24位諾貝爾文學獎得主的100個經典名句，每一句都是人生

蕭伯納（1856—1950）

蕭伯納，愛爾蘭劇作家。1925年獲諾貝爾文學獎，他是英國現代傑出的現實主義戲劇作家，是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師。

1. 人生有兩出悲劇。一是萬念俱灰；另一是躊躇滿志。

2. 想結婚的就去結婚，想單身就維持單身，反正到最後你們都會後悔。

3. 真正的閒暇並不是說什麼也不做，而是能夠自由地做自己感興趣的事情。

4. 歷史的經驗教訓告訴我們，人們不會從歷史的經驗中吸取教訓。

5. 一個理智的人應該改變自己去適應環境，只有那些不理智的人，才會想去改變環境適應自己。但歷史是後一種人創造的。

泰戈爾（1861—1941）

拉賓德拉納特·泰戈爾，印度著名詩人、文學家。1913年，他以《吉檀迦利》成為第一位獲得諾貝爾文學獎的亞洲人。

6. 生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。

7. 世界以痛吻我，要我報之以歌。

8. 當你為錯過太陽而哭泣的時候，你也要再錯過群星了。

9. 只有經歷過地獄般的磨礪，才能練就創造天堂的力量； 只有流過血的手指，才能彈出世間的絕響。

10. 縱然傷心，也不要愁眉不展，因為你不知是誰會愛上你的笑容。

羅素 (1872—1970)

伯特蘭·羅素是二十世紀英國哲學家、數學家、邏輯學家、歷史學家，無神論或者不可知論者，也是上世紀西方最著名、影響最大的學者和和平主義社會活動家之一，1950年，羅素獲得諾貝爾文學獎，以表彰其"多樣且重要的作品，持續不斷的追求人道主義理想和思想自由"。他的代表作品有《幸福之路》《西方哲學史》等。

11. 戰爭不決定誰對了，只決定誰留下了。

12. 乞丐並不會妒忌百萬富翁，但是他肯定會妒忌收入更高的乞丐。

13. 你能在浪費時間中獲得樂趣，就不是浪費時間。

14. 如果一聽到一種與你相左的意見就發怒，這表明，你已經下意識地感覺到你那種看法沒有充分理由。如果某個人硬要說二加二等於五，你只會感到憐憫而不是憤怒。

15. 這個世界的問題在於聰明人充滿疑惑，而傻子們堅信不疑。

丘吉爾（1874—1965）

溫斯頓·丘吉爾，英國政治家、歷史學家、畫家、演說家、作家、記者，兩度出任英國首相。他寫的《不需要的戰爭》獲1953年諾貝爾文學獎。

16. 成功就是從失敗到失敗，也依然不改熱情。

17. 樂觀的人在每個危機裡看到機會，悲觀的人在每個機會裡看見危機。

18. 堅持下去，並不是我們真的足夠堅強，而是我們別無選擇。

19. 如果你對每隻向你吠的狗，都停下來扔石頭，你永遠到不了目的地。

20. 如果今天不比昨天多做一點什麼，那麼明天還有什麼意義。

海明威 (1899—1961)

歐內斯特·海明威，美國作家和記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。是美國"迷惘的一代"作家中的代表人物，作品中對人生、社會、世界都表現出了迷茫和彷徨。1953年，他以《老人與海》一書獲得普利策獎；1954年，《老人與海》奪得諾貝爾文學獎。海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標誌著他獨特創作風格的形成，在美國文學史乃至世界文學史上都佔有重要地位。

21. 生活總是讓我們遍體鱗傷，但到後來，那些受傷的地方一定會變成我們最強壯的地方。

22. 我們花了兩年學會說話，卻要花上六十年來學會閉嘴。大多數時候，我們說得越多，彼此的距離卻越遠，矛盾也越多。

23. 優於別人，並不高貴，真正的高貴應該是優於過去的自己。

24. 現在不是去想缺少什麼的時候，該想一想憑現有的東西你能做什麼。

25. 這個世界如此美好，值得人們為它奮鬥。我只同意後半句。

加繆（1913—1960）

阿爾貝·加繆，法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，存在主義文學大師，“荒誕哲學”的代表人物。1957年因“熱情而冷靜地闡明瞭當代向人類良知提出的種種問題”而獲諾貝爾文學獎，是有史以來最年輕的諾貝爾獎獲獎作家之一。

