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《海上鋼琴師》由吉賽貝·託納多雷(Giuseppe Tornatore)編劇和導演,他也是奧斯卡獲獎電影《天堂電影院》的導演和編劇,這部電影主要發生在船上,跨度超過40年。它缺乏好萊塢慣常的慣例:沒有黑白分明的好人和壞人之爭,沒有色情或暴力內容,也沒有粗俗的笑話。它最生動的地方是使用了褻瀆的語言,這也是這部電影獲得R級的原因。這是一部與眾不同的電影。

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《海上鋼琴師》由吉賽貝·託納多雷(Giuseppe Tornatore)編劇和導演,他也是奧斯卡獲獎電影《天堂電影院》的導演和編劇,這部電影主要發生在船上,跨度超過40年。它缺乏好萊塢慣常的慣例:沒有黑白分明的好人和壞人之爭,沒有色情或暴力內容,也沒有粗俗的笑話。它最生動的地方是使用了褻瀆的語言,這也是這部電影獲得R級的原因。這是一部與眾不同的電影。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

退休的小號演奏者麥克斯正在典當他的小號。在當鋪裡,他偶然發現了一張非常特別的唱片,並把唱片上的鋼琴家和他最好的朋友1900的故事告訴了店主。他的全名是Danny Boodmann T.D. Lemon 1900。1900年,一個名叫丹尼·佈德曼(Danny Boodmann)的人在一個檸檬盒裡發現了他,當時他還是嬰兒,被遺棄在弗吉尼亞號豪華客輪上。這艘客輪載著人們從歐洲到美國。

1900年是由他的養父在船上的船艙裡養大的。1900年,他發誓永遠不離開他稱之為家的船,以免一些移民當局給他們倆帶來麻煩。多年來,孩子們聆聽並學習從舊世界遷移到新世界的各種不同文化的音樂。隨著他的成長,他的聽力技巧提高了,他在彈鋼琴方面發展出了非凡的天賦。1900長大後,他成為了船上的永久居民和藝人,用音樂來娛樂和吸引乘客,用Max的話來說,“這是前所未有的。”有關他音樂天賦的傳言不斷流傳,最終他吸引了唱片製作人、新聞記者、廣告商,甚至爵士樂之父傑裡·羅爾·莫頓(Jelly Roll Morton)的注意。

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《海上鋼琴師》由吉賽貝·託納多雷(Giuseppe Tornatore)編劇和導演,他也是奧斯卡獲獎電影《天堂電影院》的導演和編劇,這部電影主要發生在船上,跨度超過40年。它缺乏好萊塢慣常的慣例:沒有黑白分明的好人和壞人之爭,沒有色情或暴力內容,也沒有粗俗的笑話。它最生動的地方是使用了褻瀆的語言,這也是這部電影獲得R級的原因。這是一部與眾不同的電影。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

退休的小號演奏者麥克斯正在典當他的小號。在當鋪裡,他偶然發現了一張非常特別的唱片,並把唱片上的鋼琴家和他最好的朋友1900的故事告訴了店主。他的全名是Danny Boodmann T.D. Lemon 1900。1900年,一個名叫丹尼·佈德曼(Danny Boodmann)的人在一個檸檬盒裡發現了他,當時他還是嬰兒,被遺棄在弗吉尼亞號豪華客輪上。這艘客輪載著人們從歐洲到美國。

1900年是由他的養父在船上的船艙裡養大的。1900年,他發誓永遠不離開他稱之為家的船,以免一些移民當局給他們倆帶來麻煩。多年來,孩子們聆聽並學習從舊世界遷移到新世界的各種不同文化的音樂。隨著他的成長,他的聽力技巧提高了,他在彈鋼琴方面發展出了非凡的天賦。1900長大後,他成為了船上的永久居民和藝人,用音樂來娛樂和吸引乘客,用Max的話來說,“這是前所未有的。”有關他音樂天賦的傳言不斷流傳,最終他吸引了唱片製作人、新聞記者、廣告商,甚至爵士樂之父傑裡·羅爾·莫頓(Jelly Roll Morton)的注意。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

