漆器從新石器時代誕生以來，就一直活躍在歷史舞臺上 。它的名稱很多，可分為夾紵胎、雕漆、戧金、金銀口、金銀平脫、脫胎、木胎……其實也就兩類，一類是描述漆器的底胎的，另一類是描述漆器的工藝。

剔紅花鳥紋長方盒，明

本文將對漆器的胎底時代特徵與起源、工藝時代特徵與起源以及與現代仿品的真假鑑別方法三個方面對漆器的收藏知識進行全面的總結。

• 漆器底胎的時代特徵與起源

漆器的底胎，簡單地說就是漆器的造型，胎骨是漆器的支撐。製作胎骨的材料非常豐富，工藝方法種類也很多。以下是幾種常見的漆器底胎材料及發展歷史。

木胎

就是以硬木為坯，直接髹漆而成。用木材做漆器內胎的歷史非常悠久，到了戰國大部分漆器仍採用木胎。製作漆器內胎的木材，一般都選用那些耐熱性能強、不易變形，有韌性，不崩裂的陳年舊料，因為這樣不容易變形和乾裂。

戰國中期漆木虎座鳥架鼓

戰國彩繪鳳鳥紋圓奩

金屬胎

漆器中金屬胎體還是比較常見的，比起木胎，金屬胎更為穩定，能夠經歷長久的時間而不腐壞。常見的是以銅為胎，除此之外，像金、銀、鐵、錫、鉛也多被用做胎骨。

金屬胎的使用最早始於青銅器的流行，因為青銅鑄造工藝極其複雜，而且銅器容易生鏽而且顏色單一，髹上漆不僅美觀而且防鏽，一舉多得。

漢彩繪青銅人形三足洗

戰國時期，金屬胎漆器以在銅鏡上的彩繪為主。到了漢代，除銅胎之外，還出現金銀鐵等金屬的胎體，甚至還有鉛錫金屬。隋唐時期流行製作銅鏡並在銅鏡背面髹漆並裝飾金屬材料。

漢代彩繪雁魚燈

皮胎

皮胎是用牛皮或其他皮革作為底胎，然後加以漆飾。古人常用皮胎製作漆盾，這種漆盾既堅韌又輕便，在戰場上，還是很有優勢的。

戰國漆盾

皮胎

皮胎漆器也被製成裝飾品，在一些少數民族非常流行。彝族傳統的鷹爪酒杯杯身一般為皮胎，杯底有一個突出捆上一個爪子，用土漆加固，使之牢固。

清彝族彩繪漆皮甲

八角紋鷹爪皮酒杯

脫胎（夾紵胎）

脫胎漆器先以木骨和泥模造型為底胎，在這些造型上面粘貼若干層麻布，每一個都修上漆，形成一個厚厚的、堅硬的漆布殼，然後除去造型所使用的木骨等，就得到了中空的漆布造型，然後在漆布上髹漆彩繪。

漆器發展到漢代，出現了麻胎，就是我們常聽到的夾紵胎。魏晉南北朝時期脫胎得到了進一步的發展。脫胎漆器的發明，使得漆器創作由漆器表面髹漆和裝飾，深入到了漆器造型創造。

脫胎朱漆菊瓣式蓋碗，清乾隆

漆紗

漆紗是一類以絲、麻織品為胎體的髹漆製品，漆布在文獻中就有記載，“長冠，一曰齋冠……促漆纚為之，制如板，以竹為裡……”這種漆紗帽，漢代墓葬中有較多的發現。湖南長沙馬王堆三號墓出土了一件漆纚紗冠，這也是我們所能見到最早、最完整的漆冠實物。

西漢漆纚紗冠

竹胎

竹胎，顧名思義就是用竹子作為漆器的底胎。可分為竹胎漆器和竹編漆器兩種。

竹胎漆器除了利用竹子本身造型做成筆筒外，還有的將竹子劈開，編織成各種器型。西漢時期，工匠們就廣泛利用竹子製作各種生活用品，在福建閩南地區非常流行。

清黑漆描金八仙祝壽主編八角盒

竹編漆器首先是將竹篾竹絲編織成型，有的為了牢固也用木材框架和底板，在經裱褙紗布，塗蓋油灰、打磨、髹漆、研磨而成。

清代竹編木胎雙鳳彩漆描金盤

陶胎

漆與陶的結合的開始在新石器時期，那時陶器就是漆器的主要載體。發展至漢代，大興土木，造成木材嚴重匱乏，影響了木胎漆器的產生，而以陶為胎的漆器華麗的登上歷史舞臺，這一時期，人們多在陶胎便面上簡單的髹一層漆。

西漢彩繪陶鼎

紙胎

以紙為胎製作漆器，紙胎漆器工藝由夾紵技法發展而來，紙胎工藝最早可以追溯到唐宋時期，現在日本非常流行紙胎漆器，其實是在唐代由中國僧侶“一閒”傳入的。

流行於日本的“一閒張"紙胎漆器

繩胎

就是用繩子做漆器。工匠們將繩子編結成型，利用天然漆的粘著性、堅強性及裝飾性髹塗在繩結上，使繩結高立而硬挺。繩胎漆器除了可以展現繩子材質、編結之美外，內壁層層髹飾大漆，打磨推光，更凸顯天然漆所特有的溫暖和親切的質樸。

