嘉興是浙江的富農；
嘉興有一種“花”，隨時可聽見，卻總是看不見；
如果要給嘉興的男人取個名字，那就叫“郎賢平”。
想知道嘉興城有什麼有意思的事情，不如來讀讀《嘉興有意思》。
242個有關於嘉興的細節，猶如242個創意段子，將這座城有趣的點都告訴你。
《嘉興有意思》是“浙江有意思”系列中的一本，這是一套全面解讀浙江文化的通俗讀本，“浙江每個地級市都會有”，這個系列的作者都是浙江實力本土作家。
一座城，一支筆。本土作家有什麼優勢，自然是熟悉這座城市的前世今生，包括它的人情風土、城市性格、歷史變遷。
這個系列打前陣的《嘉興有意思》，就由文史學者、嘉興市作協主席楊自強撰寫，網名“舒丹子”的他，在作者簡介裡這樣向讀者報出來路：“資深報人，文學中年，在嘉興小橋流水、人文風情中尋找精神滋養、創造靈感。”
“寫的時候是很高興的，寫得也很快，也就寫了三個月。”亦莊亦諧的文風，猶如老友談天。
多年的文史積累，加上資深報人對現實的觸角，楊自強來描述這座城的人文故事，也讓很多人讀了，感覺很有意思，很接地氣，而且像這樣用段子體來寫嘉興，怕也是文壇第一遭。
我覺得“有意思”是檔次最高的詞
問：這套書定位是寫城市最有意思的事兒，當時怎麼會想去接這個活呢？
答：這本書，我寫得很快，只寫了三個月，寫的時候也很輕鬆。為什麼呢？
一方面我對嘉興的地方歷史文化十分熟悉，對嘉興的人文風情，對嘉興的人物、歷史，風俗，一直是有積累的；
第二，我個人比較喜歡輕鬆一點的寫作方式；
還有一點，一直以來，介紹這種地方文化風土人情的讀物，往往是資料性比較強，但可讀性方面可能有所欠缺。即使是通俗類的，也往往侷限於就事論事，沒有揉合出寫作者個人的體驗和經歷，沒有反映出寫作者對這個事情的看法；另外我在寫作上，對文字表達比較講究，追求洗練幽默的文風，比較適合這種體裁。
所以當出版人找到我時，我不假思索就答應了，我覺得我是能夠把這本書寫好的。
問：你怎麼來理解“有意思”這三個字，怎麼來理解一座城市的“有意思”？
答：我覺得“有意思”是檔次最高的詞。有意思，首先是這件事情是有價值的，否則就沒有意思了，我這裡講的都是有價值的事情；其次是這個事情本身帶有一種審美上的愉悅，這也是“有意思”；還有一個“有意思”，就在於表達上的有趣生動。
《嘉興有意思》我覺得大致是符合這幾個方面的。書中寫到的東西，應該是比較有價值有意義的事情，能引起人們美好想象，美好感覺的。
比如寫人文風情，每個地方當然也包括嘉興，都會有一些可能不是很美的風俗，所謂的“民間陋習”，寫出來可能會博人一笑，但我以為這意思不大。這裡的“有意思”就有一種審美上的要求。
當然，我們嘉興本身就是一個很有意思的地方，有許許多多有意思的人和事，我要做的，就是努力在表達上更有意思一點。
問：除了自己本身就有積累，寫這本書，有沒有做過一些準備工作？
答：說句實話，你要算準備，也無從準備起，能夠翻的資料，一般也都掌握，聽來的遺聞佚事，也不可能去追根究底，所以只能靠平日的積累。
但有一點，我在寫作過程中，不斷有新的東西、以前已經忘記的東西，我會記起來。所以，寫的時候是很高興的，寫得也就很快。
這本書原來定在2017年出版，所以當時我給自己規定，每天晚上寫一千字。可寫的時候，寫到這個段子就想到另一個段子也有意思，下筆不能自休，寫得就很快。寫作的過程，其實是把以前的回憶都調動起來。
它和我們的現實生活是有聯繫的
問：媒體人的視野對你寫這本書有什麼幫助？
答：我感覺這本書特別適合媒體人來寫。
一是接地氣，做媒體的，知道讀者的看點在哪裡，知道讀者喜歡什麼樣的表達方式，讓他們讀的時候很愉悅，這是可讀性方面；
第二，媒體人可能不善於長篇大論，但往往會用比較短的語言把一個事情講清楚，講得有意思。《嘉興有意思》不是單單的介紹某件事某個人，而是注意把歷史上事情，跟現實生活掛起鉤來，往往會讓人會心一笑。在表達方式，也多用一些鮮活的形象的語言。
這些都是我們媒體人的優勢，我們媒體人和社會接觸比較密切，天天在跟讀者打交道。