電影的藝術就是把觀眾帶到另一個世界,另一個地方,另一個時間,然後帶到屏幕上呈現給他們的世界。,海上鋼琴師完美地實現了這一目標,這不是一個現實的故事,也不是充滿了歷史的準確性。它被宣傳為一個寓言,這樣的標籤完全符合其大於生活的故事和人物的情感誇張。電影中也有奇蹟和神奇的時刻,充滿了巨大的氛圍,以及貫穿電影始終的悲傷和失落的明顯色調,都營造出了非常好的氛圍。

這部電影的優點之一是音樂。這部電影的配樂是由埃尼奧·莫里科尼(Ennio Morricone)作曲的,總而言之,非常精彩。音樂有助於講述故事,增添氣氛,有助於刻畫人物的各種情感。例如,在一個場景中,1900正在彈鋼琴,當他從舷窗向上看時,他看到了對面一位可愛的意大利移民婦女,儘管她沒有看到他。1900看到她的那一刻,他立刻受到啟發,即興演奏了一首令人難忘的優美樂曲,完全不瞭解他在這個女人身上看到的美,以及她在他內心激起的新感情。這整個場景沒有對話,儘管它傳達了人物的情感,令人印象深刻。電影中有很多這樣的場景,每一個都帶著情感的重量和持久的影響。

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《海上鋼琴師》由吉賽貝·託納多雷(Giuseppe Tornatore)編劇和導演,他也是奧斯卡獲獎電影《天堂電影院》的導演和編劇,這部電影主要發生在船上,跨度超過40年。它缺乏好萊塢慣常的慣例:沒有黑白分明的好人和壞人之爭,沒有色情或暴力內容,也沒有粗俗的笑話。它最生動的地方是使用了褻瀆的語言,這也是這部電影獲得R級的原因。這是一部與眾不同的電影。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

退休的小號演奏者麥克斯正在典當他的小號。在當鋪裡,他偶然發現了一張非常特別的唱片,並把唱片上的鋼琴家和他最好的朋友1900的故事告訴了店主。他的全名是Danny Boodmann T.D. Lemon 1900。1900年,一個名叫丹尼·佈德曼(Danny Boodmann)的人在一個檸檬盒裡發現了他,當時他還是嬰兒,被遺棄在弗吉尼亞號豪華客輪上。這艘客輪載著人們從歐洲到美國。

1900年是由他的養父在船上的船艙裡養大的。1900年,他發誓永遠不離開他稱之為家的船,以免一些移民當局給他們倆帶來麻煩。多年來,孩子們聆聽並學習從舊世界遷移到新世界的各種不同文化的音樂。隨著他的成長,他的聽力技巧提高了,他在彈鋼琴方面發展出了非凡的天賦。1900長大後,他成為了船上的永久居民和藝人,用音樂來娛樂和吸引乘客,用Max的話來說,“這是前所未有的。”有關他音樂天賦的傳言不斷流傳,最終他吸引了唱片製作人、新聞記者、廣告商,甚至爵士樂之父傑裡·羅爾·莫頓(Jelly Roll Morton)的注意。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

電影的藝術就是把觀眾帶到另一個世界,另一個地方,另一個時間,然後帶到屏幕上呈現給他們的世界。,海上鋼琴師完美地實現了這一目標,這不是一個現實的故事,也不是充滿了歷史的準確性。它被宣傳為一個寓言,這樣的標籤完全符合其大於生活的故事和人物的情感誇張。電影中也有奇蹟和神奇的時刻,充滿了巨大的氛圍,以及貫穿電影始終的悲傷和失落的明顯色調,都營造出了非常好的氛圍。

