作為常氏相聲傳人的蘇文茂，從藝一生因善使文哏而自成一家。縱觀蘇文茂先生的表演藝術生涯，大致可分為三個階段。第一階段，初出茅廬之時得遇捧哏大師朱相臣先生提攜；第二階段，藝術成熟期與馬志存聯袂創作表演了一系列極具代表性的創編相聲；第三階段則是晚年開始說單口小段。實際上，蘇先生年輕時也表演過單口相聲，以傳統活居多。晚年登臺再使單活則換成了新作品。像觀眾最耳熟能詳的有《含梨片》《扔靴子》《圓夢》《長壽的祕訣》等等。其中，《圓夢》這個單口小段的創作者正是蘇文茂的愛徒劉俊傑。
劉俊傑如今也是年近古稀，可在相聲門裡輩分並不高。用田立禾先生的話說：“劉俊傑，小年輕的”，在老先生印象中劉俊傑始終是個“小年輕”，可事實上他也說了三四十年相聲了，而且兩次登上央視春晚的舞臺。除了在北方曲校任教，劉俊傑這些年也先後收了近二十位徒弟，其中大多數現在都成了天津相聲園子裡的中流砥柱，也算是給蘇家門添人進口，傳承有道。
再說回《圓夢》，這個作品是劉俊傑為恩師蘇文茂量身定做的，從口風到包袱都符合師父文哏的表演風格。段子結構緊湊，從“牛科長”做的三個夢入活，到小姨子和丈母孃兩種截然不同的解夢結果，有人物、有情節、有包袱。最初，蘇文茂看過徒弟寫的這段也是交口稱讚，基本沒做任何改動就搬上了舞臺。由於段子來源於生活，因此演出反響強烈，逢包袱必響。不過，這個單口小段蘇先生僅僅演過兩三次就不再演了，這是什麼原因呢？
在一次演出時，蘇先生又使的這段《圓夢》，演出順利圓滿。可沒過幾天，他收到一位觀眾的來信。信的內容大致是，在看過蘇先生這段《圓夢》後認為段子中第三個夢“夢見和小姨子在一個床上睡覺，可是背對著背”以及“你小子早晚有翻身的時候”這個底包袱包在內容上與蘇先生傾其一生塑造的文哏氣質不符。或許是出於對觀眾意見的認同，或許是老藝術家對羽毛的愛護，蘇文茂最終還是採納了這位觀眾的建議，決定徹底把徒弟給自己的這個作品“封殺”，從那以後再沒說過這段《圓夢》。
客觀來講，《圓夢》是個好作品。段子裡關於第三夢的爭議，的確沒有必要上綱上線定義為臭包袱。即便歸為暗春，也可以說瑕不掩瑜，並沒有影響到作品的主題立意和表演效果。在師父忍痛割愛棄演這個段子後，徒弟劉俊傑還是把這塊活重新拾了起來。與師父文質彬彬的表演風格不同，劉俊傑略帶犯犬的表演將這個作品演繹出了另外一番感覺。
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