上世紀八九十年代，香港影視劇有不少都是“牆內開花牆外香”，即在香港首先播出時反響平平，而引入內地播出後卻引發收視熱潮，好評不斷，甚至成為一代經典。
大陸觀眾最早接觸到的金庸武俠劇應該是83版《射鵰英雄傳》，此劇於1985年被引進中國內地播出，造成了很大的轟動效應。作為一部被華人地區各大電視臺多次重播的電視劇，83版《射鵰》影響了中國內地兩代人的價值觀和擇偶觀，成為內地眾多70、80後的集體回憶，也引發了八十年代第一波金庸劇熱潮。
進入九十年代後，香港TVB製作的又一部金庸劇橫空出世，再次引發內地金庸劇熱潮，成為90後心目中的又一個經典回憶，它就是1995年古天樂、李若彤版《神鵰俠侶》。
前些日子，古天樂與李若彤的同框照勾起了一代人的回憶殺。時過24年，“楊過”古天樂與“小龍女”李若彤再次同框，許多劇中重要角色也都同時出現，一時間勾起了包括小編在內無數港劇迷的回憶，迅速登上微博熱搜。不少觀眾都感嘆，儘管《神鵰俠侶》被翻拍無數次，但這一對才是大家心目中永遠的“姑姑與過兒”。
1995年7月31日，香港TVB出品的古裝武俠劇《神鵰俠侶》正式播出，該劇由李添勝監製，古天樂、李若彤、白彪、魏秋樺、傅明憲、李綺紅、雪梨、劉家輝、張翼、張可頤、蘇玉華等主演。
其實，早在1983年TVB就拍攝過一版《神鵰俠侶》，當時是由“五虎將”之一的劉德華和當家花旦陳玉蓮分別扮演楊過、小龍女，一經播出，就創造了歷史性的60多點收視紀錄，可以說是碾壓同年83版《射鵰英雄傳》。金庸先生在各大訪談，曾倍加推崇劉德華陳玉蓮版本，後來的香港媒體輿論也以劉版馬首是瞻。
不過可惜的是，83版《神鵰》並未大面積引入內地播出，所以沒能像83《射鵰》那樣在內地留下太多印跡。這也許是後來95版《神鵰》更能為內地觀眾接受的一個天然優勢。
95《神鵰》作為翻拍金庸劇，在香港首播時並未取得很理想的收視和評價，李若彤的小龍女甚至一度被港眾評為“番邦小龍女”；那時香港的收視率，在同年TVB的電視劇裡，《神鵰》還排在《刑事偵緝檔案》等作品之後，固然成績不俗，卻還遠稱不上「神話」二字。
直到引進大陸，它才真正迎來了火爆反響，更在亞洲其他地方，獲得了新生，並且，隨著歲月的流逝，它越來越被更多人所認可。95《神鵰》在內地的影響雖然不是空前的，但目前來講可能是絕後的。可以與之一較高下香港金庸劇也只有83版《射鵰》了。在豆瓣評分上，也只有這兩部金庸劇達到了9分以上。
「金學」最知名的評論家之一陳墨老師，曾經將《神鵰俠侶》比肩於《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》，同列「金庸四大名著」之列，這當然見仁見智，而他說《神鵰》是一部純粹的「言情之書」，卻是絕大多數人的共識。
除了言情，《神鵰俠侶》還可以說是一部離經叛道的小說，它承接《射鵰》而來，卻摒棄當時梁羽生天山派「主角的後人還得是主角」的流行寫法，雖然延續了《射鵰》的設定，卻全然是不同的套路與立意。主角楊過，竟是反派楊康的兒子，而且這個主角性情自卑又偏激、輕浮又孤傲，他離開桃花島，叛出全真教，還要冒天下之大不韙，娶自己的師父為妻，之後，甚至一度徘徊在「反派」的邊緣。
