今日推送之《嚴鳳英與京劇》錄自《中國京劇》1997年第6期，作者王汝貴。嚴鳳英（1930-1968），原名嚴鴻六，安徽省桐城縣羅嶺人，為著名黃梅戲演員。她的唱腔亮麗沙甜，委婉動聽，韻味濃郁，吸收京劇、越劇、評劇、評彈、民歌等唱腔之長，將它們融會貫通，自成一家。
京劇以其博大精深成為我們的國劇，不僅被國人所喜愛，而且為西方世界所驚歎，並且把以梅蘭芳為代表的中國戲曲，和斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特演劇體系，合稱為世界三大演劇體系，從而進入世界戲劇殿堂。對於黃梅戲來說，學習京劇表演藝術，汲取其營養，從而豐富自己，確是有益之舉。嚴鳳英把黃梅戲從一個稚嫩的地方小戲，發展成深受海內外歡迎的全國五大劇種之一，應該說功不可沒。
嚴鳳英之《天仙配》
今天我們研究黃梅戲，研究嚴鳳英的表演藝術，忽略了一個不容忽視的事實，那就是嚴鳳英在她青春年華時學過京劇、演過京劇，汲取了京劇的藝術養分，提高了自己的表演藝術。
1949年秋，嚴鳳英到了南京，時年20歲。她從15歲開始學黃梅調，先跟老藝人嚴雲高，後跟著名老藝人程積善、丁老六等，學了很多黃梅調。五年間，她在安慶、懷寧、桐城、青陽、大通等地四處飄泊，搭班演出，輾轉大江南北，嚐到了成功的喜悅，也飽嘗了人世間的辛酸。因此當她到了南京時，就像一個飢餓的孩子，撲進了母親的懷抱。解放後的南京異常繁華，僅演劇就有京劇、崑曲、揚劇、越劇、評劇以及話劇等，使她目不暇接，大開眼界。尤其是夫子廟的小劇場，劇團多，劇目豐富多彩，對她特別有吸引力。嚴鳳英探幽訪勝，徜徉在藝術的長河，幾個月下來，她的藝術眼界開擴了。比較而言，眾多的劇種中，她更喜歡京劇，於是她走進了“友藝集” ，學起京劇。
“友藝集” 聯歡合影
1950年3月，由南京著名京劇票友甘律之等二十幾人發起，組織了“友藝集”。他們假座民眾茶座，每天舉行藝人票友聚會，切磋技藝，傳播京劇。安樂酒家是個旅館(即今之江蘇飯店)，內有小舞臺，客人花一角幾分錢買杯茶，就可坐下品茶看戲。這裡每日下午二時，南京名伶名票數百人，輪流上演京劇。當時有範儒林、趙壽良的《賣馬》 ，趙筠懷、楊文華、睢樂山的《玉堂春》 ，陳振杓、楊序東的《奇冤報》等，還有普及京劇知識的講座，如林澄伯、趙壽良的戲劇講座，許公澤、範儒林、孫盛雲的京劇講座，管公衡的京劇知識兼說場面等，這樣就吸引了一大批青年觀眾，嚴鳳英就是其中的一個。每天下午，她提前來到安樂酒家，系統地聽他們講京劇知識，然後欣賞演出，求知的渴望使她像一塊海綿那樣，吸取並記下了她聞所未聞的知識。
嚴鳳英認識甘律之後，很快就認識了他的姐夫汪劍耘。汪是當時名噪一時的梅派弟子，在南京影響很大。嚴鳳英向甘律之學會了京劇《梅龍鎮》 ，有一次二人便在安樂酒家同臺演出，甘律之的正德皇帝，嚴鳳英的李鳳姐，汪劍耘特地去捧場。嚴鳳英的眼神生動，唱得很有韻味而受到汪的誇獎。於是機靈的嚴鳳英便要跟汪學戲，她非常清楚，如果有汪劍耘正式教戲，是她的光榮，因此她一再央求汪，要拜他為師。見她態度誠懇，汪終於同意輔導她訓練基本功，而絕不同意收徒。這樣，從第二天清晨，在南捕廳的甘家花園裡，汪劍耘便手把手地教她練起毯子功來。她領會很快，學得專心，使汪非常高興。尤其使他感動的是，一個20歲的女人竟有刻苦練功的決心。
嚴鳳英與京劇演員王熙春、黃正勤等
