曾侯乙墓是一座超級的“富”墓，在這座陵墓中，出土了大量的高等級的文物，這些文物包括曾侯乙墓棺槨，九鼎八簋，金玉器、兵器、車馬器等兩萬多件奇珍異寶，其中最引人注目的就是青銅編鐘。
曾侯乙編鐘一套65件，是目前出土的最完整的一套編鐘，這套編鐘因為保存完好，故此，省文物局的領導就提出了一個想法，這套編鐘能否演奏出動聽的音樂？
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編鐘完好，敲之有聲，用其演奏音樂，這是順理成章的事情，可是想法歸想法，這就好像是讓黃河改道一樣，領導可以在地圖上畫一條代表讓黃河改道的線，一分鐘完事；而設計者描繪這條河道的圖紙，至少要6個月。而建設者想要挖通這條河道，至少也要10年。
讓編鐘重新發聲，並演奏音樂，這是一件超難的事兒。因為古墓中雖然留下了編鐘，但卻沒有留下如何演奏編鐘的方法。
有讀者看到這裡，又覺得小編故弄玄虛，因為編鐘那東西，演奏技巧再複雜，它也逃不過宮、商、角、徵、羽五音，還有黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射、大呂、夾鍾、中呂、林鐘、南呂、應鐘這十二律。
話雖然這樣說，但實際的情況，並不如此，小編只舉一個例子，您就明白了。
1977年，一位姓黃的音樂家，曾經在甘陝晉豫四省搞調研，他有機會接觸到了秦代的編鐘，但他敲響這些秦代的編鐘時，發現了一個奇怪的現象，那就是正面敲秦代的編鐘，和側面敲秦代的編鐘，會發出兩種完全不同的音來。
可是他隨後寫的“一鍾雙音”的論文，卻因為他當時年輕，不是音樂界的權威，而被雜誌擱置待發了。直到1978年，曾侯乙編鐘出土，“一鍾雙音”的現象，在巨大的編鐘上出現，這位姓黃的音樂家的論文，這才得以重見天日。
小編介紹到這裡，也許有很多讀者恍然大悟，編鐘並非是一口敲之有聲的青銅鐘，“一鍾雙音”的問題都沒有吃透，想演奏還是得等等吧。
當時，接到復現戰國編鐘古樂的音樂家們，就組成了兩個班子，一個班子現場研究編鐘的五音和十二律的問題；另外一個班子，開始翻閱歷史的古籍，尋找編鐘的演奏方法和演奏工具。
我們先不說前一個班子，單說後一個班子翻查古籍，尋找資料的音樂家們，他們剛做了幾天，就徹底灰心了，因為編鐘並不是平民的音樂，而是當時統治者的御用音樂，也就是說，如何製作編鐘，如何演奏編鐘，那都是嚴格保密的——歷史資料上，並沒有關於編鐘演奏方法的任何記載。
正在查閱資料的音樂家們愁眉不展的時候，湖北省博物館的考古專家們找上門來了，他們攜帶來的一張照片，讓緊皺眉頭的音樂家們，不由得拍案而起，驚喜地道：“找到了，終於找到編鐘演奏的方式和方法了！”
湖北省博物館的專家在研究曾侯乙墓出土文物時，發現了一個鴛鴦漆木盒，在漆木盒子的左右壁上，分別畫有兩幅圖，一幅是：《擊鼓圖》，另一幅則是《撞鐘圖》。
《撞鐘圖》上，畫的是一個樂師，頭戴鳥形面具，雙手握著一個長木棍，正在從側面撞鐘……根據考古專家回憶，當時編鐘出土時候，編鐘的附近曾經發現了6個丁字形木錘、2根長木棍，雖然有考古專家懷疑這八件東西是編鐘的演奏工具，但考古和演奏不靠邊，故此，從墓內出土的木棍和木槌就被送進了地下倉庫，保管了起來。
什麼叫撥開雲霧見青天，這個就是。什麼叫雪中送炭，這個不是啥是。這幾名音樂家拉著考古學家的手，一個勁地連聲說感謝，然後他們來到了湖北省博物館的地下倉庫，對那幾件木棍和木錘，拍照取樣，然後找到木工，製作出了幾件成品，就這樣，演奏編鐘的工具，還有演奏編鐘的方式，都一起完美地解決了。
而現場研究編鐘樂理的音樂家，他們經過對全套編鐘的仔細測音，發現編鐘音域跨了5個八度，而中心音域12個半音俱全，架子上的編鐘按音調高低排列，只要找來8個人，拿起演奏編鐘的工具——木棍和木錘，就可以演奏出動聽的音樂來。
1984年建軍節，我音樂工作者在懷仁堂，敲響了這套編鐘，那古老的金石之聲，彷彿透過兩千年的時空傳來——高雅而悠遠，令人永生不忘。
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