那個自幼求學時就習慣被開除的金庸，那個父親被判刑的金庸，在塑造這個形象的時候，投射了自己的遭遇與心境，使得這部作品，成為了一部徹頭徹尾的「反叛者之書」。
因此，《神鵰俠侶》這部作品雖是「武俠」，實則文戲遠遠重過武戲 ，談情說愛遠遠大過行俠仗義，選角的重要性，也遠遠勝過佈景武指服飾化妝道具等等，這也是古天樂版本之所以經典的原因。
小編認為，95版《神鵰》之所以成為經典，有以下幾點原因：
一、兩大主角選角成功
改編《神鵰》的關鍵，在於抓準扮演幾個梯隊角色的演員。
第一梯隊的主角楊過、小龍女。
第二梯隊的郭靖、黃蓉、李莫愁。
第三梯隊一見楊過誤終生的眾女配：郭芙、郭襄、程英、陸無雙、公孫綠萼。
再往後，老五絕、金輪法王、公孫止、裘千尺、尹志平、趙志敬、耶律齊、武氏兄弟等等。
有些版本之所以評價不高甚至惡評如潮，諸如浮誇型楊過、黑衣小龍女、包子臉小龍女等，那是在第一梯隊兩大主角的選角上就已經完全落了下風。
95《神鵰》屬於翻拍作品，事實上一般人都對新的東西更為好奇。古天樂、李若彤當時都還是比較新的面孔，第一印象上就讓觀眾有耳目一新的感覺。
古天樂版楊過，玉樹臨風，風華絕代，亦正亦邪，且痴且狂，只此一家，絕無分號，武俠史上的奇蹟，角色和演員的完美結合。
楊過一角，簡直就是為古天樂量身定做，他氣質桀驁不馴，兼且年少輕狂， 坐過牢又浪子回頭，經歷是不是與楊過極為相似？至於相貌，白古時期的古天樂面冠如玉，俊美風雅，有目共睹，真正詮釋了什麼是「劍眉入鬢，鳳眼生威」，顏值可以說秒殺現在諸多小鮮肉，以至多年以後，再多古裝小鮮肉也無法撼動其顏值地位。
有很多觀眾會拿95《神鵰》和83《神鵰》相比，認為95《神鵰》更勝一籌的一個重要原因就是古天樂的楊過比劉德華更出色，劉天王當時雖然英氣勃勃，然演技還是頗顯稚嫩，正氣有餘而邪氣不足，缺乏楊過最重要的特質，尤其是經過十六年後的歲月侵染，古天樂的表現比劉版楊過更有滄桑之感，也很好的演繹了楊過從憤世嫉俗到超凡脫俗的轉變。
李若彤版小龍女，清麗無儔，貌美絕倫，天仙化身，飄逸出塵，潔如冰雪，冷若冰霜，又一武俠史上的經典人物，比之陳玉蓮更得神髓。
李若彤氣質超群，集美麗、優雅和神祕感於一身，成全了最別緻的古典美人。在《神鵰俠侶》後對王語嫣的成功演繹亦水到渠成。
僅從原著的外貌描寫來看，小龍女清冷脫俗，卻是不諳世事的少女模樣，甚至偶見天真調皮的神態，其實06版的劉亦菲扮相更為貼切——但那版受制於男主角的浮誇表現，使得這個情侶檔失色不少（儘管06版楊過尊重原著斷了右臂）。李若彤的美貌確實與古天樂相得益彰，她的不食人間煙火，流露出的甜蜜與悽苦，都足以讓人接受這個姑姑的形象。
有人說，有些角色天生就該適合某個演員來演繹，一如87版央視《紅樓夢》裡的林黛玉，陳曉旭塑造了一代經典，即使演戲結束後，她依然未能從角色中跳回到現實世界。而李若彤當年演完小龍女之後，因入戲太深，拍攝結束後很長一段時間，也仍舊深陷劇中自拔不出來。她會整整幾天不出家門，一個人在陽臺上一坐一整天，不知道什麼時候就淚水滿面。察覺到她失常的人們及時開導她，幫她出戲，才沒產生更嚴重的後果，可見小龍女這一角色對李若彤影響之深。