26. 不要走在我後面，因為我可能不會引路；不要走在我前面，因為我可能不會跟隨；請走在我的身邊，做我的朋友。

27. 一切偉大的行動和思想，都有一個微不足道的開始。

28. 我們很少信任比我們好的人，寧肯避免與他們來往。相反，我們常對與我們相似、和我們有著共同弱點的人吐露心跡。我們並不希望改掉弱點，只希望受到憐憫與鼓勵。

29. 我的靈魂與我之間的距離如此遙遠，而我的存在卻如此真實。

30. 重要的不是治癒，而是帶著病痛活下去。

馬爾克斯（1927—2014）

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。代表作有《百年孤獨》。

31. 過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂熱最堅貞的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恆。

32. 生命中真正重要的不是你遭遇了什麼，而是你記住了哪些事，又是如何銘記的。

33. 我們趨行在人生這個亙古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折裡涅槃，憂愁纏滿全身，痛苦飄灑一地。我們累，卻無從止歇；我們苦，卻無法迴避。

34. 所有人都顯得很寂寞，用自己的方式想盡辦法排遣寂寞，事實上仍是延續自己的寂寞。寂寞是造化對群居者的詛咒，孤獨才是寂寞的唯一出口。

35. 生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛，還是我們成功失敗，直到最後的最後，孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅。

羅曼·羅蘭(1866—1944)

羅曼·羅蘭，思想家，文學家，批判現實主義作家，音樂評論家，社會活動家。1915年諾貝爾文學獎得主，是20世紀上半葉法國著名的人道主義作家。他的小說特點被人們歸納為"用音樂寫小說"。

36. 世上只有一種英雄主義，就是在認清生活真相之後依然熱愛生活。

37. 大部分人在二三十歲上就死去了，因為過了這個年齡，他們只是自己的影子，此後的餘生則是在模仿自己中度過，日復一日，更機械，更裝腔作勢地重複他們在有生之年的所作所為，所思所想，所愛所恨。

38. 一個人的性格決定他的際遇。如果你喜歡保持你的性格，那麼，你就無權拒絕你的際遇。

39. 有些事情是不能告訴別人的，有些事情是不必告訴別人的，有些事情是根本沒有辦法告訴別人的，而且有些事情是，即使告訴了別人，你也會馬上後悔的。

40. 一無所有的人是有福的，因為他們將獲得一切！

黑塞（1877—1962）

赫爾曼·黑塞，德國作家，詩人。一生曾獲多種文學榮譽，1946年獲諾貝爾文學獎。愛好音樂與繪畫，是一位漂泊、孤獨、隱逸的詩人。作品多以小市民生活為題材，表現對過去時代的留戀，也反映了同時期人們的一些絕望心情。主要作品有《彼得·卡門青》《荒原狼》等。

41. 人生十分孤獨。沒有一個人能讀懂另一個人， 每一個人都很孤獨。

42. 幸福是一種方法，不是一樣東西。是一種才能，不是一個目標。

43. 有的人認為堅持會讓我們變得更強大，但有時候放手也會。

44. 命是弱者的藉口，運是強者的謙詞。

45. 一個人若要完全理解另一個人，大概必須有過類似的處境，受過類似的痛苦，或者有過類似的覺醒體驗，而這卻是非常罕見的。

奧尼爾(1888—1953)

尤金·奧尼爾美國劇作家，表現主義文學的代表作家，美國民族戲劇的奠基人。主 1936年獲諾貝爾文學獎。要作品有《瓊斯皇》《毛猿》《天邊外》《悲悼》等。

46. 我們生而破碎，用活著來修修補補。

47. 如果你把謊言撕碎，那些碎片就是真理。

48. 你是不是因為太懦弱了，才這樣以炫耀自己的痛苦來作為自己的驕傲？

49. 上帝給了人們有限的力量但卻給了人們無限的慾望。

50. 幸福就是一雙鞋，合不合適只有自己一個人知道。

艾略特（1888—1965）

托馬斯·艾略特是英國20世紀影響最大的詩人。 他在文學上是古典主義者，被稱為“但丁最年輕的繼承者之一”。托馬斯·艾略特表達了西方一代人精神上的幻滅，被認為是西方現代文學中具有劃時代意義的作品。1948年因“革新現代詩，功績卓著的先驅”，獲諾貝爾獎文學獎。

51. 假如傳統或“世代相傳”的意義僅是盲目地或一絲不苟地因循前人的風格，那麼傳統就一無可取。

52. 做有用的事，說勇敢的話，渴望美好的事，一生足矣。

53. 對於不會利用機會的人，時機又有什麼用呢？一個不受胎的蛋，是要被時間的浪潮沖刷成廢物的。

54. 為了最終理解你所不理解的，你必須經歷一條愚昧無知的道路。為了佔有你從未佔有的東西，你必須經歷被剝奪的道路。為了達到你現在所不在的名位，你必須經歷那條你不在其中的道路。