這部電影的優點之一是音樂。這部電影的配樂是由埃尼奧·莫里科尼(Ennio Morricone)作曲的,總而言之,非常精彩。音樂有助於講述故事,增添氣氛,有助於刻畫人物的各種情感。例如,在一個場景中,1900正在彈鋼琴,當他從舷窗向上看時,他看到了對面一位可愛的意大利移民婦女,儘管她沒有看到他。1900看到她的那一刻,他立刻受到啟發,即興演奏了一首令人難忘的優美樂曲,完全不瞭解他在這個女人身上看到的美,以及她在他內心激起的新感情。這整個場景沒有對話,儘管它傳達了人物的情感,令人印象深刻。電影中有很多這樣的場景,每一個都帶著情感的重量和持久的影響。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

這部電影有好幾個令人驚歎的鏡頭。不可否認的是,託納託雷是一位知道如何為他的場景添加奇思妙想和天賦的導演。有一個序列,例如,1900年的孩子第一次透過玻璃窗看到一架大鋼琴。圖像一開始是模糊和脫節的,但隨著1900對他所看到的和他想做的事情的理解變得清晰起來。

還有一幕詳細描述了麥克斯和一個完全成熟的1900的第一次相遇。由於猛烈的暴風雨,船在顛簸。麥克斯是船上樂隊新招募的小號手,他感到暈船。當他在走廊裡跌跌撞撞的時候,他遇到了1900,他毫不費力地繞著船走,就像船被海浪移動一樣。1900帶著麥克斯來到一個舞廳,說服他把鋼琴從固定在地板上的東西上解下來。隨著枝形吊燈的擺動和椅子被扔來扔去,1900坐在鋼琴前,麥克斯在他身邊,鋼琴在舞廳地板上瘋狂地滾動,1900在演奏。我糟糕的描述對整部電影中最具創意和最令人難忘的場景之一沒有什麼公正的評價。這一幕不僅在視覺上給人留下了深刻的印象,而且還把兩個主要角色聯繫在了一起,因為在這次經歷之後,麥克斯不再暈船了。它也向觀眾和麥克斯展示了1900在船上是多麼的舒適和自在。

影片中有兩個主要角色:1900和麥克斯,分別由蒂姆·羅斯和普魯特·泰勒·文斯飾演。麥克斯是這部電影的敘述者,所以觀眾大多從他的角度來看待事件。他是1900年的忠實朋友。此外,有趣的是,1900年,他在船的世界和船外的世界之間扮演了橋樑的角色。通常在整部電影中,麥克斯是一個非常需要的喜劇放鬆的來源。麥克斯令人欽佩地完成了他的角色,

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《海上鋼琴師》由吉賽貝·託納多雷(Giuseppe Tornatore)編劇和導演,他也是奧斯卡獲獎電影《天堂電影院》的導演和編劇,這部電影主要發生在船上,跨度超過40年。它缺乏好萊塢慣常的慣例:沒有黑白分明的好人和壞人之爭,沒有色情或暴力內容,也沒有粗俗的笑話。它最生動的地方是使用了褻瀆的語言,這也是這部電影獲得R級的原因。這是一部與眾不同的電影。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

退休的小號演奏者麥克斯正在典當他的小號。在當鋪裡,他偶然發現了一張非常特別的唱片,並把唱片上的鋼琴家和他最好的朋友1900的故事告訴了店主。他的全名是Danny Boodmann T.D. Lemon 1900。1900年,一個名叫丹尼·佈德曼(Danny Boodmann)的人在一個檸檬盒裡發現了他,當時他還是嬰兒,被遺棄在弗吉尼亞號豪華客輪上。這艘客輪載著人們從歐洲到美國。

1900年是由他的養父在船上的船艙裡養大的。1900年,他發誓永遠不離開他稱之為家的船,以免一些移民當局給他們倆帶來麻煩。多年來,孩子們聆聽並學習從舊世界遷移到新世界的各種不同文化的音樂。隨著他的成長,他的聽力技巧提高了,他在彈鋼琴方面發展出了非凡的天賦。1900長大後,他成為了船上的永久居民和藝人,用音樂來娛樂和吸引乘客,用Max的話來說,“這是前所未有的。”有關他音樂天賦的傳言不斷流傳,最終他吸引了唱片製作人、新聞記者、廣告商,甚至爵士樂之父傑裡·羅爾·莫頓(Jelly Roll Morton)的注意。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

