲劇的張力，又能貼合觀眾且滿足觀眾的欣賞要求。例如，《密查》中鄭凱飾演的武仲明，要完成“諜戰”的任務，就必須以不同的身份進入不同的陣營之中，同時擺脫一個又一個危險的、意外的困境，而完成使命。
但是，相比較傳統的“諜戰劇”而言，武仲明的“諜”之身份更為複雜，同時他的“情”與戰略觀更像是“小李飛刀+梅長蘇”的結合體，既讓人看到了冰冷的一面，又看到了處事不驚的魄力，以及追求人性與人情的渴望。一方面，鄭凱一人分飾兩角——武仲明和武伯英，需要以不同的方式處理兩個人物的關係。例如，當武仲明成為破壞專署專員，專門負責破獲宣俠父一案時，他遇到了曲翊宏飾演的沈蘭，而沈蘭是武伯英的妻子。甚至，在辦公區域見到武仲明後，沈蘭產生了懷疑，並將情況反映到上級。此外，軍統負責人徐亦覺以通過沈蘭與武伯英的孩子，要挾武仲明，而武仲明也要用實際行動去說服沈蘭要執行相關的任務。如此一來，這一複雜的關係就形成了，使得人物有了衝突，劇情有了看點，也凸顯出了武仲明的“冷”。
另一方面，武仲明雖說是破壞專署專員，但是他卻得到了各方的一致認同。這關鍵在於，武仲明的身份是多變的。換而言之，武仲明的身份不僅僅只是表面上看的破壞專署專員，或者中統特工，而實際上是“中共”。那麼，他的“內與外”的身份，就構成了一個戲劇核。更為有意思的是，武仲明要通過查宣俠父一案，通過“諜戰重重”後，建立一個真正破壞敵人的“網”，既要從國民黨、中統等地方獲取相關的情報，又要完成一個又一個“中共”任務。如此，他面對複雜的形式，能夠果斷地做出判斷，以維護自己、保護同志的安全。不過，因為他表面上是破壞專署專員，所以他的一舉一動都具有了雙向性。
此外，武仲明還遭遇到了愛情。而這種愛情，在武仲明的身上，是一種被動的狀態。這不僅僅是因為《密查》的女主角蔣寶珍設置，不同於以往同類型劇的設置，還在於《密查》通過蔣寶珍表現出了女性的前衛思想與大膽精神。無論是第一次相見時，蔣寶珍能從受傷的武仲明身上的物件，判斷他的身份；還是武仲明遭遇特工的追捕，蔣寶珍都能表現出一種豪氣，這是難得的。與此同時，面對著武仲明的多次拒絕，蔣寶珍也不放棄，勇敢地追求。可以說，蔣寶珍所傳達的精神，正是當下女性所認可的精神。
如果說“冒險”與“解謎”是諜戰劇中的“小試牛刀”的話，那麼在《密查》中通過武仲明與蔣寶珍的關係，則可以看出“諜”的生死一線之精彩。他們通過身份的“祕密”，通過精心地佈局，以信仰為規則，建構一個強大的“遊戲”場域，讓觀眾走進一場“密查”的“鬥獸場”，盡情地觀賞“鬥”的智慧。
