'他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生'

""他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

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赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

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談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

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項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

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項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

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談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

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馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

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項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

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赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

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項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

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項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

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都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《雪影漁人圖》,紙本設色,74.8×30.4cm,明

在嚴峻冷酷的清兵面前,平素自詡家國為己任的文人大多軟了膝蓋、低了頭顱,阿諛新貴,晚節不保。而項聖謨則在畫作中傳達著自己“不合作”的強硬態度——自清兵入關以來,他的畫作中就不再題寫朝代紀年,僅用干支計時,並鈐蓋“江南在野臣”等印,彰顯自己的遺民之節。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《雪影漁人圖》,紙本設色,74.8×30.4cm,明

在嚴峻冷酷的清兵面前,平素自詡家國為己任的文人大多軟了膝蓋、低了頭顱,阿諛新貴,晚節不保。而項聖謨則在畫作中傳達著自己“不合作”的強硬態度——自清兵入關以來,他的畫作中就不再題寫朝代紀年,僅用干支計時,並鈐蓋“江南在野臣”等印,彰顯自己的遺民之節。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松樹立石》,紙本水墨,159×91.5cm,明

此後十餘年生涯中,項聖謨不願攀附權貴,靠著賣畫聊且維生。為了避免政治迫害,他將自己活成了“宜隨風浪酒為鄉”的江湖畫家形象,終日詩酒作畫,活得瀟灑至極,看似已然沉湎於酒色溫柔鄉中。但畫作中始終如一的嚴謹構圖和清冷風骨卻無不傾訴著他的家國之情。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《雪影漁人圖》,紙本設色,74.8×30.4cm,明

在嚴峻冷酷的清兵面前,平素自詡家國為己任的文人大多軟了膝蓋、低了頭顱,阿諛新貴,晚節不保。而項聖謨則在畫作中傳達著自己“不合作”的強硬態度——自清兵入關以來,他的畫作中就不再題寫朝代紀年,僅用干支計時,並鈐蓋“江南在野臣”等印,彰顯自己的遺民之節。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松樹立石》,紙本水墨,159×91.5cm,明

此後十餘年生涯中,項聖謨不願攀附權貴,靠著賣畫聊且維生。為了避免政治迫害,他將自己活成了“宜隨風浪酒為鄉”的江湖畫家形象,終日詩酒作畫,活得瀟灑至極,看似已然沉湎於酒色溫柔鄉中。但畫作中始終如一的嚴謹構圖和清冷風骨卻無不傾訴著他的家國之情。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《溪亭秋爽圖》,紙本設色,139×60cm,明

據說他晚年終日飲酒作畫,求畫者絡繹不絕,但由於畫家清高孤冽,總是不得已空手而歸。一位求畫者讓家僕送來一罈美酒,卻不索取任何回報,僅要求畫家喝盡酒後把空罈子還回。畫家雖然覺得奇怪,倒也沒有拒絕到手的饋贈。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《雪影漁人圖》,紙本設色,74.8×30.4cm,明

在嚴峻冷酷的清兵面前,平素自詡家國為己任的文人大多軟了膝蓋、低了頭顱,阿諛新貴,晚節不保。而項聖謨則在畫作中傳達著自己“不合作”的強硬態度——自清兵入關以來,他的畫作中就不再題寫朝代紀年,僅用干支計時,並鈐蓋“江南在野臣”等印,彰顯自己的遺民之節。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松樹立石》,紙本水墨,159×91.5cm,明

此後十餘年生涯中,項聖謨不願攀附權貴,靠著賣畫聊且維生。為了避免政治迫害,他將自己活成了“宜隨風浪酒為鄉”的江湖畫家形象,終日詩酒作畫,活得瀟灑至極,看似已然沉湎於酒色溫柔鄉中。但畫作中始終如一的嚴謹構圖和清冷風骨卻無不傾訴著他的家國之情。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《溪亭秋爽圖》,紙本設色,139×60cm,明