電影的藝術就是把觀眾帶到另一個世界,另一個地方,另一個時間,然後帶到屏幕上呈現給他們的世界。,海上鋼琴師完美地實現了這一目標,這不是一個現實的故事,也不是充滿了歷史的準確性。它被宣傳為一個寓言,這樣的標籤完全符合其大於生活的故事和人物的情感誇張。電影中也有奇蹟和神奇的時刻,充滿了巨大的氛圍,以及貫穿電影始終的悲傷和失落的明顯色調,都營造出了非常好的氛圍。

這部電影的優點之一是音樂。這部電影的配樂是由埃尼奧·莫里科尼(Ennio Morricone)作曲的,總而言之,非常精彩。音樂有助於講述故事,增添氣氛,有助於刻畫人物的各種情感。例如,在一個場景中,1900正在彈鋼琴,當他從舷窗向上看時,他看到了對面一位可愛的意大利移民婦女,儘管她沒有看到他。1900看到她的那一刻,他立刻受到啟發,即興演奏了一首令人難忘的優美樂曲,完全不瞭解他在這個女人身上看到的美,以及她在他內心激起的新感情。這整個場景沒有對話,儘管它傳達了人物的情感,令人印象深刻。電影中有很多這樣的場景,每一個都帶著情感的重量和持久的影響。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

這部電影有好幾個令人驚歎的鏡頭。不可否認的是,託納託雷是一位知道如何為他的場景添加奇思妙想和天賦的導演。有一個序列,例如,1900年的孩子第一次透過玻璃窗看到一架大鋼琴。圖像一開始是模糊和脫節的,但隨著1900對他所看到的和他想做的事情的理解變得清晰起來。

還有一幕詳細描述了麥克斯和一個完全成熟的1900的第一次相遇。由於猛烈的暴風雨,船在顛簸。麥克斯是船上樂隊新招募的小號手,他感到暈船。當他在走廊裡跌跌撞撞的時候,他遇到了1900,他毫不費力地繞著船走,就像船被海浪移動一樣。1900帶著麥克斯來到一個舞廳,說服他把鋼琴從固定在地板上的東西上解下來。隨著枝形吊燈的擺動和椅子被扔來扔去,1900坐在鋼琴前,麥克斯在他身邊,鋼琴在舞廳地板上瘋狂地滾動,1900在演奏。我糟糕的描述對整部電影中最具創意和最令人難忘的場景之一沒有什麼公正的評價。這一幕不僅在視覺上給人留下了深刻的印象,而且還把兩個主要角色聯繫在了一起,因為在這次經歷之後,麥克斯不再暈船了。它也向觀眾和麥克斯展示了1900在船上是多麼的舒適和自在。

影片中有兩個主要角色:1900和麥克斯,分別由蒂姆·羅斯和普魯特·泰勒·文斯飾演。麥克斯是這部電影的敘述者,所以觀眾大多從他的角度來看待事件。他是1900年的忠實朋友。此外,有趣的是,1900年,他在船的世界和船外的世界之間扮演了橋樑的角色。通常在整部電影中,麥克斯是一個非常需要的喜劇放鬆的來源。麥克斯令人欽佩地完成了他的角色,

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

1900是一個有趣而神祕的人物。他既老練又天真。他在船外躲避著更大的世界,但與此同時,通過弗吉尼亞號的每一次航行,他遇到了世界各地的許多人。他舉止溫和,靦腆得令人痛苦,儘管他在眾人面前表現得更為外向。他也很謙虛,即使人們注意到他的才能,他仍然保持這種謙虛的態度。在與傑裡·羅爾·莫頓的鋼琴對手戲中,他對對手的才華充滿自豪和欣賞,並宣稱自己是最棒的,完美地展現了他性格的這一方面。1900熱愛音樂,通過音樂生活,只有坐在鋼琴前,才能真正地表達自己和自己的情感。正是在這裡,他感受到了最大的快樂、滿足和自由。他在鋼琴上彈奏的音樂是無限的,他滿足於以此為生。1900年不想離開這艘船,因為害怕陸地會帶來所有的變化。我個人對這個人物的解讀是,1900代表了我們所有人對變化的恐懼。