問：書的後半部分，能感覺到文史部分，特別是名人系列在書裡佔的比重比較大，這自然是和嘉興的城市氣質有關，有些文史類的知識，比較枯燥，比如像你寫到的數學家李善蘭、細胞一詞的譯名，這些如何讓讀者愉悅地接受，可能也有一點技巧吧。
答：其實也說不上什麼技巧，無非是兩點。
一是要對這個事情本身瞭解得比較透徹。比如有關李善蘭的我寫了好幾則，因為我寫過一本李善蘭的傳記，對李善蘭研究得比較深入，把握得就比較準。任何事情，如果自己只是一知半解，是不可能把他講得形象而生動的。
二是要站在讀者的角度來表達。我們記者寫一個稿子，首先要問，讀者是不是能看懂，是不是喜歡看？我寫書其實也是這樣。我在寫一個段子的時候，我就要想一想，這個段子，有意思的點在哪裡？總得要有一個地方讓人點點頭、笑一笑的，至少是跟別人說的角度不一樣。
比如李善蘭創造了幾千個科技方面的譯名，我為什麼單單拎出一個“細胞”？就是因為“細”這個詞，是嘉興的方言，把比小更小的形容為“細”。“細胞”是個常用詞，但即使是嘉興人，也不一定意識到這個“細”是嘉興的方言。看了這條，說不定一拍大腿，唉喲喂，原來是這樣的啊。
問：這本書讀來的感覺，就好像在和一個朋友對話一樣，你期待這本書的讀者是哪些人？
答：我感覺適合的讀者還是比較廣的，說句大話，幾乎適合所有的讀者。
雖說是“嘉興有意思”，但我想對外地人也有吸引力。比如一個外地人來嘉興遊玩，他一般不會正兒八經地捧著一本的方誌看，往往是隨手翻翻。我這本書，就適合隨手翻翻，翻到哪一頁，就從哪一頁看起，都沒關係。
外地人來嘉興看這本《嘉興有意思》，可能就會覺得這地方還真是有意思，他可能轉而會去看一些更系統更全面更深入的介紹嘉興的書，我這書就算是個“帶路黨”。
當然，這本書雖然是一個個零碎的段子，但如果把整本書的段子串起來的話，還是會對嘉興有一個比較整體的理解的。
問：《嘉興有意思》也可以說在地方文化讀物的寫作方面，做了一次有意思的嘗試。在你看來，什麼樣的地方文化讀物是好讀物？
答：這個很難一概而論。地方文化讀物其實有兩個功能：
一個是文化的積累，主要是一些研究類的、文獻整理類的著作，我覺得這個很重要，這是基礎，如果沒有它們，一切都是無本之木。
另一方面，地方文化也有一個普及的問題，所以也需要一些讓普通大眾能理解能掌握的通俗讀本。當然即使是普及，也必須要保證準確。難就難在，你在保證準確的前提下，同時還得有較強的可讀性。
說實話，這兩方面都還有很大的空間。
問：接下來有沒有什麼寫作計劃，會在地方文化這個領域繼續發力麼？
答：也沒有很明確的寫作計劃。寫作是我的業餘，要根據工作的節奏來安排，什麼時候有空就寫上一點，所以我的書大都是札記類的一篇一篇的那種。
嘉興地方文化是個富礦，是個有意思的題材，我當然會一直作為自己的研究和寫作對象。
問：有讀者好奇，你的亦莊亦諧的寫作風格是怎麼養成的？
答：一個作家風格的養成，應該是自然而然形成的。說實話，我也沒覺得自己的作品風格是亦莊亦諧，不過，我特別喜歡這樣的文風，做有趣味的人，寫有趣味的文章，這是很有意思的事。
至於說受什麼作品的影響，可能我古代的筆記看得比較多吧，看明清文人筆記，經常會有“相視一笑，莫逆於心”之感。
問：讀書時會把有意思當做一個很重要的參考點嗎？有沒有受哪些作品、作家的影響。
答：除了業務學習上的書，“有意思”——有價值、有趣味、有新意——是我選擇書的幾乎唯一的標準。
我工作很忙，平日讀書也不多，要說有什麼有影響的作家，最大的可能是錢鍾書先生和金庸先生吧，一生最愛是“金錢”呵。
我平時看書，對語言表達是比較注意的，所以特別佩服錢鍾書先生，能把一件事表達得特別的準確、精到，同時又能說得很有趣味，詞彙量特別的大。相比之下，當代作家的詞彙量少得可憐。錢先生說的比喻，一看之下，很新鮮、很醒目、很有意思，細細一想，又是意想不到的貼切。
影響較大的書，大概是《世說新語》吧，認認真真研讀過好幾遍，那樣的人物、那樣的文章，可謂是“高山仰止，景行行之，雖不能至，然心嚮往之。”
（來源：嘉興日報）