人民文學出版社原創精品|66週年社慶

文學 小說 賈平凹 吳亮 人民文學出版社 2017-04-03
人民文學出版社原創精品|66週年社慶

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今天,人民文學出版社66歲了。在社慶期間,我們聯合多家機構共同發起“人文之春,邀您悅讀”(點擊藍字即可查看)活動,邀您一起閱讀人民文學出版社的精品好書。

昨天,我們羅列了活動涵蓋的幾大門類(新書推薦、當代文學精裝、中國古典小說精選、名著名譯叢書、茅盾文學獎書系、兒童文學精選、新課標書系)的精品圖書,今天,則要為您重點推薦我們社近幾年推出的原創文學精品。

當代原創文學作品一直都是人民文學出版社的優勢領域,比如僅2016年,人民文學出版社就先後推出了王安憶《匿名》、黃永玉《無愁河的浪蕩漢子·八年》、賈平凹《極花》、高洪雷《大寫西域》、路內《慈悲》、張煒《獨藥師》、王樹增《長征》(修訂本)、張悅然《繭》、葛亮《北鳶》、吳亮《朝霞》等中國文壇的重要作品。2017年開春,我們即推出了趙本夫《天漏邑》、徐則臣《王城如海》、張怡微《細民盛宴》等長篇小說,下一本即將出版的是嚴歌苓最新長篇《芳華》……

未來,我們仍將繼續努力,推出更多原創力作。

以下是近年來人民文學出版社重點推出的原創圖書:

賈平凹《老生》

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《老生》是茅盾文學獎作家賈平凹的力作, 作品以老生常談的敘述方式記錄了中國近代的百年曆史。故事發生在陝西南部的山村裡,從二十世紀初一直寫到今天,是現代中國的成長縮影。書中的靈魂人物老生,是一個在葬禮上唱喪歌的職業歌者,他身在兩界、長生不死,他超越了現世人生的侷限,見證、記錄了幾代人的命運輾轉和時代變遷。老生是一個不可或缺的精神主線,把四個不同時間、不同地點發生的故事連綴成一部大作。《老生》是在中國的土地上生長的中國故事,用中國的方式來記錄百年的中國史。

嚴歌苓《媽閣是座城》

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《媽閣是座城》可謂是賭的驚心動魄、賭得觸目驚心。書中的當代賭徒為中外文學貢獻了嶄新的人物形象。天之驕子段凱文何以會走進賭場?頹唐的風度甚至能吸引誘導賭場馬仔和偷渡蛇頭的藝術家史奇瀾,他天才的靈性終將毀滅抑或拯救他自己?但其實作為賭場中的另一極、兩性世界裡的陰性,梅曉鷗才是一個終極的賭徒,她用青春賭愛情、她用情感賭人性,賭到血本無歸,所有她為之奮鬥和追求的都離她而去,金錢沒了,房子賣了;愛人離開了;她的縱火行為雖遏制了兒子走向賭場的路,但終究留下了母子關係的隱憂。這樣一個飛蛾撲火的決絕的女人,卻是個矛盾之集成體。嚴歌苓賦予了她極大的心理空間,這個在旁觀者看來冷酷嗜血的賭場掮客,她的女性與母性一再地背離了她的職業要求,將賭客與疊碼仔之間原本簡單的輸贏關係搞到錯綜複雜、是非莫辨。這是迄今為止嚴歌苓貢獻的一個比王葡萄(《第九個寡婦》)、多鶴(《小姨多鶴》)、馮婉喻(《陸犯焉識》)都要複雜、灰色、不那麼非此即彼的女性形象。

遲子建《群山之巔》

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茅盾文學獎得主 遲子建最新長篇小說

中國北方蒼茫的龍山之翼,一個叫龍盞的小鎮,屠夫辛七雜、能預知生死的精靈“小仙”安雪兒、擊斃犯人的法警安平、殯儀館理容師李素貞、繡娘、金素袖等,一個個身世性情迥異的小人物,在群山之巔各自的滾滾紅塵中浮沉,愛與被愛,逃亡與復仇,他們在詭異與未知的命運中努力尋找出路;懷揣著各自不同的傷殘的心,努力活出人的尊嚴,覓尋愛的幽暗之火……

周大新《曲終人在》

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“2015年度中國好書”

茅盾文學獎得主周大新首次涉足官場現實,

披露為省長“寫傳記”的原始採訪素材

小說以一個省長的一生為主線,講述他在中國官場,從基層到省部級官員的履歷。

“我們這些走上仕途的人,在任鄉、縣級官員的時候,把為官作為一種謀生的手段,遇事為個人、為家庭考慮得多一點,還勉強可以理解;在任地、廳、司、局、市一級的官員時,把為官作為一種光宗耀祖、個人成功的標誌,還多少可以容忍;如果在任省、部一級官員時,仍然脫不開個人和家庭的束縛,仍然在想著為個人和家庭謀名謀利,想不到國家和民族,那就是一個罪人。”這是清河省省長歐陽萬彤的話。他為官一任,履冰涉險。直到他去世,真相才逐漸顯現……

王樹增《抗日戰爭》

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“2015年度中國好書”

《抗日戰爭》,王樹增戰爭系列作品登頂之作!