據說他晚年終日飲酒作畫,求畫者絡繹不絕,但由於畫家清高孤冽,總是不得已空手而歸。一位求畫者讓家僕送來一罈美酒,卻不索取任何回報,僅要求畫家喝盡酒後把空罈子還回。畫家雖然覺得奇怪,倒也沒有拒絕到手的饋贈。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《稻蟹圖》(局部),紙本設色,106.2×38.5cm,明

十天後,美酒喝盡,家僕前來拿回酒缸,卻一不小心將其摔得粉碎。項聖謨突發奇想,寥寥數筆在紙上畫了一個酒罈,塞在家僕手中,告訴他這下準能交差。事後項聖謨向這位主人詢問家僕的下落,才知道原來這是主人的求畫計謀。他深知項聖謨的脾氣,方才與家僕聯合上演了這一幕連環戲的圈套。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博

幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《雪影漁人圖》,紙本設色,74.8×30.4cm,明

在嚴峻冷酷的清兵面前,平素自詡家國為己任的文人大多軟了膝蓋、低了頭顱,阿諛新貴,晚節不保。而項聖謨則在畫作中傳達著自己“不合作”的強硬態度——自清兵入關以來,他的畫作中就不再題寫朝代紀年,僅用干支計時,並鈐蓋“江南在野臣”等印,彰顯自己的遺民之節。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松樹立石》,紙本水墨,159×91.5cm,明

此後十餘年生涯中,項聖謨不願攀附權貴,靠著賣畫聊且維生。為了避免政治迫害,他將自己活成了“宜隨風浪酒為鄉”的江湖畫家形象,終日詩酒作畫,活得瀟灑至極,看似已然沉湎於酒色溫柔鄉中。但畫作中始終如一的嚴謹構圖和清冷風骨卻無不傾訴著他的家國之情。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《溪亭秋爽圖》,紙本設色,139×60cm,明

據說他晚年終日飲酒作畫,求畫者絡繹不絕,但由於畫家清高孤冽,總是不得已空手而歸。一位求畫者讓家僕送來一罈美酒,卻不索取任何回報,僅要求畫家喝盡酒後把空罈子還回。畫家雖然覺得奇怪,倒也沒有拒絕到手的饋贈。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《稻蟹圖》(局部),紙本設色,106.2×38.5cm,明

十天後,美酒喝盡,家僕前來拿回酒缸,卻一不小心將其摔得粉碎。項聖謨突發奇想,寥寥數筆在紙上畫了一個酒罈,塞在家僕手中,告訴他這下準能交差。事後項聖謨向這位主人詢問家僕的下落,才知道原來這是主人的求畫計謀。他深知項聖謨的脾氣,方才與家僕聯合上演了這一幕連環戲的圈套。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林泉高逸圖》,紙本水墨,33×123.4cm,清

這則江湖流傳的故事將晚年項聖謨的瀟灑生活體現得淋漓盡致。而那些無法訴說的風骨則被沉澱在隱喻性極強的創作之中。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《雪影漁人圖》,紙本設色,74.8×30.4cm,明

在嚴峻冷酷的清兵面前,平素自詡家國為己任的文人大多軟了膝蓋、低了頭顱,阿諛新貴,晚節不保。而項聖謨則在畫作中傳達著自己“不合作”的強硬態度——自清兵入關以來,他的畫作中就不再題寫朝代紀年,僅用干支計時,並鈐蓋“江南在野臣”等印,彰顯自己的遺民之節。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松樹立石》,紙本水墨,159×91.5cm,明

此後十餘年生涯中,項聖謨不願攀附權貴,靠著賣畫聊且維生。為了避免政治迫害,他將自己活成了“宜隨風浪酒為鄉”的江湖畫家形象,終日詩酒作畫,活得瀟灑至極,看似已然沉湎於酒色溫柔鄉中。但畫作中始終如一的嚴謹構圖和清冷風骨卻無不傾訴著他的家國之情。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《溪亭秋爽圖》,紙本設色,139×60cm,明