繩胎漆器

天然胎漆器

為了追求漆器的天然質樸的那種美感，漆匠們打起了天然材料的主意，直接以天然動植物的根莖、枝幹、果實種皮及外殼、樹皮、硬葉以及真菌或動物性材料等非人為構建的材料為底胎，更貼近自然，現在許多工匠都喜歡用這樣的天然胎製作漆器。

柚子皮胎漆器

• 漆器工藝的時代特徵與起源

髹漆技藝是一個化腐朽為神奇的過程，工匠們將大漆一層層的塗抹在底胎上，或雕、或描、或嵌、或堆……就這樣一件件精美的漆器便呈現在我們面前，任憑時光如梭，也無法剝奪漆器耀眼的光輝。

一色漆

一色漆是最簡單，也是最常見的髹漆技藝。器物通體光素無紋，質樸無華，一色漆以黑、紫、朱三種顏色為主，兼有紫色和紅色。

到了宋代一色漆工藝達到巔峰，這時期一色漆造型以起稜或花瓣最為常見，漆色光亮。

宋黑漆託盞

百寶嵌

用各種珍貴材料如珍珠、寶石、珊瑚、碧玉、翡翠、瑪瑙、象牙、密蠟等鑲嵌在漆器表面，組成各種圖案，此種技法稱為百寶嵌。

百寶嵌技法在西漢墓中出土的漆器上已見雛形，流行於明代，清代更加盛行。

嵌百寶博古圖屏風

堆漆

堆漆是把漆堆積起來之意，是用堆漆方法做凸起的紋飾，再在堆漆上的紋飾上加以修飾。

堆漆做法是西漢漆工創造出的一種新的裝飾技法，唐宋時期均有堆漆技法的使用，至宋代，堆漆技法已日臻成熟。到了明清時期，這種技法更為常見，尤其是將堆漆和描金相結合，故有識文描金和隱起描金的說法。

金地識文描金彩漆高足碗

雕漆

雕漆工藝是剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等工藝的總稱。

根據文獻記載，我國雕漆技法出現於唐代，但是在考古發掘或傳世品中，均未見到唐代雕漆作品。到了宋元時期，雕漆工藝日臻成熟，這一時期的作品是雕漆工藝的發展的巔峰時期。

元張成造”剔紅梔子花紋圓盤

剔犀

從廣義上來說，剔犀也屬於雕漆工藝的一種，用紅黑色漆相見的塗抹在底胎，當達到一定厚度後，根據用刀斜剔出卷草、如意等花紋，刀口斷面清晰的顯露出不同的色漆。

這種技藝在宋代時達到成熟，在全國多地都曾出土過用剔犀工藝製作的漆器。元末明初，這種工藝達到頂峰，現存安徽博物院的“張成造雲紋剔犀盒”，就是一件剔犀精品。

元張成造剔犀雲紋漆盒

填漆

填漆工藝就是現在漆器上印刻花紋圖案，然後在花紋內填入色漆，等到漆幹了以後，經磨平以後會呈現出光滑平整的效果。

填漆工藝最早出現在南宋時期，現在能看到最早的是江蘇武進南宋墓出土的一件填漆長方形盒，這件漆盒上的工藝可以認為是填漆技法的雛形，到了明清兩代，填漆工藝逐漸成熟，成為漆器工藝中重要的組成部分。

明，填彩漆雙龍紋長方形委角盒

描漆

描漆指的是在光素的漆地上，用各種彩色漆或以桐油代漆，調製出各種鮮豔的顏色來描繪花紋。古代彩繪漆器少有隻用彩漆或只用彩油，多是二者兼施。

先秦以前，漆器均為描彩漆，自漢代漆器出現油彩以後，油彩的使用日漸增多，使漆器的色彩更加豔麗。明清兩代，漆器上油彩的使用已相當普遍，有的漆器花紋幾乎全部使用了油彩。

明，彩漆戧金花卉紋圓盤

描金

描金又名泥金畫漆，就是在漆地上加描金花紋。在退光漆地上用朱漆或黑漆畫花紋，待幹後，在花紋上打金膠，然後將金貼或描上去。

清雍正黑漆描金百壽字碗

螺鈿

螺鈿漆器，取材於各種貝殼的天然色彩與美麗光澤的最佳部位，分層剝離和磨製後，鑲嵌於漆器表面作為裝飾。我國用蚌片、蚌泡鑲嵌在漆器上作為裝飾的做法，可以追溯到西周時期。