嚴鳳英化名嚴岱峰，因此南京的朋友根本不知道她就是紅極一時的黃梅調演員。由於20歲才正規學起戲曲基本功，所以她分外珍惜這次機會。月光下她在花園幾十次跑圓場，從不休息片刻。過去她跟師傅學戲，只是學唱腔、學戲文，從沒有人正正經經地教過她把子功、毯子功。而這些基本功正是京劇、崑曲一類大戲演員所必須掌握的，她十分佩服京劇演員紮實的功底和素質。比起京劇，她覺得作為黃梅調演員，自己簡直差距太大了，應該儘快縮小這差距才好。因此刻苦練功就是最好的補課，即使汗溼衣衫精疲力竭她也心情舒暢。
環境的薰陶對嚴鳳英不無益處，甘家是南京的大家族，南捕廳有九十九間半房屋，七進到後，院中有兩個花園，由於甘貢三畢業於南京政法學堂，愛好崑曲，擅長笛子，喜與藝人為友，曾奉紅豆館主、梅蘭芳、徐蘭沅、尤彩雲等為子女家師，所以他的子女都是南京有名的票友。抗戰初期，他發起組織了新生票房，自備行頭，一個星期活動兩三次，幾十個票友濟濟一堂，甘家自然成了中心，兩三個月在劇場公演一次，為戲迷們所歡迎。久而久之，新生票房名聲大振，連許多來南京的專業劇團也不敢小看。當時外地來寧的京昆班社，打炮前總要來甘家拜訪，希望得到新生票房的支持。甘貢三有子女五人，長子甘南軒，系金陵大學畢業，京劇學老生；次子甘濤，上海音樂學院高材生，是江南絲竹專家；長女甘長華，由於愛好京劇，與梅派弟子汪劍耘結為伉儷；三子甘律之，曾隨溥西園學戲，先學老生，後改小生；次女甘紋軒，從尤彩雲習崑曲，與趙景深先生過往甚密，侄兒甘露也粉墨登場。這幾人中以甘律之最為活躍，不僅能演老生、小生，還拉得一手好京胡，又善於排戲導演、組織聯絡，所以自然便成了“友藝集”的中堅分子。因而當嚴鳳英處在這樣的藝術氛圍中時，便能如魚得水，受益頗多。有時她三、四天就學會一齣戲，彩排時總給大家帶來驚喜。
嚴鳳英與甘紋軒合影
幾個月後，嚴鳳英已學會《紅鬃烈馬》、《御碑亭》、《黃鶴樓》、《驪珠夢》、《大登殿》等戲。有次新華日報舉行聯歡晚會，嚴鳳英飾《御碑亭》的王月英，汪劍耘飾孟月華、甘律之飾王有道，三人珠聯璧合，被戲迷們傳為佳話。另有一次，“友藝集”舉辦反串演出晚會，嚴鳳英反串《黃鶴樓》中花臉張飛，由於她對勇猛無比又粗中有細的張飛很是喜愛，結果晚會上一炮打響，以後大家見了她，便戲言道： “猛張飛來了！我們又多了一員虎將！”
夏天時，“友藝集”遷到了康樂園活動，觀眾比安樂酒家更多了。9月8日嚴鳳英飾《紅鬃烈馬》代戰公主，甘律之與魯幼卿飾前後薛平貴，姜文樓與張慶蘭飾前後王寶釧。嚴鳳英扮相俊美，表演細膩，唱腔韻味很足，幾句唱就引來滿堂彩，頓時轟動了康樂園。9月16日嚴鳳英和甘律之合演《驪珠夢》 ，在康樂園彩排。10月8日嚴鳳英與魯幼卿、張慶蘭合演《大登殿》。從3月至11月，“友藝集”轟轟烈烈活動了九個月，參加人數之多、演出劇目之廣，給南京的觀眾留下了深刻的印象。而這九個月對於年輕的嚴鳳英來說，無疑是上了京劇培訓班，是她系統地接受京劇知識時間最長的一次熱身課。
嚴鳳英觀看梅蘭芳《貴妃醉酒》後上臺獻花
嚴鳳英在南京還向甘紋軒學了崑曲《思凡》 ，甘紋軒的《思凡》是跟紅豆館主學習的，因為她與嚴鳳英相處很好，有次就悄悄問嚴鳳英想不想看，嚴鳳英便欣然表示，樂意一看。於是甘紋軒就在自己房間為她演出了這齣戲，嚴鳳英看過連連叫好，就請甘紋軒教她，甘紋軒也不推辭，就將溥侗親手傳授的《思凡》手把手教給了嚴鳳英。崑曲《思凡》身段很美，幾年後嚴鳳英把它溶入了黃梅戲《天仙配》裡，博得了廣大觀眾的好評，這已是後話了。
嚴鳳英南京學京戲，是其十分重要的一段藝術生涯，也是她從舊社會走向新時代，由農村草臺走向城市舞臺的一個轉換期，更是她的表演藝術由淺表上升到成熟期的準備階段。當她1951年3月從南京回到安慶勝利劇團以後，她就試圖以規範的藝術規律來要求自己及同伴們，逐步擺脫草臺班子的影響，從而和新文藝工作者一起，按黨的要求，走上了一條洋溢著春意的金光大道。
（《中國京劇》1997年第6期）