據說他晚年終日飲酒作畫,求畫者絡繹不絕,但由於畫家清高孤冽,總是不得已空手而歸。一位求畫者讓家僕送來一罈美酒,卻不索取任何回報,僅要求畫家喝盡酒後把空罈子還回。畫家雖然覺得奇怪,倒也沒有拒絕到手的饋贈。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《稻蟹圖》(局部),紙本設色,106.2×38.5cm,明

十天後,美酒喝盡,家僕前來拿回酒缸,卻一不小心將其摔得粉碎。項聖謨突發奇想,寥寥數筆在紙上畫了一個酒罈,塞在家僕手中,告訴他這下準能交差。事後項聖謨向這位主人詢問家僕的下落,才知道原來這是主人的求畫計謀。他深知項聖謨的脾氣,方才與家僕聯合上演了這一幕連環戲的圈套。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林泉高逸圖》,紙本水墨,33×123.4cm,清

這則江湖流傳的故事將晚年項聖謨的瀟灑生活體現得淋漓盡致。而那些無法訴說的風骨則被沉澱在隱喻性極強的創作之中。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《青山自高遠》,紙本水墨,92×44cm,清

項聖謨晚年喜繪大樹以自比,又喜用硃色來追思朱明王朝,《大樹風號圖》是其中的代表作。在一棵盤根錯節的高大古樹旁,身著朱袍的老人持杖屹立於土坡上遙望落日,畫家將自己的生命狀態悉數落於筆鋒。

"他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《自畫五十歲小像》,紙本墨彩,34.3×28.3cm,明

晚明畫家項聖謨出身世家大族,擁有堪比賈寶玉的頂級身世配置。可惜天妒英才,早早顯露出繪畫天賦的他經歷了大起大落的跌宕命運,卻也因此擺脫家族光環,憑藉風骨與才華流芳百世。本期時尚芭莎藝術帶你瞭解這位“星三代”的反轉人生。

01

赫赫世家中的翻版“寶玉”?

談起明朝文人圈,嘉興項氏是一個不可略去的明星家族。自明中期起,項家便屢出文人官宦,幾乎壟斷了此後的明朝頂級社交圈;到了晚明時期,更是憑藉世代名利累積達到冠絕江南的地步。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋林禪悅圖》,紙本設色,100×44.8cm,明

項聖謨的祖父是大名鼎鼎的明清八大鑒賞家之首——項元汴。他從16歲起便開始了收藏事業,以震爍古今的畢生收藏建立起聞名遐邇的藏閣——天籟閣。民國年間曾有人盤點故宮博物院書畫藏庫,發現其中有一半名品蓋有項元汴之印,足以見其收藏之豐。

自項元汴起,項家正式進入到核心文人圈中,掌握著藝術圈的話語權。憑藉他的天籟閣,項家的明星待遇得以延續下來,到了項聖謨一輩,已經是“星三代”了。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

馬圖《項元汴像圖頁》,絹本設色,40.2×27.4cm,明

項聖謨從小受到家族中文墨氣息的薰陶,對書畫展露出極大的興趣。儘管其父項德達希望他讀書科舉,年幼的他卻仍然偷偷堅持自己的愛好。在《松濤散仙圖卷》的題跋中,他回憶起自己少年時的情景:白天在父親的監督下讀書,每到深夜便點燈摹繪,“昆蟲草木,翎毛花竹,無物不備,必至肖形而止。”

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松濤散仙圖卷》(局部),紙本水墨,29.5×689.2cm,明

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幼年在天籟閣中勤勉摹古的經歷,使項聖謨熟稔掌握了嚴謹的繪畫技法。當時畫壇中盛行率性恣情的元人畫風,而他卻取得宋人筆墨中的工巧和磅礴,使之截然不同於耽於隱士雅趣的同儕,自成一派。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《湖山佳序圖》,紙本設色,145.5.5×13.2cm,明

