古代照面的用具。一般作圓形，照面的一面磨光發亮，背面大多鑄字和花紋。

關於中國古代使用銅鏡的時代，以往研究者一般由於受到時代的侷限，普遍認為是在戰國時期。這種看法因以後考古的眾多發現而改變了。目前中國發現時代最早的銅鏡是齊家文化墓葬出土的。

1976年在安陽5號墓（即婦好墓）內發現了四面銅鏡，鏡較小，背有直線紋飾。

銅鏡時期紋飾

西周時代的銅鏡也有一定的發現。1957年在河南陝縣上村嶺發現三面屬於西周晚期至春秋早期的銅鏡，兩件為素面，一件背鑄有虎、鹿、鳥紋。

商後期 葉脈紋鏡

戰國時代的銅鏡大量湧現，出土最多的地區是長沙。這一時期的銅鏡，製作多輕薄精巧，紐細小，無銘文，多幾何圖案，也有鏡背無紋飾的素鏡。最常見的有山字、龍鳳、花葉、菱形花紋等。

戰國稜形紋鏡

西漢至東漢前期的鏡，逐漸厚重，鏡上常有吉祥語的銘文，王莽時還出現了紀年鏡。紐多作半球形，也有柿蒂形紐，花紋除幾何形圖案外，還有神人和禽獸紋。

西漢銅鏡

東漢銅鏡

西漢時還出現了 “見日之光”透光鏡，即光亮的鏡面承受日光或燈光時，牆上就能反映出與鏡背相對應的圖像。東漢中期至魏晉時，出現了浮雕的畫像鏡和神獸鏡，又出現了一種蝙蝠形的紐座。

唐代銅鏡 現藏於美國弗利爾美術館

唐代銅鏡製作精美，有菱花、八稜和帶柄手鏡等多種形式，紋飾有花蝶、葡萄、鳥獸、人物故事等。這一時期還出現了金銀平脫螺鈿鏡(把薄銀片或螺鈿打壓成花鳥紋飾，然後再嵌入鏡背作裝飾宋代多為菱花鏡，紋飾以纏枝花草、牡丹紋等為主，並常附有制鏡作坊的標記。清代乾隆以後，銅鏡逐漸被玻璃鏡所代替。

清代全銀燒藍嵌翡翠瑪瑙銅鏡

【銅鏡的起源與戰國銅鏡】

春秋戰國時期鑄造青銅禮樂器逐漸減少，日常生活用器則迅速增加，而在日常生活用器中，銅鏡則佔有很大的比重，並有著重要的地位，如雨後春筍般地發展起來，是中國古代銅鏡發展史上一個重要發展階段，有著承前啟後不可輕估的作用。關於銅鏡的起源問題，從文獻記載上看，可以追溯到古史傳說時代，例如《黃帝內傳》：“帝既與西王母會於王屋，仍鑄大鏡十二面，隨月用之。”又《玄中記》：“尹壽作鏡，堯臣也。”這些古老的傳說，雖然無確切的實物資料作為憑據，但它可以作為探索銅鏡起源的一把鑰匙。從考古發現的實物資料看，屬原始社會後期的齊家文化已有銅鏡出現，這是迄今在中國發現的最早銅鏡，在銅鏡發展史上具有重要意義。

戰國後期 四山紋鏡

關於銅鏡的記載

《銅鏡的發明是先民生活中-時代的大事。在浩如煙海的中匡土代文獻和詩詞中，有著不少使芪銬鏡的記載，例如《戰國策，齊策》中的名篇《鄒忌諷齊王納諫》有：“朝服衣冠窺鏡”句；膾炙人口的南北朝長篇敘事詩《木蘭詩》，敘述了木蘭女扮男裝替父從軍，經歷了“寒光照鐵衣”的十年征戰生活，迴歸故里後，才又恢復了 “當窗理雲鬢，對鏡貼花黃”的女性生活。一些古代繪畫裡，也描繪了對鏡梳妝的形象，如東晉大畫家顧愷之的名畫《女史箴圖》畫卷內，一位丰采奕奕的婦女正在對鏡梳妝，身後的侍女在為她梳理髮髻。整個畫面生動喜人，是古代使用銅鏡的真實寫照。正如《劉子‘貴言》篇所說：“面之所以行，明鏡之力也”。》

西漢 六面紋鏡

甘肅廣河齊家坪和青海貴南朵馬臺出土的銅鏡，圓形，有弓形小紐。齊家坪的一面無紋飾，朵馬臺的一面背飾兩週弦紋，在兩週弦紋間再飾直線紋和人字形弦紋。再強調一下，齊家文化的銅鏡形體都較小而外表粗糙，呈現出銅鏡的初始形態。

殷商時代的銅鏡也有少量的發現，在安陽殷墟5號墓曾發現了四面。特徵是弓形小紐，背飾以弦紋，二週、五週、六週不等.有的還在弦紋之間飾有一條條短線紋，個別在鏡緣處鑄出一週乳丁紋。從總體上看，這四面銅鏡仍然表現了樸素粗拙的風格。

