大陸相聲

北方(北京話)相聲

1949年後,一大批以馬三立、侯寶林、劉寶瑞為代表的從中國共產黨建政之前就在說相聲的演員逐漸轉型,將相聲的內容加以改造,去掉了大量色情、挖苦別人生理缺陷之類的段子。

戲說相聲(四)- 相聲的地域發展

相聲大師侯寶林

相聲快速普及,成為全國性、全民性的曲藝形式。相聲的流行的一個原因是因為它是一種以聲音為主的藝術,適合以被普及的無線廣播作為主要媒體。相聲被稱為“文藝戰線上的輕騎兵”。除了重新整理的傳統相聲之外,初期還有很多諷刺型的相聲,諷刺“舊社會”或者新時代思想落後的人。但由於共產黨的政策,一些人意識到歌頌社會主義的相聲的需要。1958年總路線時期,一批歌頌型相聲開始大量出現。其間以馬季等為代表人物。

儘管如此,在隨後的文化大革命中,很多相聲藝人遭到打壓,曾一度讓相聲在中國大陸絕跡,只有一些歌頌型相聲得以在文革時期仍然能夠演出。

戲說相聲(四)- 相聲的地域發展

劉寶瑞

文革之後相聲迅速走紅。以楊振華、金炳昶的《假大空》,姜昆、李文華的《如此照相》和常寶華、常貴田的《帽子工廠》為代表的一大批諷刺相聲迅速流行。從前侯寶林等人的相聲也重新在廣播電臺播出。

戲說相聲(四)- 相聲的地域發展

相聲大師馬三立

進入80年代,在小品的衝擊下,表演形式簡單的相聲不再得到以電視為主要傳播媒體的觀眾的關注。一些新的相聲形式如彈唱相聲、相聲劇等發展起來,但市場仍不大(與此同時,大量相聲元素被吸收到小品中)。儘管如此,這段時間裡相聲還是獲得了不小的發展:新一代演員湧現,各種內容和形式上嶄新的相聲段子不斷登臺,形成了有別之前的“當代相聲”。其中無論是歌頌娛樂型還是鍼砭時弊型的段子,都有很多深受大眾歡迎的例子。在這一時期的各種大小文藝場合,相聲仍是娛樂大眾的主角。

1990年代中後期開始,相聲開始逐漸式微,新段子越來越少,膾炙人口的更是鳳毛麟角,而且內容中諷刺時政的內容也日益罕見,老式的純娛樂風格相聲開始逐漸佔據絕對主流地位。在此同時,包括許多知名演員在內的相聲演員離開了相聲舞臺轉而從事其他工作,可是新人中能接班的卻不多。相聲的地位逐漸為繁榮的小品所取代。

在21世紀初,相聲在中國大陸處於青黃不接的局面:老一輩藝術家紛紛隕落,1980年代當紅的演員們對於相聲的發展也表現出了力不從心的狀態;在為了重振相聲舉辦的“全國相聲大賽”中,新生代亦始終不見勃興。(中國中央電視臺分別在2002年元旦、2003年元旦、2006年國慶節和2008年五一黃金週期間舉辦了四屆全國相聲大賽。首屆和第二屆受到了觀眾的好評,第三屆第四屆相聲大賽卻被指“看不到相聲的相聲大賽”。第三屆相聲大賽閉幕式中馬季與主持人周濤和畢福劍合說的相聲《學相聲》成了馬季最後的公開相聲演出。)

相聲的發展前途不被多數人看好,但是在媒體以外的地方,許多以傳統方式演出的相聲劇團還是保留了一定水平並具有相當多觀眾的。在天津的許多小劇場與茶館都可以聽到相當精采的傳統相聲。而同樣曾在茶館傳統方式演出的郭德綱在2005年之後的突然走紅,雖然不同於主流的相聲,但還是給觀眾帶了一些對傳統的認同。

南方(粵語)相聲

粵語相聲最早可追溯到上世紀三四十年代,但大眾一般以為粵語相聲始於五十年代初期。對於粵語相聲的身世,大眾已較少爭論。但是普遍認為,粵語相聲是黃俊英在學習借鑑北方相聲後,逐漸將其發展壯大的。

粵語相聲始盛於九十年代左右,在九十年代初到新世紀初,黃俊英、楊達這對粵語相聲搭檔最廣為人知。在此之前,較為人知的粵語相聲演員有林兆明、張悅楷等。之後的粵語相聲演員有何寶文、陳堅雄等。

戲說相聲(四)- 相聲的地域發展

楊達、黃俊英

粵語相聲以生活趣事、粵語文化、語言方言等為主,貼近大眾,發展到現代,在粵語地區已有很大一群擁躉,甚至影響了一代以粵語為母語的年輕人。

像北方相聲一樣,粵語相聲也出現了青黃不接的情況,但在2016年5月開始,粵語相聲效仿“德雲社”駐點演出,開創一個名為“浄心堂”的平臺,為重新豎起粵語相聲的地位取得較好的效果。

戲說相聲(四)- 相聲的地域發展

臺灣相聲

1949年,國民黨政府退守臺灣,一批相聲演員也到了臺灣。當年,魏龍豪(魏蘇)和吳兆南結識,在中國廣播公司、警察廣播電臺等廣播電臺一同主持相聲節目。隨後在1967年起,開始收集資料灌製“相聲集錦”、“相聲選粹”、“相聲捕軼”以及“相聲拾穗”。

最初,相聲的主要聽眾是以眷村為主的外省人。而後由表演工作坊(簡稱“表坊”)於1985年推出舞臺劇“那一夜,我們說相聲”(由李立群、李國修主演)之後,造成了轟動。

接著,“表坊”於1989年推出了《這一夜,誰來說相聲?》(由李立群、金士傑、陳立華三人主演),1991年推出《臺灣怪譚》(李立群單口相聲),1993年年推出《那一夜,我們說相聲》(由李立群、馮翊綱重新詮釋),1997年推出《又一夜,他們說相聲》(馮翊綱、趙自強、卜學亮三人主演),2000年,推出《千禧夜,我們說相聲》(趙自強、金士傑、倪敏然三人主演)。最後,在2005年,推出了《這一夜,Women說相聲》(方芳、鄧程慧、蕭艾三人主演)。

在1988年四月,馮翊綱、宋少卿組成相聲瓦舍(隨後加入黃士偉),開啟了舞臺劇融合相聲藝術的創作表演。在2004年7月8日,輔佐‘可以演戲劇團’推出第一部作品‘給我一個膠帶’。

1993年,臺北曲藝團成立,除了相聲以外,同時推出許多中國特有的說唱藝術,如雙簧、數來寶、快書、京韻大鼓、梅花大鼓、河西大鼓、單絃等。

在2004年,倪敏然和藝人夏禕、幹德門合演《大宅,門都沒有》,同年和倪嘉升父子二人共同推出《沒大沒小說相聲》,於2005年五月,獲得第16屆金曲獎傳統暨藝術音樂作品類最佳曲藝專輯獎。

戲說相聲(四)- 相聲的地域發展

李立群

新馬地區

國共內戰之後,一部分中國南部的演出團體前往馬來亞地區發展(當時新加坡,馬來西亞尚未獨立)。相聲藝人馮翔、白言、路丁在馬新地區表演相聲。因為馬新地區所獨有的多元語言環境使得“馬新相聲”較“大陸相聲”和“臺灣相聲”別具一格,但也因為中文並非主流語言的問題使得馬新相聲界的職業演員很少。

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