《採桑子·轆轤金井梧桐晚》
【五代】李煜
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。
晝雨新愁，百尺蝦鬚在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。
欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風景畫，畫中有人，人外有秋，秋內有思，秋風秋雨關秋思，離情別恨聯秋怨，寫得婉約蘊藉，回味悠長。馬致遠的《天淨沙·秋思》頗得其婉約韻致。
《採桑子·亭前春逐紅英盡》
【五代】李煜
亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。
細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰，
可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。
這首詞描寫少婦傷春懷人、愁思難遣的情懷。全詞以婦人之恨見婦人之心，以婦人之心見婦人之愁，寫景與寫情交相輝映，緊密結合，既有正面描寫，也有側面襯托，既有情狀，也有氣氛，是一曲哀婉深沉的悲歌。
《採桑子·當時錯》
【清代】納蘭性德
而今才道當時錯，心緒悽迷。
紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強說歡期。
一別如斯，落盡梨花月又西。
風動梨花，淡煙軟月中，翩翩歸來的，是佳人的一點幽心，化作梨花落入你手心。一別如斯呵，常常別一次，就錯了今生。
《採桑子·何人解賞西湖好》
【宋代】歐陽修
何人解賞西湖好，佳景無時。
飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰知閒憑闌干處，芳草斜暉。
水遠煙微。一點滄洲白鷺飛。
全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質樸，讀來確有耳目一新之感。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。
《採桑子·群芳過後西湖好》
【宋代】歐陽修
群芳過後西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
西湖花時過後，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之後的閒淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異於一般詠春詞的獨到之處。
《採桑子·九日》
【清代】納蘭性德
深秋絕塞誰相憶，木葉蕭蕭。
鄉路迢迢。六曲屏山和夢遙。
佳時倍惜風光別，不為登高。
只覺魂銷。南雁歸時更寂寥。
納蘭容若一向柔情細膩，這闕《採桑子》卻寫得十分簡練壯闊，將邊塞秋景和旅人的秋思完美地結合起來。僅用聊聊數十字寫透了天涯羈客的悲苦，十分利落。
《採桑子·恨君不似江樓月》
【宋代】呂本中
恨君不似江樓月，南北東西。
南北東西。只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧。
暫滿還虧。待得團團是幾時。
此詞從江樓月聯想到人生的聚散離合。月的陰晴圓缺，卻又不分南北東西，而與人相隨。詞人取喻新巧，正反成理。以“不似”與“卻似”隱喻朋友的聚與散，反映出聚暫離長之恨。具有鮮明的民歌色彩。全詞明白易曉，流轉自如。風格和婉，含蘊無限。
《採桑子·寶釵樓上妝梳晚》
【宋代】陸游
寶釵樓上妝梳晚，懶上鞦韆。
閒撥沈煙。金縷衣寬睡髻偏。
鱗鴻不寄遼東信，又是經年。
彈淚花前。愁入春風十四弦。
這首春愁詞，著意寫人。上片描寫人物情態。梳妝慵晚，懶上鞦韆，花冠不整，衣寬髻偏。下片抒寫相思與離情。原來情緒不佳是因為遊人未歸，而且又經年沒有書信。因而花前彈淚，相思不已。“愁入春風十四弦”，思緒纏綿，情韻無限，寫出了相思相愛之深。全詞抒情細膩，含蓄悽婉。
《採桑子·書博山道中壁》
【宋代】辛棄疾
少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休。卻道天涼好個秋。
全詞構思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語輕說。寓激情於婉約之中。含蓄蘊藉，語淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。
《採桑子·彭浪磯》
【宋代】朱敦儒
扁舟去作江南客，旅雁孤雲。
萬里煙塵。回首中原淚滿巾。
碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根。
日落波平。愁損辭鄉去國人。
這是一首懷念中原故土的詞，題為“彭浪磯”，作於金兵南侵後詞人離開故鄉洛陽南下避難，途經今江西彭澤縣的彭浪磯時。全詞上片著重抒情，而情中帶景；下片側重寫景，而景中含情，整首詞於清婉中含沉重的傷時感亂之情，流麗而有沉鬱之致。彭浪磯在長江邊，與江中的大、小孤山相對。