愛過大海愛過你——《小偷家族》
今天介紹日本電影《小偷家族》。
片名萬引き家族 / Shoplifters / Une Affaire de Famille / Manbiki kazoku (2018)。
這是日本導演是枝裕和作品，第71屆戛納金棕櫚最佳影片。
牆內開花牆外香。
先說個題外話，是枝裕和的《小偷家族》勇奪金棕櫚後，日本人民並沒有覺得這是一件“為日本電影增光”的事情，相反日本人民對這部電影和導演本人進行了猛烈攻擊，以致上升到政治層面。
向來以先進國家示人的日本總是被貼上文明程度高的標籤，人民安居樂業，就差說是路不拾遺夜不閉戶。這麼先進發達的國家怎麼會有小偷存在呢，導演一門心思地拍攝這些社會底層，是不是存心抹黑自己國家去迎合外國人。
這樣的調調，在中國人民看來十分熟悉。當年我們討論張藝謀的金熊獎最佳影片《紅高粱》時，日本人民還在玩泥巴呢（誤）。
是枝裕和一隻關注與社會底層生活，前幾部作品如此，這部作品也是如此，片中描寫的家庭的確不是日本社會的光彩部分。
一個最簡單的道理就是，若批評不自由，則讚美無意義。並不能以此限制藝術家創作，客觀存在的事物不讓藝術家們拍攝描寫，非得逼著人家整天歌功頌德自我麻痺，日本國怎麼可能健康發展。當愛國賊給導演扣上“反日”帽子時，只是逞一時口舌之快罷了。
《小偷家族》中國版兩款海報製作地十分精美，抓住了影片神韻。海邊和煙火是一家人團聚在一起，為數不多的開心時刻。海報筆觸間傳遞出他們之間的羈絆。
說回影片正片。《小偷家族》雖說是“家族”，其實生活在這個家族裡的每個人之間，毫無血緣關係。
一群沒有一點血緣關係的人同住屋簷下，靠的是什麼？這正是影片想要表達的。
在這個充滿溫情和矛盾的柴田家，維繫一家人生活在一起的，正是老生常談的“愛”。
只要理清柴田家的人物關係，觀眾們就會很容易理解影片。
一、祖輩奶奶柴田初枝。
日本老戲骨樹木希林飾演，她在出演這部電影的時候，已經身患絕症，只有一年不到的壽命了。她對導演說，這是我最後一次參加你的電影了。
樹木希林以其實際狀況帶入角色，本色出演一名風燭殘年的老嫗。某個無名清晨，柴田初枝老奶奶將在睡夢中離開，像極了樹木希林隨後的歸宿。影片2018年上映後不久，她也於2018年9月15離開人世。
柴田初枝是一名依靠養老金過活的孤寡老人，住在當年的福利房裡。她給這個“家族”的人提供了居所。
為了讓一家人有棲身之所，柴田初枝多次拒絕前來遊說拆遷的工作人員，有外人時就讓大家躲出去，不讓別人看到這裡住著別人。
柴田初枝和男女主角爸爸柴田治、柴田信代並無血緣關係，只是看他們可憐，提供了一個居所。
柴田初枝和孫女柴田紗香同樣沒有血緣關係。柴田初枝和前夫山崎努離婚後，山崎努再婚剩下一子柴田讓。柴田讓第一次婚姻有個女兒柴田亞紀，柴田讓離婚後再婚，又生了一個女兒柴田紗香。亞紀和生父繼母矛盾重重，離家出走，投奔柴田初枝，柴田讓則對外宣稱大女兒去了澳大利亞。柴田初枝每個月找柴田讓，名義上去祭奠前夫，其實就是給孫女拿些撫養費，柴田讓美其名曰給老人的孝敬，其實大家心知肚明。
二、爸爸柴田治。
中川雅也飾演柴田治。
柴田治是一名小偷小摸慣犯，長期在各地超市活動，順走以一些生活用品度日。用他自己的話說，“除了偷竊以外，我也沒有什麼其它能教給孩子了。”平日柴田治在工地裡打零工，受傷後失去工作能力，只能重操舊業混口飯吃。
柴田治年輕時喜歡上做小姐的柴田信代。當年柴田信代已經結婚，但婚姻不幸，總被家暴，終於有一天柴田信代殺了家暴老公。柴田治則以正當防衛的名義頂替柴田信代坐牢。出獄後，兩人住在停車場，柴田治靠著砸車窗偷包弄點錢財過日子。某天柴田治在停車場撿到了年幼的柴田祥太，就這樣生活在了一起。柴田治隨後遇到了獨居的柴田初枝，被收留住進老奶奶的家中。
三、媽媽柴田信代。
安藤櫻飾演柴田信代，她在片中爆發了令人驚豔的演技，用一段張力十足的獨白完成人物塑造。
柴田信代當過小姐，經歷過不幸婚姻，最後和柴田治一起聖後。柴田信代找過洗衣店的工作，後來被辭退。
柴田信代自己無法生育，卻一直想要做一名母親。儘管沒有血緣關係，她依舊用自己的方式給予孩子們各種愛。她讓這個家有了溫度，而不是一件狹小的屋子。
不管孩子們怎麼稱呼她，在孩子們心中，這位給予自己關愛照顧的女性就是媽媽。
四、妹妹柴田亞紀。
松岡茉優飾演柴田亞紀。