古天樂和李若彤扮演的楊過小龍女，可以說是最貼近原著的了，這不僅得到了金庸老先生親口承認，而且也是數代影迷所認可的。兩人的形象氣質彷彿和角色融為一體。楊過劍目星眉、年少輕狂，小龍女宛若天仙、出塵絕世，他們在最好的年華詮釋了最好的江湖俠侶。
最後，古天樂揹負長劍兩束白髮披肩和一身白衣的小龍女相依遠去的情景成為很多人心中的一個經典鏡頭。
二、一眾配角表演出色
如果說83版《射鵰》擁有史上最豪華的“龍套”演員陣容，那麼95版《神鵰》則擁有史上演技最精湛的配角陣容。
如果僅僅是楊過、小龍女兩個主角的成功，95《神鵰》的經典度恐怕要打不少折扣。說到此劇，不得不提王牌監製李添勝，他在有限的投資資金裡，把選角的工作，簡直做到了極致。
人稱“添哥”的李添勝，執導新版《神鵰俠侶》敢於大膽啟用新人擔綱主角，配角則以經典甘草綠葉陪襯。這部戲在主角出彩之餘，邵逸夫麾下白彪、雪梨、張翼、李麗麗、劉家輝等老牌大腕的傾力演出，也為內容觀賞性增色許多。多位老戲骨甘為古仔當配角，眾星捧月之意不言自明。
飾演郭靖的白彪曾在佳視版《射鵰》《神鵰》兩度扮演過郭靖，他濃眉大眼，一臉正氣，這就不消多說；扮演黃蓉的魏秋樺更曾以《霍元甲》中的櫻子火遍大江南北，而她尤其適合亦正亦邪的角色，縱然有83版歐陽佩珊的中年黃蓉珠玉在前，魏秋樺依然能把黃蓉詮釋的淋漓盡致。
米雪的妹妹嚴慧明（即雪梨）扮演李莫愁，狠毒之餘仍能充分刻畫內心世界。李莫愁跟後來的康敏一起，幾乎成為狠辣與怨毒的標籤。
飾演郭芙的傅明憲，雪膚花貌，嬌美無倫，驕橫刁蠻，一身火紅的裝束，年貌氣質都相當符合原著。當年有多少人想掐死傅明憲的刁蠻郭芙！可又有多少人知道她本就是家學淵源的名門千金，父母傅奇、石慧都是香港影壇耆宿。
1994年的港姐選美，貢獻了郭襄與程英的扮演者，前者的表演甚至讓你忘記，這個叫李綺紅的演員，其實有著將近170cm的御姐個頭，年齡也與古天樂的相仿，卻出落得明麗大方，嬌憨活潑，活脫脫成了一個天真的鄰家小妹妹。扮演程英的張可頤在港姐比賽裡拿到的是「最具演藝潛質獎」，2003年憑藉《九五至尊》拿到TVB視後，證實當時評委眼光不虛。她的程英戲份不多，溫婉可人，正如她對角色的理解：感性、冷靜，有剛有柔。
此外，又有多少人知道陸無雙的扮演者簡佩筠畢業於倫敦帝國理工學院，公孫綠萼的扮演者蘇玉華本就是香港舞臺劇的紅星……這些年輕演員的資質表現，都遠非如今流量小生可比擬。
金輪法王劉家輝，是80年代邵氏的王牌打星。面相惡則惡矣，總算像個宗師。還有他那身衣裳真耐穿，到了《尋秦記》裡又讓古仔穿了一回，想想楊過和金輪法王穿過同一件衣裳，真是好笑。
五絕一代，是承繼張智霖版《射鵰》一脈的演員，劉丹的洪七公、黎耀祥的老頑童，在多部電視劇頻頻出現，演起戲來自也是得心應手。
還有一位演員雖然很多觀眾記不太清他的名字，但他絕對是95《神鵰》裡令觀眾最可恨的一個角色，原因無它，只因他玷汙了最聖潔的小龍女。沒錯，他就是尹志平，扮演尹志平的這個演員名叫陳啟泰，他的尹志平深入人心，面對這個頗具爭議的角色，賦予了他複雜而多面的性格，將這個正直一世糊塗一時，既想挑起全真教重任又軟弱無謀的矛盾與掙扎詮釋的細緻入微，成為劇集裡不可或缺的典型人物。他後來加入了亞視，主演了三部《我和殭屍有個約會》而被中國內地觀眾所知。