出身世家,卻不戀官場名利,違逆父命而遵從內心……這樣的項聖謨不禁讓人聯想起《紅樓夢》中的貴公子賈寶玉。事實上,不僅是出身和性格,寶玉的纏綿情意以及多舛命運,都與項聖謨如出一轍。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《煙寺鐘聲圖》(局部),紙本設色,畫:25×166cm,跋:25×223cm,明,2012北京保利春拍成交價:1552.5萬元

錦衣玉食的公子哥往往被人們視作感情浪蕩的登徒子,但項聖謨卻極為痴情。20歲那年,他與意中人匆匆邂逅,卻不得不離別。此後數年中,他時常與佳人在夢中相會。在其26歲時創作的《綺夢圖》中,苦情至此的畫家便記錄下了一場久別重逢的黃粱美夢。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《綺夢圖》,紙本水墨,71.8×31cm,明,2013香港佳士得秋拍成交價:340萬港元

在恍惚夢境中,闊別六年的意中人遞給項聖謨一把船槳,兩人在大好月色下凌波泛舟,來到了一片世外桃源。他在仙境中流連片刻,隨即與佳人作別。可佳人責怪他薄情寡義,闊別六年卻終不能長相廝守。驟然驚醒後,只留下惆悵和寂寥的思緒......

在《綺夢圖》上,畫家特作一段長跋來記錄這段悱惻纏綿的不了情,其中流露出的眷戀和憾恨十分令人動容。

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項聖謨《花卉圖冊(之六)》,紙本設色,31×23.8cm,明

02

頂配朋友圈裡的個性擔當?

都說出名要趁早,項聖謨就屬於大器早成的天才型選手。他自小開始創作,24歲時創作的《鬆齋讀易圖軸》和《山水蘭竹圖冊》就已然別開生面。此時的作品雖顯稚嫩和技法堆砌,卻在同輩畫家中脫穎而出,顯露出可造之才。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《山水蘭竹圖冊》(局部),墨筆設色,12開,每開25.2×24.6cm,明

當時江南文人圈的主心骨董其昌,早就聽說過項家出了位書畫奇才,在看到其作品集《畫聖冊》後更是大加讚賞,併為之題跋。董其昌的評價一語中的地總結了項聖謨繪畫的過人之處:“與宋人血戰,又兼元人氣韻。”——精巧嚴謹的宋式構圖中不乏元式文人意氣。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《秋水雲帆圖》,紙本設色,76×31.5cm,明

得到董其昌認可的項聖謨被吸納進明末的頂配文人圈中,此後他與董其昌、李日華、曾鯨、陳繼儒等一代奇才交好,在終日詩畫花酒中度過了人生中最快意的一段時光。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

張琦、項聖謨《尚友圖》,絹本設色,38.1×25.5cm,明

後人為了凸顯項聖謨的偉大,往往稱讚他書法、山水、花鳥、人物樣樣精通。事實上,與畫家在山水、花鳥上取得的顯著成就相比,人物肖像成為他最大的“短板”。他筆下的人物往往只用寥寥幾筆勾勒形態,融於宏大的山水圖景之中,鮮有工於細節的特寫式肖像。

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項聖謨《林亭觀瀑圖》,紙本水墨,125.5×35.5cm,明

但也正因不善肖像,促成了他與多位人物畫家的合作,使後人得以看到大師級畫家的聯合作品。這些作品往往先由他人畫上人物,再由項聖謨揮毫山水與題拔,使兩種迥異的繪畫風格巧妙融於一體,既有肖像的細膩,也有山水的恢弘。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,絹本水墨,69.5×49.5cm,明

除了與曾鯨合作的《董其昌小像》、與張琦合作的《尚友圖》、與謝彬合作的《朱葵石像》,就連以自己本人為像主的《松濤散仙圖》都是先由畫家謝彬作像,自己隨後填補山水與題跋而作成的。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

曾鯨、項聖謨《董其昌小像》,絹本水墨,52.2×30.5cm,明

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《松濤散仙圖》,絹本水墨,39×40cm,明

歷來文人大多喜歡樹立完美人設,自己的不足之處總要藏著掖著,唯恐被抨擊才疏學淺。而項聖謨明知自己不善肖像,卻偏要如此合畫,主動“露怯”,只為表達自我,即使被人揶揄也不以為意。這樣率性耿直、不入時俗的作風貫穿了他的一生。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

