《我愛我家》重聚:24年後我才真的懂,內心的平安那才是永遠

前兩天《演員的誕生》舞臺上,《我愛我家》時隔24年的大重聚,有多少人看得淚目了?

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大兒子楊立新,小兒子樑天,保姆沈暢,女兒關凌都來了!賈志國、和平已不再年輕,當年的小孫女“圓圓”也已經結婚生子。時光你慢些走啊~

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這是《我愛我家》這一大家子人時隔 24 年後人員最齊的一次重聚。直接把宋丹丹給整哭了,一個勁兒地感謝節目組。

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儘管飾演一家之主傅老的文興宇老師無法再來,一家人還是給他留出了位置,像從前那樣,拍下了一張開心的合照。

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但宋丹丹的一句:真的好想文老師啊~還是一下子就戳中了大家的淚點。

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就像文興宇老師再也回不來一樣,當年《我愛我家》的很多老演員,包括這部劇的靈魂人物編劇樑左,都已經離世很久了。歲月裹挾著《我愛我家》一路往前,我們懷念《我愛我家》,也是在懷念我們的青春、我們的記憶、以及那些無憂無慮的時光。

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《我愛我家》是小編心目中的國劇NO.1 。鬧騰的煙火氣裡,有屬於知識分子的生活情趣和歷史烙印。

小時候不懂,也許,24年之後,才明白《我愛我家》片尾曲裡的那段歌詞真正的意味。

光陰的眼中你我只是一段插曲當明天成為昨天昨天成為記憶的片段淚水與笑臉都不是永遠當相逢成為再見再見成為遙遠的思念內心的平安那才是永遠

1993年播出的《我愛我家》,是中國第一部真正意義上的情景喜劇。雖然首播那年很多朋友可能還沒出生,但這並不妨礙人們廣泛的週期性懷舊。

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可是為什麼二十多年過去了,人們對《我愛我家》還念念不忘?

講真,《我愛我家》不是什麼大成本、大製作,更沒有當紅的“小鮮肉”,講述的也只是一家六口人和親朋鄰里間最日常瑣碎的生活小事,是最最讓人感到溫暖的生活細節。

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傅明老人特有的幹部腔,幾乎成為了《我愛我家》標誌性的聲音形象。

那句“這個這個”,已成絕響。

在單位退休後依然閒不住,家裡的大小事他都要摻和。動不動就追憶起舊社會的苦,自己年輕時的光榮事蹟也常常掛在嘴邊,家裡掛著的那張“老驥伏櫪”,就是他的內心寫照。

他還常跟隔壁鄰居鬥氣、懟,爭刷存在感,也是很逗趣的老年日常。


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和平女士是現在大家口中“油膩的中年婦女”,摳門、愛貪小便宜,愛吹牛又不修邊幅,最經典的臺詞之一就是:“我為你們家,養老的生小的,縫新的補舊的熬稀的煮乾的呀。”

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那神態、語氣堪稱經典了。

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大兒子賈志國,典型的機關文人,謹小慎微的知識分子。在單位當不了一把手,在家同樣當不了,所以時常感覺自己懷才不遇。但是也有一個當兒子、當父親、當丈夫的小溫暖。

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小兒子賈志新自帶不上班氣質,整天不務正業遊手好閒,大到倒騰鋼材批文,小到騙圓圓的零花錢,還特別愛撩大齡未婚單身女青年

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孫女賈圓圓學習不怎麼樣,嘴皮子倒是很利索。那一撮拐著彎的劉海太可愛了,有著那一代北京獨生子女的臭美、傲嬌和個性。

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還有身為保姆,但心比天高,和志新一起前往海南創業成為女強人的小張阿姨;貌美如花,出了國再也不回來的賈小凡……

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除了北京人藝出身的主演們,葛優、王志文、蔡明、濮存昕、趙忠祥、郭冬臨、趙忠祥……都為這劇客串過。真真是大腕雲集。那令人難忘的葛優癱啊,就是出自這裡。

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難得的是,牽涉到這麼多人物,每個人的人生故事和成長史竟然是完整而耐人尋味的,這就需要火候了。它表面看似在寫一個最普通不過的家庭的故事,但卻映射出一個時代,不同年齡、不同職業、不同階層的人。

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在情景喜劇中,《我愛我家》最富有特色的是它的語言。

引用名著名言,流行歌曲,毛主席語錄,文革話語和90年代初流行語無數。

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網友評價說:

用典中最精彩的手筆,要算作者對於革命語言的移植 。用建國到六七十年代的階級鬥爭語言來講述九十年代中期老百姓的生活瑣事,竟有一種意想不到的幽默和辛辣。


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例如在《滅鼠記》這一集中,老幹部傅明在討論如何消滅家裡的鼠患時,和孫女進行了一段“內涵”頗深的對話:

傅明老人:“……不光打架,還得挑動它們自相殘殺,這個具體的辦法就叫做這個,以鼠滅鼠法,啊,先逮住它一隻大老鼠,最好還是公的,然後在它的屁股裡塞進一粒黃豆,啊,再用線把它縫死,然後把它放回窩裡去。這個老鼠它無法排洩,它就很難受,啊,而且那粒黃豆呢,還在繼續地膨脹,那當然就更難受了,(得意)這個,於是鬧得它,逮著誰咬誰,把這一窩老鼠全都咬死,最後它自己,也活活地憋死啦(得意地笑)”。賈圓圓:“真慘,我想它當時一定瘋了,因為它咬死的都是它們自己家的人”傅明老人:“自己家的鼠” 賈圓圓:“反正是它的太太啊,孩子啊,兄弟姐妹什麼的,只要它一清醒過來,一定會後悔萬分的” 傅明老人:“圓圓,你這個情緒很不對頭啊,消滅老鼠這是對敵鬥爭嘛”


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再看和平女士的這段臺詞,真真帶著時代的烙印:

這幾年我找你找不到,原來你又混進了知識分子隊伍,在改革開放形勢一片大好的今天,你按耐不住反革命野心公然從陰暗的角落裡跳了出來,扇陰風點鬼火,或造謠於街頭,或策劃於密室,拉少年下水,誘少女上床,唯恐天下不亂,企圖亂中奪權,大有炸平廬山停止地球轉動之勢!姓孟的站起來!低頭認罪!



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所以,就從這內容的深度和高度,表現的尺度來說,《我愛我家》就是前無古人後無來者的了。

小兒子賈志新的“投機倒把”行為,經常被家人作為“鬥爭對象”。

而改革開放後,他帶著保姆小張阿姨下海。結果小保姆卻搖身一變成了“張總”,賈志新反倒成了跟班。也是讓人啼笑皆非。

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和平同志的第一桶金是靠脫離單位到各處演出掙錢,這種情況在九十年代是個鑽政策空子的事兒,這在民間被稱為“走穴”,官方一般都睜一隻眼閉一隻眼。

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因此,單單這一部《我愛我家》,幾乎等同於90年代初的社會標本,以情景喜劇的外殼記錄下了整個時代的波濤洶湧,被打上了深深的時代烙印,只有從那個時代走過來的人才能心領神會。

臺詞裡經常出現的“我們是害蟲,我們是害蟲”廣告詞;“讓我歡喜讓我憂”、“何不瀟灑走一回”歌詞;下海、幸運抽獎、香港七日遊,衝出亞洲走向世界等等,也可以看作是當時的市井文化生活讀本。


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《我愛我家》的巨大成功在很大程度上要感謝編劇樑左。樑左是北大中文系畢業的,母親是《人到中年》的作者諶容,父親曾任《人民日報》副總編。樑左和他幾個手足的文學藝術細胞和對政治調侃的底氣,大概就是家學淵源了。可惜2001年就因為心臟病去世了,才44歲,也是天妒英才。


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當時,英達、英壯、樑左三人為了《我愛我家》的劇本,在北京郊區的招待所進行封閉創作。

三人住在一個大房間裡,除了吃飯就是談劇本,沒有任何干擾,完全是一種與世隔絕的狀態。而劇本的核心,就是樑左。

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樑左的妹妹樑歡,也寫了很多集。插播一下,後來導演英達與宋丹丹離婚後,就是跟樑歡結婚了。而樑家另一個兒子就是飾演賈志新的樑天。

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樑左把自己對時代和歷史的思考,融入到日常俚語之中。寫出來的臺詞,既會自嘲,又對現實有關照。

有一集裡他借和平的口自嘲:“樑左,這人我知道,不就是個寫相聲的麼,一會兒關電梯裡了(《電梯奇遇》),一會兒掉老虎洞裡了(《虎口遐想》),一會兒天安門又改農貿市場了(《特大新聞》,姜昆在春晚說的)——這人還沒給抓起來呢?”然後又借老傅的口說:“像我們家這樣的正經人家,居然和一個寫相聲的人來往……”最後他又借樑天的口說:“啊,他最近不是相聲也寫不下去了,想寫幾集電視劇,蒙倆錢兒花……”


這種對一些不良現象的明諷暗刺,對包括王朔、英達在內的北京文藝圈的自嘲,成了《我愛我家》的高級趣味。

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正因如此,身為導演的英達坦誠地說:“《我愛我家》是樑左的戲。”

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只可惜,我們能真正懷舊當年的“請回答”獨此一部,再無其他。

除了編劇樑左和傅老文興宇永遠離開了之外,還有居委會大媽金雅琴。


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英若誠,傅老的死對頭胡學範的扮演者。


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張瞳,傅老的第一任鄰居鄭千里。


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而剩下的演員們,也都有了物是人非的滄桑感。宋丹丹和英達,從此再也沒有同臺過。


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“賈小凡”趙明明、“小張阿姨”沈暢、“賈志國”楊立新也都漸漸息影淡出熒幕了。

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能一遍一遍重溫,一遍一遍想念,看著他們跟我們的90年代一同老去。

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轉載自微信公眾號: 娛樂拆穿姐

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