柴田亞紀離家出走後投奔沒有血緣關係的奶奶，除了有房子睡覺有地方吃飯，還得到了生父無法給予的愛。有奶奶在，柴田亞紀才能躺在奶奶腿上撒嬌，有奶奶在，柴田亞紀才能有人訴說心事。
柴田家族能夠給亞紀必要的照顧，但無法滿足所有人的情感需求。柴田亞紀缺少來自家庭的關愛，亟需情感滿足。
柴田亞紀在風俗店上班，賺錢一般，也基本用於自己花銷。柴田亞紀用妹妹的名字作為藝名，對原家庭的怨念盡顯。當她遇到有和自己經歷類似的客人時，便顯得不能自已，只有極度缺愛的人才會這樣。
五、兒子柴田祥太。
小演員城檜吏飾演柴田祥太。
柴田祥太年幼時被撿走，如果不是被砸窗偷錢的柴田治帶走，被單獨留在車內的祥太估計那天就會死了。祥太的親生父母並不是合格稱職的父母，與其和這樣的父母度日，不如跟著一個還能提供一點愛的小偷。
祥太喜愛讀書，但柴田治沒有文化，無法滿足祥太求知慾。祥太自幼被告知，只有無法在家學習的小孩才要去上學。孩子多麼單純好騙，一個漏洞百出的謊言也能騙住。隨著逐漸長大，祥太終於有了自己獨立思考的能力，他渴望擁有更加廣闊的生活，想要讀書。
祥太開始思考時，就是他尋求改變的開始。他愛救他養他的家族，但也渴求更好的生活。
一切皆源於愛。
在影片尾聲，經歷了一系列波折後，祥太終於認清了自己對這個家族的態度，喊出了一直無法喊出口的兩個字。
六、小女孩由裡。
佐佐木美雪飾演由裡。
觀眾們跟著小由裡走進這個小偷家族，觀眾們也是通過小由裡進一步瞭解沒有血緣關係的柴田家。
小由裡的遭遇不由得讓人想到韓國電影《白小姐》，小小年紀就要忍受來自親身父母的虐待。
柴田夫妻倆撿到小由裡後，因為自己有過前科，害怕再攤上刑事案件，便想送回小由裡。可看到小由裡家裡令人憤怒的暴力環境後，幾個苦命的人咬咬牙決定收留小由裡。
“真正愛你的人，會像我一樣緊緊的擁抱你”所有打著愛你的幌子傷害你的人，都是壞人。小小年紀的由裡不明白這些道理，只知道捱打被罵，但在柴田家，她感受到愛的溫暖，終於放下戒心融入這個小偷家族。
小孩子還沒有記事，沒有分辨是非的能力，只會有樣學樣。當身邊的人都在進行盜竊時，她也會覺得盜竊是一種正常的生活方式。盜竊當然是錯誤行為，可他們又想活下去，最終只能出此下策。活得不光彩，但好歹能活下去。
“生下孩子就自然成為母親了嗎？”
信代和由裡都是親身經歷者，身上有著同樣的傷痕，心裡也有同樣的傷痕。
沒有愛、沒有責任的人哪裡配做父母，柴田家的人都經歷過不稱職的父母。信代和由裡遭遇暴力虐待，亞紀有個不聞不問的生父繼母，祥太有個差點悶死自己的父母，如果他們還在原生家庭中，也不知道能活到幾歲。
這“一家人”雖然存在相互利用的關係，但讓他們維繫在一起的更主要是他們之間的感情。
為對方著想，心在一起才是幸福的一家人。
六個沒有血緣關係的人因為愛聚到一起。儘管他們自己會打趣說，是因為錢才聚在一起，但大家心知肚明，只有幾個人在一起才有家的溫暖。
影片前半段用各種生活瑣事，表現一家人其樂融融的生活，給觀眾們一種錯覺，好像這種小偷小摸的日子也不錯。可事實卻是，他們一直在生存的邊緣掙扎，光有愛並不能活得很好。
後半段劇情急轉直下。為了自己也為了孩子，不能再這樣渾渾噩噩地活著。
祥太被抓成了整件故事的轉折點。其實被抓過程並不是如祥太所言，是故意被抓，被抓包含了故意和不甘。
祥太是推動整個故事的關鍵。他的啟蒙轉變從海邊看到美女比基尼開始，躁動青春讓他的思想有了轉變。
他自幼接受的教育就是，店裡的東西沒有主人，只要超市不倒閉，拿一點超市的商品沒有關係。當雜貨鋪老爺爺告訴祥太，不要帶著小由裡做這些事情時，祥太隱約覺得拿走超市的東西是錯的。
雜貨鋪辦理喪事關門時，祥太並不懂店上掛的牌子的意思，以為雜貨鋪倒閉了，這讓他對一直接受的觀念產生質疑，會不會盜竊真的是錯誤行為，造成雜貨鋪倒閉。
祥太轉向大超市下手時，看到小由裡也跟了過來，為了保護小由裡便估計暴露自己。此刻他故意敗露，但沒有想著被抓，否則也不會跳下高架，摔傷自己。
祥太和治說自己是故意被抓，和治說一家子人故意要拋棄祥太逃跑一樣，想用一種訣別的方式讓對方死心，好讓對方可以追求更好的明天。
祥太的被抓和治的逃跑一樣，都只是說說而已，本意並非如此。祥太為了保護妹妹，治一家子則是去接祥太，否則也不會帶著祥太的鞋子、也不會頂住由裡說奶奶不存在，家裡只有五口人。
歸根到底，這家人都在為對方著想，哪怕說一些善意謊言讓對方“恨”自己也無所謂。
什麼都沒只有愛，
愛過大海愛過你。