為什麼鄧紫棋和王力宏都不行，只有五月天可以
一部電影擁有超過400萬位演員，是怎樣的體驗？
電影院全場觀眾，揮動熒光棒一起蹦迪，又是怎樣的感受？
這些在新上映的這部《五月天人生無限公司》裡都可以實現。
從2017年3月開跑，五月天LIFE人生無限公司巡迴演唱會歷時1年半，跨越4大洲，觀眾數量總計超過400萬人次。
不到一年以後，五月天又以電影主演的身份在大銀幕繼續加班營業。
自上週五上映以來，《五月天人生無限公司》五天已拿下3500萬票房，位於同檔期華語新片之首。
這一成績更成功超越了五月天前兩部演唱會電影的票房，成為最賣座的華語演唱會電影。
數據來源：國家電影專項資金辦公室
每個人的青春裡都有一首五月天，此言非虛。
無論《純真》《溫柔》《倔強》還是《戀愛ing》《突然好想你》，80後、90後甚至00後總有一段記憶與五月天有關。即使不是粉絲，這些金曲也大多耳熟能詳。
從2012年起，五月天共計在北京鳥巢體育場開過11場演唱會，成為最高紀錄保持者。其“LIFE人生無限公司”巡演總計達到122場，這一數字在華語歌手中首屈一指，且門票銷售十分火爆，幾乎都在開票瞬間售罄，足以見得五月天的“票房”號召力。
主打勵志、熱血的五月天的現場演出氣氛也在歌迷圈有口皆碑，“五月天的現場不一定是最好聽的，但一定是最嗨，最能帶動粉絲情緒的。”“一定要看一次五月天，才知道演唱會現場可以有多震撼。”
針對其粉絲電影的特性，《五月天人生無限公司》早在上映前十餘天就開啟了預售，連續十二天佔領預售票房第一。預售票房大多來自五月天全國各“分公司員工”的包場打卡。
五迷們在微博、微信群內組織各類包場活動
對於歌迷而言，帶著熒光棒集體去影院“蹦迪”，這種充滿儀式感的活動是粉絲身份的外延，也是演唱會“空窗期”很好的調節和補充，更讓許多沒能走進演唱會的五迷達成心願。
全場觀眾手持熒光棒大合唱的場面也很容易在社交平臺傳播，起到很好的口碑擴散作用。
作為巡迴演唱會的衍生品之一，演唱會紀錄電影本身就帶有很強的粉絲屬性，拼的就是粉絲量和號召力。而五月天成軍22年來，憑藉巡演和金曲積累下來的雄厚粉絲基礎，外加強大的路人緣，是其演唱會電影大賣的核心原因。
對比之下，王力宏2016年推出的演唱會紀錄片《火力全開》雖然號稱歷時五年打造，且曝光了大量獨家幕後花絮和戀情故事，但仍是一部標準的粉絲向演唱會電影。
最終，影片僅收穫240萬票房。究其原因，王力宏的部分歌曲傳唱度雖高，但本人的忠實粉絲數量始終有限。
鄧紫棋的個人音樂紀錄片《一路逆風》更是如此。時年25歲的鄧紫棋雖然積累了一定的人氣，但代表作品和鐵粉數量都遠不到以一己之力撐起一部大銀幕作品的程度。
影片為了勵志而勵志，強行誇大所謂挫折和低谷，也遭來了普通觀眾的不滿，影片豆瓣評分僅有4.9分。
再把時間推回到2013年，崔健的音樂會紀錄電影《超越那一天》票房更為慘淡，僅有23.8萬票房，讓投資700萬的出品方賠得血本無歸。
“搖滾教父”崔健雖然名聲在外，但近些年已無膾炙人口的新作品，主要粉絲年齡仍停留在40歲左右，早已不是目前電影市場的核心觀影人群。對比之下，五月天20至30歲的粉絲畫像顯然與主流觀影人群重合度更高。
因為排片不理想，《超越那一天》片方採取的微博口碑宣傳、粉絲網絡提前訂票，視訂票情況安排排片的策略也顯得不夠適銷對路，將不少對網絡不熟悉的大齡觀眾擋在了影院門外。
很多人不知道，中國最賣座的演唱會電影並非來自五月天，而是2009年上映的邁克爾·傑克遜音樂紀錄片《就是這樣》。
影片將邁克爾·傑克遜2009年“This is it”告別演唱會的幕後籌備、排練影像與MJ的傳世金曲相結合，在MJ去世後4個月就推向大銀幕，成為全球歌迷緬懷一代巨星的必要儀式，打足了情懷牌。
《就是這樣》在2009年就拿下了4830萬內地票房，全球票房更高達2.6億美金，創造了其他演唱會電影難以企及的巔峰。
無論票房成敗幾何，由於大量的演唱會畫面、薄弱的故事情節和明確的粉絲向定位，演唱會電影常常面臨著“不是電影”或“圈錢”的爭議和質疑。
這一次的《人生無限公司》也不例外。在豆瓣幾乎一邊倒的好評中，也有不少觀眾提出了反對的聲音，認為影片就是“演唱會錄影+小短劇”，充其量算是超長MV，很難稱之為電影。
《五月天人生無限公司》網絡評論
在其他演唱會電影的條目下，類似的評論也隨處可見。
王力宏《火力全開》紀錄片評論
然而，電影並沒有固定的形式或類型界限，這類演唱會紀錄片運用先進的技術手段，將演唱會現場還原、甚至昇華成大銀幕影像，為觀眾帶來沉浸感的觀影體驗，從一定程度上說也拓寬了電影的邊界。
此類電影在國外也有較為成熟的產業鏈條。例如，賈斯汀·比伯的《永不言敗》曾拿下近億美元票房，紀錄已故“靈魂歌者”艾瑞莎·富蘭克林的《奇異恩典》也在電影節上備受好評等等。
從內地市場為數不多的幾部演唱會電影來看，粉絲數量仍然是票房成敗的決定因素。五月天一系列演唱會電影的成功並不具有可複製性。
演唱會電影如何出圈，吸引粉絲以外的觀眾，近期大熱的奧斯卡獲獎影片《波西米亞狂想曲》也許是一個很好的例子。
如何將血脈噴張的音樂現場與動人的幕後故事和歌手的人格魅力相結合，讓演唱會紀錄不停留在“唱”的本身，而向“演”的層面不斷深挖，才有可能釋放出此類電影真正的“無限”潛力。
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