與《紅色小提琴》相似,1900年的傳奇也有節奏上的問題。影片的節奏相當緩慢,有些鏡頭似乎比需要的時間長。如果有人發現自己對這種節奏感到厭煩,也可以理解。這部電影也有一個情節式的敘事結構,它並不完全是關於一個人的生活的整部電影。一些人對這部電影的另一個問題是缺乏與角色的情感聯繫。很明顯,我不同意這個觀點,但這仍然是需要注意的。顯然,這類電影並不適合所有人,但如果一個人願意耐心地看,那麼他或許可以從中找到一些享受。

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《海上鋼琴師》由吉賽貝·託納多雷(Giuseppe Tornatore)編劇和導演,他也是奧斯卡獲獎電影《天堂電影院》的導演和編劇,這部電影主要發生在船上,跨度超過40年。它缺乏好萊塢慣常的慣例:沒有黑白分明的好人和壞人之爭,沒有色情或暴力內容,也沒有粗俗的笑話。它最生動的地方是使用了褻瀆的語言,這也是這部電影獲得R級的原因。這是一部與眾不同的電影。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

退休的小號演奏者麥克斯正在典當他的小號。在當鋪裡,他偶然發現了一張非常特別的唱片,並把唱片上的鋼琴家和他最好的朋友1900的故事告訴了店主。他的全名是Danny Boodmann T.D. Lemon 1900。1900年,一個名叫丹尼·佈德曼(Danny Boodmann)的人在一個檸檬盒裡發現了他,當時他還是嬰兒,被遺棄在弗吉尼亞號豪華客輪上。這艘客輪載著人們從歐洲到美國。

1900年是由他的養父在船上的船艙裡養大的。1900年,他發誓永遠不離開他稱之為家的船,以免一些移民當局給他們倆帶來麻煩。多年來,孩子們聆聽並學習從舊世界遷移到新世界的各種不同文化的音樂。隨著他的成長,他的聽力技巧提高了,他在彈鋼琴方面發展出了非凡的天賦。1900長大後,他成為了船上的永久居民和藝人,用音樂來娛樂和吸引乘客,用Max的話來說,“這是前所未有的。”有關他音樂天賦的傳言不斷流傳,最終他吸引了唱片製作人、新聞記者、廣告商,甚至爵士樂之父傑裡·羅爾·莫頓(Jelly Roll Morton)的注意。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

電影的藝術就是把觀眾帶到另一個世界,另一個地方,另一個時間,然後帶到屏幕上呈現給他們的世界。,海上鋼琴師完美地實現了這一目標,這不是一個現實的故事,也不是充滿了歷史的準確性。它被宣傳為一個寓言,這樣的標籤完全符合其大於生活的故事和人物的情感誇張。電影中也有奇蹟和神奇的時刻,充滿了巨大的氛圍,以及貫穿電影始終的悲傷和失落的明顯色調,都營造出了非常好的氛圍。

這部電影的優點之一是音樂。這部電影的配樂是由埃尼奧·莫里科尼(Ennio Morricone)作曲的,總而言之,非常精彩。音樂有助於講述故事,增添氣氛,有助於刻畫人物的各種情感。例如,在一個場景中,1900正在彈鋼琴,當他從舷窗向上看時,他看到了對面一位可愛的意大利移民婦女,儘管她沒有看到他。1900看到她的那一刻,他立刻受到啟發,即興演奏了一首令人難忘的優美樂曲,完全不瞭解他在這個女人身上看到的美,以及她在他內心激起的新感情。這整個場景沒有對話,儘管它傳達了人物的情感,令人印象深刻。電影中有很多這樣的場景,每一個都帶著情感的重量和持久的影響。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