七十年來第一部屬於全民族的抗戰史!

《抗日戰爭》以三卷一百八十萬字恢宏的篇幅記述了發生在二十世紀三四十年代的抗日戰爭。作品以戰爭的每一次事件和每一場戰役為縱貫,以第二世界大戰的國際視角全面真實地揭示了中華民族在近代歷史中第一次全民同仇敵愾、浴血山河所贏得的偉大的反侵略戰爭的勝利。《抗日戰爭》是一次全新寫作,全新閱讀戰爭的體驗,對抗日戰爭全新定位和見識的鉅著。從史料收集和研讀開始,《抗日戰爭》寫作長達五年之久。由於戰場廣闊,參戰人數眾多,抗日戰爭親歷者遍佈各地。儘管如此,王樹增還是儘可能地查閱文獻、踏勘戰場、走訪戰爭的親歷者,採集、比對、甄別,力求真實。經過海量閱讀和精心醞釀,最後完成總計180萬字的鉅著。

這部作品以波瀾壯闊的文學敘述向最廣大的讀者解讀中日之間為什麼會發生如此持久的戰爭。對於這場殘酷的戰爭所揭示的歷史經驗和教訓,對於廣大讀者認識戰爭的本質在實踐民族復興偉業的今日中國,都有著巨大的認知意義和價值。

王安憶《匿名》

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他是上海退休職員,受聘在一傢俬人企業工作。一次偶然事故,陰錯陽差,他被綁匪帶走。綁匪為了消滅蹤跡,將他棄于山坳。這個山坳在七十年中曾因地理位置成為民間的一個集貿地,後來經濟開放,村民逐漸走出山坳,村莊荒落。他一人在此地掙扎生活,度過了一秋一冬。春天時,他不慎釀成山火,出逃後遇救,被送往山鎮養老院,不期然遇到當時的綁匪;又尋機去往縣城福利院,輾轉找到上海家人。但在即將回家時,他墜入江中,順江河流向大海。

黃永玉《無愁河的浪蕩漢子》系列

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這是一部濃墨重彩的歷史生活長卷,一幅多民族文化交融的邊城風俗圖畫。作者少小離家,一生漂泊,本書的創作源於他深刻的故鄉記憶和生命體驗。極其生動細緻地刻畫了上世紀二三十年代作為湘西地區政治、經濟、文化、軍事中心的朱雀城,它的社會組成的各個側面,它所經歷的重要歷史事件,生活在其間的形形色色的人物……種種歡樂與悲苦、呼吸與悸動,構成一座古城的勃勃生機。

賈平凹《極花》

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《極花》是賈平凹的最新長篇小說,寫了一個被拐賣女孩的遭遇。作品不僅保持了作家的既有水準,而且在寫法上有所創新,小說從女孩被拐賣到偏遠山區的男性家庭開始,用全息體驗的方式敘述女孩的遭遇,展示了她所看到的外部世界和經歷的內心煎熬。這部作品從拐賣人口入手,真正關注的是當下中國貧困農村男性的婚姻問題,具有很強的現實衝擊力。是賈平凹創作中又一特色鮮明的作品。

高洪雷《大寫西域》

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《大寫西域》吸收西域學、歷史學、古代宗教文化學、歷史地理學、民族關係史和古代戰爭史等眾多學科的研究成果,在大量歷史資料為主要依據的基礎上,以歷史事實為基本框架,以符合歷史本質真實為原則,通過具體生動的文學描述,給讀者提供了一個瀏覽古西域數千年曆史的全景視窗,對認識中華民族的歷史、文化、社會發展和疆域變遷,具有非常突出的獨創意義,是一部填補我國古西域人文歷史和歷史紀實文學寶庫空白的鴻篇鉅製,具有很高的歷史學、文化學、邊政學、民族事務治理學、歷史地理學和國際關係學研究價值。

