'真正的藝術大師——“海上畫派”代表人物吳昌碩'
吳昌碩是晚清著名的畫家、書法家、篆刻家，是“後海派“的代表。他與虛谷、蒲華、任伯年齊名，被稱為“清末海派四傑“。
吳昌碩是晚清著名的畫家、書法家、篆刻家，是“後海派“的代表。他與虛谷、蒲華、任伯年齊名，被稱為“清末海派四傑“。
吳昌碩《琵琶》扇面
吳昌碩於1844年出生在浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。他幼時就跟著父親讀書，後來又去鄰村的私塾學習。10來歲的時候喜歡上了刻章，在父親的指點下算是初入門徑。16歲前的吳昌碩一直是一邊讀書一邊刻章，但在他16歲時，因為太平軍和清軍在浙西交戰，全家都避亂於荒山野谷之中，弟妹也都先後死於飢餓。吳昌碩又與家人走散，他替人打短工、做雜活，先後在安徽、湖北等地流亡，直到21歲時才回鄉務農。在耕作之餘，他也一直在鑽研篆刻和書法，終於在1865年中了秀才。
吳昌碩是晚清著名的畫家、書法家、篆刻家，是“後海派“的代表。他與虛谷、蒲華、任伯年齊名，被稱為“清末海派四傑“。
吳昌碩《琵琶》扇面
吳昌碩於1844年出生在浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。他幼時就跟著父親讀書，後來又去鄰村的私塾學習。10來歲的時候喜歡上了刻章，在父親的指點下算是初入門徑。16歲前的吳昌碩一直是一邊讀書一邊刻章，但在他16歲時，因為太平軍和清軍在浙西交戰，全家都避亂於荒山野谷之中，弟妹也都先後死於飢餓。吳昌碩又與家人走散，他替人打短工、做雜活，先後在安徽、湖北等地流亡，直到21歲時才回鄉務農。在耕作之餘，他也一直在鑽研篆刻和書法，終於在1865年中了秀才。
吳昌碩《琵琶》 扇面背面
29歲，吳昌碩離開家鄉，去杭州、蘇州和上海等地尋師訪友。他跟逾樾學習了兩年辭章和文字訓詁。在這期間，吳昌碩在篆刻方面也進行了深入學習，他開始學習的是鄧石如、趙之琛、錢鬆，尤其喜歡陳鴻壽和徐三庚的印風，後來又轉向吳熙載和趙之謙那種具有創意的印風，並在三十歲左右時編撰了《齊雲館印譜》
吳昌碩是晚清著名的畫家、書法家、篆刻家，是“後海派“的代表。他與虛谷、蒲華、任伯年齊名，被稱為“清末海派四傑“。
吳昌碩《琵琶》扇面
吳昌碩於1844年出生在浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。他幼時就跟著父親讀書，後來又去鄰村的私塾學習。10來歲的時候喜歡上了刻章，在父親的指點下算是初入門徑。16歲前的吳昌碩一直是一邊讀書一邊刻章，但在他16歲時，因為太平軍和清軍在浙西交戰，全家都避亂於荒山野谷之中，弟妹也都先後死於飢餓。吳昌碩又與家人走散，他替人打短工、做雜活，先後在安徽、湖北等地流亡，直到21歲時才回鄉務農。在耕作之餘，他也一直在鑽研篆刻和書法，終於在1865年中了秀才。
吳昌碩《琵琶》 扇面背面
29歲，吳昌碩離開家鄉，去杭州、蘇州和上海等地尋師訪友。他跟逾樾學習了兩年辭章和文字訓詁。在這期間，吳昌碩在篆刻方面也進行了深入學習，他開始學習的是鄧石如、趙之琛、錢鬆，尤其喜歡陳鴻壽和徐三庚的印風，後來又轉向吳熙載和趙之謙那種具有創意的印風，並在三十歲左右時編撰了《齊雲館印譜》
31歲以後，吳昌碩移居到蘇州，來往於江浙之間，歷代的金石碑版、璽印、字畫穿梭於他的眼前，這使他眼界大開。後來定居上海後，他的詩、書、畫、印的技藝更是精進，晚年時風格突出，篆刻、書法、繪畫三藝更是精絕，被人們公認為藝壇的泰斗。
吳昌碩是晚清著名的畫家、書法家、篆刻家，是“後海派“的代表。他與虛谷、蒲華、任伯年齊名，被稱為“清末海派四傑“。
吳昌碩《琵琶》扇面