黑漆嵌螺鈿加金片嬰戲圖箱，清初

犀皮

犀皮漆器是現存量最少的一種漆器，由於多用赤、黃、黑三色填入，紋理似犀牛皮，故得名。這種工藝曾被明代書畫家董其昌贊為漆器之首。

關於犀皮漆器出現的時間，原來認為最早出現於唐代，但是1984年三國吳朱然墓中出土了數件犀皮漆器，把犀皮漆工藝出現的年代提早了約六百年。

犀皮漆捧盒

款彩

款彩是指，在漆地上刻凹下去的花紋，然後把色漆或色油填人花紋輪廓之內，因刻去的是漆灰，故又有“刻灰”或“大雕填”之稱。

款彩技法出現較晚，傳世有明清兩代的作品，因工藝簡單，出品快，故多用於製作各種小插屏或屏風。

清康熙款彩「百子圖」十二扇屏風

戧金

戧金的做法是在漆地上，用刀尖或針錐畫出纖細的花紋，然後在花紋內打金膠，將金粉粘上去。也有戧銀的，即用銀箔粘著。

“錐畫”技法最早出現於戰國。到漢代不僅有針劃漆器，還有在針劃紋內加彩的。錐畫戧金比簡單的錐畫更進了一步。明清以來戧金技法多與填彩漆相結合。

填漆戧金鳳紋蓮瓣式捧盒，清

金銀平脫

平脫漆器是由漢代的貼金片演變而來，用薄金片或薄銀片按照裝飾花紋的要求，剪成圖案粘貼在漆器上，然後加漆兩三層，最後經過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆底在同一平面上，這種研磨工藝又被稱為推光。

唐代的金銀平脫工藝十分流行，充分體現了唐代的富麗華美的藝術特色。

唐四鸞銜綬金銀平脫鏡

罩漆

罩漆，就是在色漆或描繪完工後，上面再罩一層透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有種種不同的名稱。它的做法是：在黑、朱、黃等漆地上作描金花紋，花紋上用硃色或黑色勾紋理，最後罩透明漆

帝后御用的寶座、屏風等多罩漆方法制作。罩過的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩，並保護金色不易退色或磨損。

• 與現代仿品的真假鑑別方法

漆器雖屬拍賣“雜項”，但近十年來，逐漸受到藏家的關注，各種明清漆器精品成交價格也是一路看漲，被一些人認為是收藏界的潛力股。其真偽的鑑別也越來收到藏家們的關注，最常用的方法是從落款、顏色、斷紋、硬度和味道這五方面來辯偽。

落款

如今可以見到的漆器一般都是明清的。它們一般都具有款識， 即落款。仿冒品的款識與真品總有不一致的地方， 與真品對比可以辨別出來。如果沒有真品對比， 就需要觀察漆色是不是有新舊之分，或者是否有修補痕跡。

黑漆描金百壽字碗，清雍正，底部落款

但是有落款的漆器並不多， 很多宮廷漆器也是沒有落款的。款識的對比只是一種方式， 其實還是通過漆器款識所留下的痕跡進行辨別， 使用放大鏡仔細觀察漆器的老化程度。

顏色

年代不同， 漆器顏色也就不同， 所以辨別漆色也是漆器鑑別的一個重要內容。年代比較久遠的漆器， 因為時間的關係， 漆色發暗， 表面有潤光，具有年代感。而仿冒品則不同，它們大都顏色鮮豔刺眼，較易分辨。

彩繪漆透雕座屏，戰國楚

但是不能依靠顏色辨別漆器的年代。元明時期，朱漆的調配在不同地區有不同的配方， 比例也不一樣。漆器的顏色只能說明銀硃的比例， 而不是年代。清代時期， 很多漆器都是宮廷製造， 顏色比較統一。

斷紋

漆器斷紋大體上分為兩種， 其一是細碎斷紋， 也稱為 “ 手皺斷”。具有這種斷紋的木胎漆器， 隨著時間的推移木質的紋理已經深入漆表，人工無法仿製。其二是“ 蛇腹斷”， 因為其紋路比較像蛇腹上的橫斷紋， 故有此稱。這種漆器斷紋很多， 還可以仿製。

黑漆朱繪憑几，戰國

值得注意的是，很多元明清漆器，如果胎骨很好、質量很好，沒有被空氣侵入， 是不會有裂紋的。而且沒有加入顏色的漆器，很久之後也不會出現斷紋。“蛇腹斷”主要出現在古琴上，一般的漆器不會出現。

硬度

年代久遠的漆器，經過了漫長時間，水分逐漸流失， 會變得越來越乾燥， 所以， 老漆器一般比新漆器硬，這也是漆器鑑定的一個標準。而且， 老的漆器經過很多人的把玩， 會稍微有一些磨損， 而新仿的漆器一般都稜角分明， 雖然也有做出磨損狀的仿冒品， 但外觀肯定不自然。

雕填雲龍紋鼓式漆盒，清

需要注意的是，如果制漆的配方合適，近10年生產的漆器也會非常硬。

味道

氣味也是判斷漆器新舊的一個方法。年代久遠的漆器已經揮發掉其原本的氣味， 而新仿的漆器氣味卻不容易散去。

“長沙王后家”漆耳杯，西漢

但是，被長期封存或者長期沒有打開的老漆器，裡面還是有很濃的味道的。

中國是世界上最早認識漆的特性並將漆調成各種顏色，用作美化裝飾之用的國家。早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工作者就發現了一隻木胎紅色漆碗，由此揭開了中國漆器製造史上光輝的第一頁。

它是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明，收藏漆器，也是對中國傳統文化的重要傳承！