路內《慈悲》

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水生十二歲那年,村裡什麼吃的都沒了。水生的爸爸在田裡找到了最後一根野胡蘿蔔,切開了給一家四口吃下去。水生的爸爸說:“再不走,全家餓死在這裡了。”水生的媽媽牽著水生,水生的爸爸揹著水生的弟弟,去城裡投靠叔叔。自此,水生的父母與弟弟的生死不知。

二十歲那年,水生進入化工廠,生命中有了玉生、根生、復生……,然後,又只剩下他一個了。

老家早已凋敝,他得活著,他要為玉生,為父親,辯認回家的路,為復生留一條回家的路……

張煒《獨藥師》

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張煒最新長篇小說《獨藥師》講述了十九世紀末二十世紀初,中國正經歷的“數千年來未有之變局”。基督教登陸東部半島,教會學校及西醫院初步興起,半島地區首富和養生世家的季府面臨空前挑戰。季府主人、“獨藥師”第六代傳人季昨非陷入到長生、革命、愛慾的糾纏之中,苦悶又彷徨。

小說以山東半島的養生祕術為背景,將時代與革命交織,與之前充滿寓言與哲理的書寫不同,《獨藥師》用更為簡潔而富有張力的方式描述了半島地區養生世家的傳奇故事。與他以往小說相比,《獨藥師》更具故事性和傳奇性,可以說是張煒具有突破意義的轉型之作。

獨藥師的故事有著歷史的依據,是張煒根據自己三十多年前在檔案館工作時,無意中發現的一箱珍貴的史料而創作。基督教最早是在膠萊河東部半島傳播,山東半島曾經是東西方文化衝突最劇、儒釋道基督四大宗教相融合相對峙的前沿地區,作為同盟會北方支部所在地,也是革命黨人與清廷發生最激烈決戰的地帶。小說中的革命者徐竟是取材於辛亥革命英烈徐鏡心的事蹟,陶文貝、邱琪芝等也都有人物原型。小說展現了張煒非凡的駕馭史料的能力,由此我們可以看到,一場虛構的真實正將讀者帶入到歷史的詭譎風波里。

王樹增《長征》(修訂版)

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王樹增的長篇紀實文學鉅著《長征》,以嚴肅的歷史責任感記述了長征這一人類歷史上的驚人壯舉,是迄今為止最為全面、生動、動情的長征紀實作品。作品以客觀、真實的態度敘述歷史,並以宏大、厚重的筆觸展開這一考驗人類意志的大規模轉移。紅軍轉移的浩大場面,在作品中得到真實而翔實地再現,令人震動和感慨。特別值得注意的是,作者賦予了長征以嶄新的認知高度——長征是中國貢獻給世界的最壯麗的英雄主義史詩,長征給予人類的精神財富是走向理想所必需的永不磨滅的信念。作者激情澎湃的記述做到了這一點,這是過去所有記述長征的文學作品所從未具有的。

張悅然《繭》

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兩個生於八十年代的年輕人,遭受著缺失父輩之愛的痛苦。他們追尋上一代的足跡,循著線索不斷走向祕密的核心,最終發現了一個龐大而不堪的真相。1967年雨夜,廢棄的德軍建造的水塔內究竟發生了什麼?一根鐵釘如何造就了兩個家族截然不同的命運?榮耀的背後又隱藏著怎樣的悲劇?一個是受人敬仰的院士,一個是意識全無的植物人。兩人的交纏,滲透在兒孫背後的綿長歲月中,使他們永遠活在愛與罪的陰影裡……

張悅然暌違十年帶來最新長篇力作《繭》。以80後一代人的視角,直面祖輩、父輩的恩怨糾葛,通過一樁駭人罪案層層抽絲剝繭的漫長過程,將幾代中國人的現實際遇與心靈困境展開在讀者面前。超過20餘人不同時代的青春,層層追溯,同輩,父輩,祖輩,於我們,是隔斷不了的牽引。

葛亮《北鳶》

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《北鳶》是葛亮書寫近現代歷史、家國興衰“中國三部曲”的第二部,歷時七年,是繼上一部《朱雀》之後的最新作品。

葛亮首次追溯祖輩身世,敘寫家族故事。歷史跨度由上世紀二十年代至四十年代末 。絕美工筆,再現民國“清明上河圖”。睽違已久的大時代,自由、智性、不拘一格。

小說以主人公的成長為起點,資本家家庭與走向沒落的士紳家族的聯姻為主線,勾勒民國最風起雲湧的斷代。跌宕的人生傳奇喻於日常,入微而驚心動魄。切膚感受來自大時代的痛楚與體溫;大時代的遼闊與豐盛;大時代人的微渺與心的曠達。那個時代的市井像貌、政客、軍閥、文人、商人、伶人在他的筆下復活再現,生動的勾勒出一幅民國社會的生態圖景,筆觸起落之間無不映照大時代的風雲翻湧。