55. 人生到世界上來，如果不能使別人過得好一些，反而使他們過得更壞的話，那就太糟糕了。

紀德（1869—1951）

安德烈·紀德，法國作家，在早期已成為多產作家。在1947年，他獲得諾貝爾文學獎。代表作《偽幣制造者》《如果種子不死》等。

56. 在我的理想和我的棲息地之間，隔著我整整一生。

57. 離你越遠，我愛你越深。現在我不禁叩問自己，我所期望的究竟是幸福，還是走向幸福的過程。

58. 對正在尋找真理的人，相信他們；對已經找到真理的人，懷疑他們。

59. 凡是你感到自身獨具、別處皆無的東西，才值得你眷戀。既要急切又要耐心地塑造你自己，把自己塑造成無法替代的人。

60. 對於心地善良的人來說，付出代價必須得到報酬這種想法本身就是一種侮辱。善良不是裝飾品，而是美好心靈的表現形式。

索爾仁尼琴（1918—2008）

亞歷山大·索爾仁尼琴，俄羅斯作家1968年因作品《第一圈》無法在國內出版而在境外發表，被開除出作協，隨後獲得1970年諾貝爾獎，隨後因出版描寫極權主義的鉅著《古拉格群島》被驅逐出國。他死後，被譽為“俄羅斯的良心”。

61. 總盯著過去，你會瞎掉一隻眼；然而忘掉歷史，你會雙目失明。

62. 苦難有多深，人類的榮耀就有多高遠。

63. 除了知情權以外，人也應該擁有不知情權，後者的價值要大得多。它意味著高尚的靈魂不必被那些廢話和空談充斥。過度的信息對一個過著充實生活的人來說，是一種不必要的負擔。

64. 世界正在被厚顏無恥的信念淹沒，那信念就是，權力無所不能，正義一無所成。

65. 文學，如果不能成為當代社會的呼吸，不敢傳達那個社會的痛苦與恐懼，不能對威脅著道德和社會的危險及時發出警告——這樣的文學是不配成為文學的。

柏格森(1859—1941)

亨利·柏格森，法國哲學家，文筆優美，思想富於吸引力，1927年曾獲諾貝爾文學獎。從中學時代起便對哲學、心理學、生物學發生興趣，尤其文學。其寫作風格獨特，表達方式充滿詩意。代表著作有《創造進化論》《直覺意識的研究》《物質與記憶》等。

66. 要像行動者那樣思考，要像思考者那樣行動。

67. 虛榮心很難說是一種惡行，然而一切惡行都圍繞虛榮心而生，都不過是滿足虛榮心的手段。

68. 要生存就要變化，要變化就要成長，要成長就要不斷地自我創新。

塞弗爾特 (1901 — 1986)

雅羅斯拉夫·塞弗爾特是當代捷克斯洛伐克最重要的詩人。塞弗爾特於1996年獲得捷克斯洛伐克"人民藝術家"的稱號。1984年，因展現出"人類不屈不撓的解放形象"而獲諾貝爾文學獎。

69. 生活往往就是這樣。匆匆忙忙，匆忙中失去了自己，為的只是不停地向前，不停地自我延伸。為了不斷求新，許多事情在被遺忘。

70. 此刻您若聽到一聲輕輕的嘆息，請莫要理會。那是我在回首遙遠的美好歲月時發出的嘆息。我們當時很幸福，卻渾然不知。

福克納（1897—1962）

威廉·福克納，美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學獎得主，獲獎原因為“因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”。最有代表性的作品是《喧譁與騷動》。

71. 她不在了，一半的記憶也已經不在；如果我不在了，那麼所有的記憶也將不在了。 是的，他想，在悲傷與虛無之間我選擇悲傷。

72. 我們當中沒有一個人願意相信，我們的痛苦都是由自己造成的。我們都認為是這個世界虧欠了我們，使我們沒有能得到幸福；在我們得不到幸福時，我們就把責任怪在最靠近我們的那個人身上。

73. 不要傷腦筋去超越你的同輩或是前任，努力超越你自己。

74. 我們無法做到完美，所以我評價一個人就看他在做不可能完成的事情時，失敗得有多精彩。

75. 沒有人能夠告訴你，為了繼續活下去該怎麼對付。你明白嗎，這就是孤獨。你必須獨自對付，孤獨就像電荷一樣，你能承受一定數量而不致失去。

顯克維支（1846—1916）

亨利克·顯克維支，波蘭19世紀批判現實主義作家。代表作有通訊集《旅美書簡》，歷史小說三部曲《火與劍》《洪流》《伏沃迪約夫斯基先生》；歷史小說《十字軍騎士》。他是具有民主主義和愛國主義思想的現實主義作家，素有"波蘭語言大師"之稱。1905年榮獲諾貝爾文學獎。