可以說，95版《神鵰》每個梯隊角色的契合度，是平均水平最高的一部。珠玉在前，哪怕後來者如何花重金打磨，如何拍攝九寨溝實景，如何構建特效，也難以望其項背了。
三、劇情改編遵循原著
《神鵰俠侶》小說以充滿離愁別緒的《蝶戀花》詞開篇，又以觸景傷懷的《秋風詞》收尾。期間一以貫之，處處情愛、種種虐戀。
小說開場是什麼？是武三通思戀義女，是道姑李莫愁心懷情郎，匪夷所思的不倫序曲，伏下了與世俗相悖的巨大引線。
之後楊過、郭芙、武氏兄弟、程英陸無雙等少年相逢，亦埋藏了情愛糾葛的種子。緊接著，王重陽林朝英好事不諧，霍都求婚難得，尹志平寤寐思服，楊龍懷春、表露心跡。再後來，幾番風雨、匆匆春又歸去，公孫止、柔兒、裘千尺孽緣情長，郭芙與耶律齊喜成佳偶，作者也讓武氏兄弟和耶律燕、完顏萍進行粗放式配對，還有一燈、周伯通與瑛姑比鄰而居、了卻心事，程英、陸無雙、公孫綠萼、郭襄卻為了心上人，誤了終生。
95《神鵰》可以說是至今情節上最符合原著的金庸劇，這點在一貫喜歡大刀闊斧改原著改劇本的TVB來說也實屬異類。應該說這版的編劇至少非常熟悉原著，在劇情設置上，它不像任賢齊版篡改得七零八落，也不像83版《射鵰》、《神鵰》一樣，添油加醋增了毫無意義的拖沓情節（《神鵰》原著40章，83版50集而95版32集可見一斑），而在尊重原著基礎上，刪繁就簡。不過偶爾剪輯過於凌厲，致使某些鏡頭語言的呈現，會倉促得讓觀眾不明所以。
至於其他的一些短板，比如原著中楊過斷的是右臂，為了演員方便，給古天樂斷的是左臂；劇中的臺詞也是淺白現代，“混賬”、“豈有此理”二詞，竟重複了幾十次之多。
四、武打場面精彩絕倫
作為武俠劇，武打戲動作場面自然是重中之重。
小編覺得95年古天樂、李若彤版《神鵰》和94年張智霖、朱茵版《射鵰》在情節和風格上一脈相承，但在武打動作視覺上，95《神鵰》比94《射鵰》精彩很多。
95版《神鵰俠侶》在動作打鬥上有獨到之處，片中打鬥場面融入了徐克拍攝手法中的飛天竄地，全真教的劍陣、古墓派的輕功、楊過和小龍女的雙劍合壁都讓人印象深刻。電腦特技的運用也恰倒好處，蛤蟆功、降龍十八掌、一陽指等各名家絕學都展現得非常有特點，引得當年的小孩子們紛紛模仿。
特技雖然簡單，也不乏可圈可點之處，用殘影效果來演繹小龍女的雙劍合璧很是巧妙。用幾條青龍來模擬金輪龍象般若功多重功力也可以接受。但可惜的是黯然銷魂掌表現就毫無特色，和普通招式幾乎毫無區別，以致於最後一掌打炸了金輪而本人卻沒看明白咋回事。3D動畫的雙鵰殉情因為合成時缺乏真實的光影假了點，這個情有可原，當年技術本來就和現在差一大截，何況成本不高。
俗話說“天下武功，唯快不破”，可惜最近有個2019版《倚天屠龍記》在騰訊視頻上播出，其中的武打場面真是不敢恭維，基本上都是“跟著我左手一個右手一個慢動作”，弄的小編我只好2.0倍速觀看。有人評價道，17版《射鵰英雄傳》的成功之處在於武打動作適當使用了慢鏡頭，而19版《倚天屠龍記》的失敗之處在於武打動作全程使用了慢鏡頭。還有人說這是繼一個招式演三遍的《西遊記後傳》之後，江湖上再現的另一武俠奇觀！總之，小編看了幾集之後，趕緊去重溫了一下古天樂版《神鵰》、吳啟華版《倚天》等老版武俠劇的精彩武打場面。