吳昌碩於1844年出生在浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。他幼時就跟著父親讀書，後來又去鄰村的私塾學習。10來歲的時候喜歡上了刻章，在父親的指點下算是初入門徑。16歲前的吳昌碩一直是一邊讀書一邊刻章，但在他16歲時，因為太平軍和清軍在浙西交戰，全家都避亂於荒山野谷之中，弟妹也都先後死於飢餓。吳昌碩又與家人走散，他替人打短工、做雜活，先後在安徽、湖北等地流亡，直到21歲時才回鄉務農。在耕作之餘，他也一直在鑽研篆刻和書法，終於在1865年中了秀才。
吳昌碩《琵琶》 扇面背面
29歲，吳昌碩離開家鄉，去杭州、蘇州和上海等地尋師訪友。他跟逾樾學習了兩年辭章和文字訓詁。在這期間，吳昌碩在篆刻方面也進行了深入學習，他開始學習的是鄧石如、趙之琛、錢鬆，尤其喜歡陳鴻壽和徐三庚的印風，後來又轉向吳熙載和趙之謙那種具有創意的印風，並在三十歲左右時編撰了《齊雲館印譜》
31歲以後，吳昌碩移居到蘇州，來往於江浙之間，歷代的金石碑版、璽印、字畫穿梭於他的眼前，這使他眼界大開。後來定居上海後，他的詩、書、畫、印的技藝更是精進，晚年時風格突出，篆刻、書法、繪畫三藝更是精絕，被人們公認為藝壇的泰斗。
吳昌碩《花卉》
吳昌碩的作品有其自己的風格，他早年鑽研跟篆刻、書法有關的書籍，後來又拜師學畫，最後將這幾方面完美融合，他的畫中有書印，印中有書畫，書中有畫印，這是吳昌碩自成體系又極具感染力的特殊風格。他對書法五體無一不通，他的楷書從顏真卿入手，然後學習鍾繇小楷，中年之後又學習黃庭堅。他的行書和草書最早學習王鐸，後來又學習歐陽詢和米芾。晚年後又融入了篆隸筆法的氣韻，越發顯得蒼勁雄渾。
吳昌碩是晚清著名的畫家、書法家、篆刻家，是“後海派“的代表。他與虛谷、蒲華、任伯年齊名，被稱為“清末海派四傑“。
吳昌碩《琵琶》扇面
吳昌碩於1844年出生在浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。他幼時就跟著父親讀書，後來又去鄰村的私塾學習。10來歲的時候喜歡上了刻章，在父親的指點下算是初入門徑。16歲前的吳昌碩一直是一邊讀書一邊刻章，但在他16歲時，因為太平軍和清軍在浙西交戰，全家都避亂於荒山野谷之中，弟妹也都先後死於飢餓。吳昌碩又與家人走散，他替人打短工、做雜活，先後在安徽、湖北等地流亡，直到21歲時才回鄉務農。在耕作之餘，他也一直在鑽研篆刻和書法，終於在1865年中了秀才。
吳昌碩《琵琶》 扇面背面
29歲，吳昌碩離開家鄉，去杭州、蘇州和上海等地尋師訪友。他跟逾樾學習了兩年辭章和文字訓詁。在這期間，吳昌碩在篆刻方面也進行了深入學習，他開始學習的是鄧石如、趙之琛、錢鬆，尤其喜歡陳鴻壽和徐三庚的印風，後來又轉向吳熙載和趙之謙那種具有創意的印風，並在三十歲左右時編撰了《齊雲館印譜》
31歲以後，吳昌碩移居到蘇州，來往於江浙之間，歷代的金石碑版、璽印、字畫穿梭於他的眼前，這使他眼界大開。後來定居上海後，他的詩、書、畫、印的技藝更是精進，晚年時風格突出，篆刻、書法、繪畫三藝更是精絕，被人們公認為藝壇的泰斗。
吳昌碩《花卉》
吳昌碩的作品有其自己的風格，他早年鑽研跟篆刻、書法有關的書籍，後來又拜師學畫，最後將這幾方面完美融合，他的畫中有書印，印中有書畫，書中有畫印，這是吳昌碩自成體系又極具感染力的特殊風格。他對書法五體無一不通，他的楷書從顏真卿入手，然後學習鍾繇小楷，中年之後又學習黃庭堅。他的行書和草書最早學習王鐸，後來又學習歐陽詢和米芾。晚年後又融入了篆隸筆法的氣韻，越發顯得蒼勁雄渾。
吳昌碩花卉
吳昌碩早年並沒有學過繪畫，但他有良好的書法和篆刻基礎，再加上任伯年的指導，以及臨摹青藤、雪個、吳讓之、薛之謙、朱耷、楊八怪等大家的作品，揚長避短。吳昌碩是寫意花卉最善於用色的能手，他的繪畫代表作有《白蓮圖》和《梅石圖》等，還有其他很多作品被選入百年中國畫展。