謝彬、項聖謨《朱葵石像》,紙本墨筆,138.5×60cm,明

或許也正因擁有世家公子中難得的清高和脫俗氣節,項聖謨在此後的家國鉅變中顯得格外從容淡然。即使是經歷了國破家亡的慘痛厄運,他也從未向流俗低頭,在江湖之中仍保持著文人的風骨和率性。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松石圖》,紙本水墨,86×50.5cm,明

03

酒肉江湖上的傲骨“遺民”?

明末政局混沌,清兵趁機進關,一舉入主中原。清順治二年,嘉興淪陷,昔日富甲一方的項家頃刻間分崩離析,就連天籟閣都被燒掠殆盡。項聖謨揹著母親、帶著妻兒逃往楓涇隅居。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《雪影漁人圖》,紙本設色,74.8×30.4cm,明

在嚴峻冷酷的清兵面前,平素自詡家國為己任的文人大多軟了膝蓋、低了頭顱,阿諛新貴,晚節不保。而項聖謨則在畫作中傳達著自己“不合作”的強硬態度——自清兵入關以來,他的畫作中就不再題寫朝代紀年,僅用干支計時,並鈐蓋“江南在野臣”等印,彰顯自己的遺民之節。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《松樹立石》,紙本水墨,159×91.5cm,明

此後十餘年生涯中,項聖謨不願攀附權貴,靠著賣畫聊且維生。為了避免政治迫害,他將自己活成了“宜隨風浪酒為鄉”的江湖畫家形象,終日詩酒作畫,活得瀟灑至極,看似已然沉湎於酒色溫柔鄉中。但畫作中始終如一的嚴謹構圖和清冷風骨卻無不傾訴著他的家國之情。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《溪亭秋爽圖》,紙本設色,139×60cm,明

據說他晚年終日飲酒作畫,求畫者絡繹不絕,但由於畫家清高孤冽,總是不得已空手而歸。一位求畫者讓家僕送來一罈美酒,卻不索取任何回報,僅要求畫家喝盡酒後把空罈子還回。畫家雖然覺得奇怪,倒也沒有拒絕到手的饋贈。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《稻蟹圖》(局部),紙本設色,106.2×38.5cm,明

十天後,美酒喝盡,家僕前來拿回酒缸,卻一不小心將其摔得粉碎。項聖謨突發奇想,寥寥數筆在紙上畫了一個酒罈,塞在家僕手中,告訴他這下準能交差。事後項聖謨向這位主人詢問家僕的下落,才知道原來這是主人的求畫計謀。他深知項聖謨的脾氣,方才與家僕聯合上演了這一幕連環戲的圈套。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《林泉高逸圖》,紙本水墨,33×123.4cm,清

這則江湖流傳的故事將晚年項聖謨的瀟灑生活體現得淋漓盡致。而那些無法訴說的風骨則被沉澱在隱喻性極強的創作之中。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《青山自高遠》,紙本水墨,92×44cm,清

項聖謨晚年喜繪大樹以自比,又喜用硃色來追思朱明王朝,《大樹風號圖》是其中的代表作。在一棵盤根錯節的高大古樹旁,身著朱袍的老人持杖屹立於土坡上遙望落日,畫家將自己的生命狀態悉數落於筆鋒。

他是明末文人圈最強“星三代”,獲董其昌讚賞,卻在大起大落中體味反轉人生

項聖謨《大樹風號圖》,紙本設色,115.4×50.4cm,清

身在江湖,心繫廟堂,這位經歷了人生大起大落的“星三代”在一無所有後才真正拋開了家族給予的光環,憑藉著自己的傲骨與率性而流芳百世。

[編輯、文/路子傑]

[本文由《時尚芭莎》藝術部原創,未經許可不得轉載]

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