戰國後期 四葉紋鏡

陝西渭南桑園圃出土了一面銅鏡，為橄欖形紐，素面，時間可定在西周前期。春秋時代的銅鏡，最有名的應是河南省三門峽市上村嶺號國墓地發現的幾面，其中兩件為素面，一件飾有寫實的虎、鹿、鳥紋圖案。山東臨淄郞家莊和遼寧寧城南山根均出土有這一時代的銅鏡。

在“事死如事生”和“諸養生之具無不從者”的思想支配下，銅鏡也常」被用來作為隨葬品。考古發現的戰國銅鏡，不但出現在較大型的貴族墓中.而且在一些小型墓內也常有發現，大量銅鏡在這時應是一種“市賣之物”。

戰國銅鏡的製作特點是多圓形，少方形.圓形鏡多為素卷緣.方形鏡有較寬的邊沿；形制輕巧，鏡較輕薄，厚度在0.1釐米〜0.8釐米之間.直涇一,般在10釐米〜20釐米之間；鏡紐多為細小的弓形紐，紐上常有幾道弦紋，紐的周緣常有圓形或方形紐座。紐制較特殊的一例是北京故宮博物院珍藏的一 件背紐為蛙形的戰國鏡，世所罕見。

戰國後期 透雕龍鳳鏡

戰國銅鏡不鑄銘文，但花紋樣式極其豐富多彩，除素面外，還有單層或雙層花紋。對花紋種類的劃分是非常重要的，它可作為區分戰國時代不同時期銅鏡的重要依據。

戰國後期 彩繪獸紋鏡

關於戰國銅鏡分期可依據近年來考古學界建立起的分期序列，即公元前5世紀為戰國早期，公元前4世紀為戰國中期，公元前3世紀為戰國晚期。就銅鏡花紋種類可以區分出銅鏡早、中、晚三期的基本特點，但應明確指出的是，有的花紋種類在戰國早期已出現，以後繼續存在並有所發展；某些花紋種類則只存在於一個時期內，以後則逐漸消失。大體說，早期主要流行素鏡，例如長沙龍洞坡出土的一面，粗拙樸素，上限為春秋末期，下限為戰國初期。中期主要有龍紋鏡、四山紋鏡、蟠螭紋鏡，新出現的有菱形紋鏡、四葉紋鏡和獸紋鏡等。

菱形紋鏡，地紋為羽狀紋，用較寬的凹面帶作菱形紋，各凹線接合起宋似井字形，在各空間配以四瓣花紋：四葉紋鏡是在方座四周或圓座每隔90度弧上各出一桃形葉紋，長沙月亮山、沙湖橋出土的這類鏡子可作為代表作；獸紋鏡是用凸線條簡單勾勒出一圈似鹿、鼠等不同形狀的四獸或五獸，長沙斗笠坡曾出土一面塗朱的獸紋鏡，是極少見到的。也有獸紋鏡的獸紋圖案是分內外兩圈進行裝飾的。晚期主要有素鏡、龍鳳紋鏡、弦紋鏡、四山紋鏡、四葉鏡、獸紋鏡，新出現的主要有連弧紋鏡、幾何紋鏡、狩獵紋鏡、五山字鏡等。湖南長沙沙湖橋出土過一面連弧紋鏡，在雲紋上再加龍紋的。湖南郴州馬家坪出土的一面幾何紋鏡，圖案是以雙線三角形的規矩紋為主，並間以花葉紋、鳥紋。在四山紋鏡繼續流行的同時，,也出現了五山紋鏡，下限可到秦楚之際。傳世品中偶然見到六山紋鏡，其時代也應在戰國晚期以後。狩獵紋鏡是戰國銅鏡中特別引人注意和令人感興趣的，中國解放前在河南洛陽金村出土的―面錯金銀狩獵紋銅鏡，圖象內容表現了騎馬武士手持利劍，正與惡豹搏鬥的畫面。

春秋前期 鳥獸紋鏡

戰國銅鏡在出土地域上的基本情況是，湖南出土的戰國銅鏡不但數量和種類多，而且質量精，顯示了楚國銅鏡製造業的發達。北方黃河流域出土的戰國銅鏡則數量少，花紋簡單。值得特別注意的是，在少數民族地區也發現了風格獨特的銅鏡。

由此，可以進一步歸納出戰國從早期到晚期，銅鏡發展的一般趨勢：直 徑由小到大；花紋由間趨繁；紐由小弓形紐到較寬的弓形弦紋紐；紐座由無到有；鏡面由平到凸；邊由平緣到卷緣等。

綜觀春秋戰國青銅器鑄造業，在繼承商周的基礎上，有了新的發展和升華。青銅器以其精細華美和輕便實用的特點而見長，其中的不少工藝特點為兩漢和兩漢以後所繼承，在青銅鑄造史上大放異彩。

下一講分享（兩漢時期銅鏡）