五、歌曲配樂情景交融
對於一部經典劇集來說，歌曲和配樂的重要性是不言而喻的。正如83版《射鵰英雄傳》有《鐵血丹心》，94版《倚天屠龍記》有《刀劍如夢》一樣，95版《神鵰俠侶》也有經典歌曲。
不過，95版《神鵰》有一個不同於之前其他港劇的特別之處，就是有著異詞異曲不同風格而意境相似的兩首主題曲，大部分內地觀眾可能更熟悉《歸去來》。
事實上，內地引進這部《神鵰俠侶》大約是在香港播出此劇後的兩三年。和其他引進的港劇不同，這部劇做了全新的包裝，觀眾聽到的不是之前國語港劇那種粵語的主題曲，取而代之的是一首國語歌曲《歸去來》（胡兵、希莉娜依演唱）。這首歌深情而悲涼，歌詞也很符合小龍女前後三次不告而別的劇情，因為是國語，傳唱也比較容易，以致這個旋律當年幾乎不分晝夜充斥著大街小巷。
小編小時候看這部《神鵰俠侶》的時候，聽到的主題曲就是《歸去來》，後來當聽到了粵語版主題曲《神話·情話》才發覺，粵語版的《神話·情話》更有衝擊力，《歸去來》唱的是楊龍分分合合的愛情故事，而《神話·情話》則是唱的楊龍轟轟烈烈的愛情故事。每次聽到《神話·情話》的開場：啊～啊～啊～，我都會感覺到那種蕩氣迴腸的愛。所以個人還是更喜歡周華健、齊豫演唱的那首《神話·情話》。《神話·情話》曾榮獲1995年十大勁歌金曲最受歡迎合唱歌曲獎。
儘管貢獻了《神話·情話》、《歸去來》兩首大熱主題曲，但95《神鵰》跟當時許多電視劇一樣，還是缺少正經的原創音樂。
九十年代的TVB金庸劇，引用了不少日本的經典音樂。《徐州凱旋~母之死》（出自日本動畫片《三國志》·橫山菁兒）成為了95《神鵰》最經典的主旋律。而本劇的配樂也差不多全部採用了拿來主義。除了日本橫山菁兒、宗次郎、喜多郎等人的音樂，還有許多港臺影視中的經典配樂，也不乏內地趙季平的音樂。應該說用得還是很巧妙，加上日本動畫片《三國志》內地觀眾幾乎沒人看過，所以效果不錯。但是相比83版《神鵰俠侶》的“何日再相見”“情義兩心堅”等原創音樂，95《神鵰》沒有真正的原聲音樂不能不說是本劇的一個缺憾。
綜合時代的進步，95《神鵰》在各個方面比起83《射鵰》猶可勝之，但配樂方面與83《射鵰》強大的原創音樂比起來完全不是一個檔次。而之後的97《天龍》配樂一節基本沿襲95《神鵰》山寨音樂的老路，這裡不再贅述。
總的來說，95版《神鵰俠侶》還是一部很經典的金庸劇，從最終效果看，各方面在當時都算是一流，即便是今天依然能夠看得下去，尤其是武打動作戲比現在的各種慢鏡頭簡直強太多了。雖然有強大的83《射鵰》在前，不能做到空前，但因為太經典，後來者各種翻拍版本還是難以望其項背。
95版《神鵰俠侶》已離當下24年，可他所帶來的餘溫直至今日仍持續發散；在帶給我們回憶殺之外，關於金庸的影像改編依舊馬不停蹄、不捨晝夜。
2019年除了新上映的《倚天屠龍記》之外，由佟夢實和毛曉慧主演的《新神鵰俠侶》目前已經殺青，預計將會在2019年的暑假劇場播出，而電影版《神鵰俠侶》已確定由著名導演徐克執導，預計今年開機，2020年可能會上映，願徐老怪天馬行空、不拘一格，能帶給金粉們一個全新的驚喜。
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