這部電影有好幾個令人驚歎的鏡頭。不可否認的是,託納託雷是一位知道如何為他的場景添加奇思妙想和天賦的導演。有一個序列,例如,1900年的孩子第一次透過玻璃窗看到一架大鋼琴。圖像一開始是模糊和脫節的,但隨著1900對他所看到的和他想做的事情的理解變得清晰起來。

還有一幕詳細描述了麥克斯和一個完全成熟的1900的第一次相遇。由於猛烈的暴風雨,船在顛簸。麥克斯是船上樂隊新招募的小號手,他感到暈船。當他在走廊裡跌跌撞撞的時候,他遇到了1900,他毫不費力地繞著船走,就像船被海浪移動一樣。1900帶著麥克斯來到一個舞廳,說服他把鋼琴從固定在地板上的東西上解下來。隨著枝形吊燈的擺動和椅子被扔來扔去,1900坐在鋼琴前,麥克斯在他身邊,鋼琴在舞廳地板上瘋狂地滾動,1900在演奏。我糟糕的描述對整部電影中最具創意和最令人難忘的場景之一沒有什麼公正的評價。這一幕不僅在視覺上給人留下了深刻的印象,而且還把兩個主要角色聯繫在了一起,因為在這次經歷之後,麥克斯不再暈船了。它也向觀眾和麥克斯展示了1900在船上是多麼的舒適和自在。

影片中有兩個主要角色:1900和麥克斯,分別由蒂姆·羅斯和普魯特·泰勒·文斯飾演。麥克斯是這部電影的敘述者,所以觀眾大多從他的角度來看待事件。他是1900年的忠實朋友。此外,有趣的是,1900年,他在船的世界和船外的世界之間扮演了橋樑的角色。通常在整部電影中,麥克斯是一個非常需要的喜劇放鬆的來源。麥克斯令人欽佩地完成了他的角色,

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

1900是一個有趣而神祕的人物。他既老練又天真。他在船外躲避著更大的世界,但與此同時,通過弗吉尼亞號的每一次航行,他遇到了世界各地的許多人。他舉止溫和,靦腆得令人痛苦,儘管他在眾人面前表現得更為外向。他也很謙虛,即使人們注意到他的才能,他仍然保持這種謙虛的態度。在與傑裡·羅爾·莫頓的鋼琴對手戲中,他對對手的才華充滿自豪和欣賞,並宣稱自己是最棒的,完美地展現了他性格的這一方面。1900熱愛音樂,通過音樂生活,只有坐在鋼琴前,才能真正地表達自己和自己的情感。正是在這裡,他感受到了最大的快樂、滿足和自由。他在鋼琴上彈奏的音樂是無限的,他滿足於以此為生。1900年不想離開這艘船,因為害怕陸地會帶來所有的變化。我個人對這個人物的解讀是,1900代表了我們所有人對變化的恐懼。

與《紅色小提琴》相似,1900年的傳奇也有節奏上的問題。影片的節奏相當緩慢,有些鏡頭似乎比需要的時間長。如果有人發現自己對這種節奏感到厭煩,也可以理解。這部電影也有一個情節式的敘事結構,它並不完全是關於一個人的生活的整部電影。一些人對這部電影的另一個問題是缺乏與角色的情感聯繫。很明顯,我不同意這個觀點,但這仍然是需要注意的。顯然,這類電影並不適合所有人,但如果一個人願意耐心地看,那麼他或許可以從中找到一些享受。

1900,海上的鋼琴師,一個傳奇中的傳奇

總的來說,《海上鋼琴師》是一部令人喜歡的電影,如果你喜歡節奏較慢的電影,有很多氣氛和音樂,或者喜歡蒂姆·羅斯的表演,一定要看。最終,這是一部關於克服和不克服對變化的恐懼的電影,探索了1900年日常生活中幾種經歷的情感。它可能不像吉賽貝·託納多雷的其他電影那樣情感強烈,也不可能是一部完美的電影,但它確實令人難忘,會讓人思考它所擁有的美麗和奇蹟。如果它聽起來像你會感興趣的東西,給自己和這部電影一點時間,慢慢欣賞。

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