吳亮《朝霞》

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吳亮的長篇小說《朝霞》是關於往昔的成長小說。主人公阿諾及其夥伴,整日生活在漫無邊際的聊天和格格不入的閒言碎語之中。在對於這群遊蕩在都市縫隙中少年的摹寫中,吳亮關注的目光是散漫的,他不屑於交代人物之間的勾連譜系,而是選擇了捕捉氣息和再現溫度,在這些看似電影鏡頭般紛呈的段落中,吳亮卻像個出色的剪輯師,精準地把握住了上海那個年代的色調、人們日常生活的步子,以及成長期少年那永遠的焦灼和悵惘。他似乎是要通過這一群遊散的少年,來綻現那個零亂的年代。他的深意是要讀者掠過他所有再現出的生活細流,去感知那籠於其上的更加隱祕的時代洪流。這恐怕是《朝霞》的深心所在。

《朝霞》用形式打破“形式”,用內容抵抗“內容”,以一種近乎莽撞的觀念,不受小說手法的“歸化”,以片段互換、鑲嵌、“互文性”、“元敘述”等手法,將世俗記錄、日常情景、言情碎片、童年創作、少年曆險、青春憧憬和壓抑、成長煩惱、夢的羅列、常態與變態的情慾、讀書筆記與摘錄、信件談話甚至編年式的時政新聞、哲理議論、神學思辨、科技進步、歷史啟迪和靠譜與不靠譜的傳聞流言都雜揉在一起。總體而言,《朝霞》的敘述手法令人眼花繚亂、目不暇接,雜揉的手段能否完成其敘事的拼圖,利弊兩端都在拉拉扯扯。能否從“失敗”那裡扯下一種勝利,從而獲得逆轉,這是風險寫作的取勝之道。

趙本夫《天漏邑》

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天漏邑,世間流傳著各種說法。一說是遠古遺民部落,一說為舒鳩國都城,一說是歷朝囚徒流放地——罪惡的淵藪,抑或自由的天堂。就像桃花源的傳說一樣,只不過,桃花源是美的傳說,天漏邑是惡的傳說。

天漏邑是一個謎。名叫天漏的村子也是一個謎。從這裡走出去的抗日英雄宋源、千張子雙雙成謎。前來考察的大學歷史系教授禰五常和弟子們深深地陷入了團團迷霧之中……

本書情節奇譎、人物生動。作者以蠻荒之地、化外之民的天漏村為模型,將當代文學中稀見的“原罪”意識,雜糅田野調查的筆法,創建了一個關於自然與文明的寓言式作品。

徐則臣《王城如海》

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《王城如海》是曾入圍茅盾文學獎的70後代表作家徐則臣最新的長篇小說,繼續書寫各個階層眼中的“新北京”。

海歸導演餘鬆坡回國,先鋒戲劇涉及蟻族,引發巨大爭議,他承受著巨大的壓力,內心的隱祕開始不斷顯現。這一切被小保姆羅冬雨看在眼裡,慢慢地,這隱祕也被羅冬雨的男友,快遞員韓山發現了,最後,又被羅冬雨的弟弟,準備考研的大學生羅龍河引爆……

小說篇幅不長,但情節節奏緊湊,視野大開大合,人物在霧霾偶發的新北京,各自奔向自己的未來,同時也各自尋找著內心的安寧。

張怡微《細民盛宴》

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《細民盛宴》原載於《收穫》2015年長篇專號春夏卷,張怡微憑此部作品入圍2016年第十四屆華語文學傳媒大獎最具潛力新人獎。此作是她“家族試驗”系列的扛鼎之作,也是其中唯一一部長篇。

小說中的少女袁佳喬既有繼父,也有繼母,孩童無從選擇的破碎再重組家庭,不得不去也永難應對的無數次“細民盛宴”,逼人成長不可深究的種種樁樁,日常生活中的諸般計較、客套、虛與委蛇……縱使如此艱難,最終人和人之間的情感仍無限哀矜承讓,溫情似有實無不絕如縷,鉤織成一切煩難世相的雜糅底色。

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除了噹噹網、京東等網店,“人文之春,邀您悅讀”活動還得到了全國各地的實體書店的支持。在未來的一個多月裡,沒準兒您逛書店時就會與我們不期而遇。當遇到上面的海報時,請記得給人民文學出版社公眾號發一張您與海報的合影,有機會獲贈鈐有“人民文學出版社贈書”的好書哦~~

人文之春,邀您悅讀。來吧,跟好書交個朋友……

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