76. 我笑，是因為生活不值得用淚水去面對。

77. 大理石雖然是珍貴的，它本身卻不成東西，只有當雕刻家把它變成一個傑作的時候，它才有真正的價值。

奈保爾（1932—）

維·蘇·奈保爾，西印度作家、遊記作者、和社會評論家。他的小說描寫各種文化中那些疏離於社會、一生都在尋找自我身份認同的個體。2001年獲得諾貝爾文學獎。

78. 當一個人開始拿他從事的事業逗樂時，你很難知道他是在笑還是在哭。

79. 世界正是如此，那些無足輕重的人，那些聽任自己變得無足輕重的人，在這個世界上沒有位置。

80. 在我命中註定要永遠離開這裡之後， 一切仍像以前一樣， 我的離開沒有留下任何痕跡。

大江健三郎（1935—）

大江健三郎，日本著名小說家。1957年正式踏上文壇時便贏得了“學生作家”、“川端康成第二”等讚語。著有《廣島札記》《作為同時代的人》和《小說方法》等作品和文論。1994年獲得諾貝爾文學獎。

81. 如果你感到哪本書實在是一本好書的話，那麼就請隔一段時間重新讀遍，而且每遍，都用不同顏色的彩筆畫上線，在空白處記下閱讀時的雜感。這是一種有益的讀書方法。

82. 你為什麼讀書呢？難道只是為了消磨時間嗎？如果讀完一頁，接著就忘了的話，難道你僅僅是為了訓練自己的忘性嗎？

普呂多姆（1839—1907）

蘇利·普呂多姆，法國第一個以詩歌著稱的天才作家。蘇利·普呂多姆是第一個獲得諾貝爾文學獎的人。普呂多姆從抒情詩轉而創作哲理詩又最終轉向散文，他認為自己是在轉向更有意義的工作。

83. 很少女人有足夠的道德和思想讓人忘記她們的美貌。

84. 你活著就談不上不幸。

85. 愛情有一個可靠的標準，那就是人們所付出的時間。

聶魯達（1904—1973）

巴勃羅·聶魯達，智利當代著名詩人。1924年發表成名作《二十首情詩和一支絕望的歌》，自此登上智利詩壇。他的詩歌既繼承西班牙民族詩歌的傳統，又受了波德萊爾等法國現代派詩歌的影響；他早期的愛情詩集《二十首情詩和一首絕望的歌》被認為是他最著名的作品之一。曾獲得了1971年的諾貝爾文學獎。

86. 當華美的葉片落盡，生命的脈絡才歷歷可見。

87. 愛情太短，而遺忘太長。

88. 我喜歡你是寂靜的，彷彿你消失了一樣。你從遠處聆聽我，我的聲音卻無法觸及你。

葉芝（1865—1939）

亦譯"葉慈"、"耶茨"，愛爾蘭詩人、劇作家和散文家，著名的神祕主義者。葉芝的詩受浪漫主義、唯美主義、神祕主義、象徵主義和玄學詩的影響，演變出其獨特的風格。然而進入不惑之年後，在現代主義詩人艾茲拉·龐德等人的影響下，葉芝的創作風格發生了比較激烈的變化，更加趨近現代主義了。

89. 當你老了，頭髮白了，睡意昏沉， 爐火旁打盹，請取下這部詩歌， 慢慢讀。

90. 年輕時，我們彼此相愛卻渾然不知。

川端康成（1899—1972）

川端康成，日本新感覺派作家，著名小說家。一生創作小說100多篇，中短篇多於長篇，成名作小說《伊豆的舞女》。代表作有《伊豆的舞女》《雪國》《千隻鶴》《古都》以及《睡美人》等。1968年獲諾貝爾文學獎，亦是首位獲得該獎項的日本作家。

91. 凌晨四點醒來，發現海棠未眠。如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：“要活下去！”

92. 當我擁有你，無論是在百貨公司買領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都覺得幸福。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你，即便面對鳥語花香我也興味索然。

93. 生存本身就是一種徒勞。

94. 風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。

95. 時間以同樣的方式流經每個人，而每個人卻以不同的方式度過時間。

莫言（1955 —）

莫言，中國當代著名作家。80年代中期以鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的複雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。

96. 世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恆。

97. 世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。

98. 世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。

99. 鷹對屍首也有興趣，它們也是噬腐者，但它們不與烏鴉合流，保持著虛偽的高傲態度。

100. 世間的很多事物，追求時候的興致總要比享用時候的興致濃烈。