瓷器文物鑑定真知堂：
英國收藏的這件文物罕見。先不說元青花扁壺存世數量寥寥無幾，更重要的是這個扁壺在僅有的幾個裡面，器型大，紋飾精美，髮色鮮豔，屬於典型的蘇勃泥青發色，完全能作為至正型元青花標準器。更加珍貴的是，這個文物扁壺的紋飾一面是麒麟鳳凰，一面是孔雀牡丹紋。
瓷器文物鑑定真知堂：至元二年的元朝宮廷禁令：“禁服麒麟，鸞鳳，白兔，靈芝，雙角五爪龍，八龍，九龍，萬壽，福壽字”。至元二年是1336年，離至正型元青花下限至正十一年1351年僅有15年。英國大英博物館收藏的這件元青花扁壺文物上有罕見的麒麟，鸞鳳紋飾，可見要不此器是1336年後1351年前燒製的御用器（只有御用器可以用麒麟鸞鳳紋），要不此器燒製時間早於1336年，屬於元廷下禁令之前燒製的器物。
無論哪一種解釋，都可以說明此文物極為珍貴。
瓷器文物鑑定真知堂：先說第一種可能性，那就是英國收藏的這件元青花扁壺文物為1351年前為皇宮燒製的御用器。這種御用器極為少見，五爪龍僅見景德鎮遺址出土的龍紋圍棋罐殘器，而八龍九龍，福壽字，萬壽字的元瓷文物根本就沒有任何資料發表公開。白兔靈芝紋則僅有故宮收藏的一件元釉裡紅白兔靈芝紋玉壺春瓶文物存世，根本沒有見過青花瓷的白兔靈芝紋。如果本器是第一種可能性，那麼它就是罕見的元青花御用瓷器，和普通至正型元青花有著本質上的區別，屬於元代青花瓷器文物中最高等級的御用器。
瓷器文物鑑定真知堂：再說第二種可能性，那就是這件大英博物館收藏的瓷器燒製於元朝宮廷禁令發佈之前的至元二年，也就是1335年！如果此說更為準確的話，無疑對於陶瓷史而言，具有更高的價值。目前發現的最早的至正年號是至正七年，而且那件瓷器不能稱為青花瓷。而至正十一年的那對瓶子，只能證明至正十一年確有元青花。所謂至正型就是這麼命名的。如果此器能被確認為第二種可能性，則至正型元青花概念可以改寫，至元型元青花才是所謂至正型元青花瓷器的真正名稱。
瓷器文物鑑定真知堂：元代的龍紋瓷器多見，其實都不是龍紋，都是蟒紋。清代有四爪為蟒，五爪為龍的說法。有人說元代的蟒和龍並沒有爪子多少的區別，其實不然。元代宮廷明確規定，雙角五爪龍不許臣庶服用，屬於皇帝御用的，四爪，三爪則不禁止。可見不管有沒有蟒和龍的不同說法，其等級在元代就已經是存在了的。
只有皇帝可以服用雙角五爪龍，而麒麟排位在首位，遠在雙角五爪龍之前，可見麒麟鸞鳳在元代宮廷地位極高。龍紋普通百姓都可以用，而麒麟不許，自詡為龍的傳人可能真只是漢族的特色文化，對於蒙古族而言，並不一定那麼重視。但五爪龍肯定是元代開始出現的。
瓷器文物鑑定真知堂：而三爪，四爪的區別，應該在於三爪龍更早一些，四爪龍較晚。五代時期瓷器上就出現了三爪龍，而五代到北宋時期的龍紋瓷器一般以定窯居多。越窯次之。定窯龍紋多為印花，越窯龍紋則基本上是刻花。應該說在北宋時期還很罕見四爪，五爪龍紋。
三爪龍，四爪龍，五爪龍的出現，應該說成熟於元代。可能就是因為元代龍袍上的五爪金龍有了五個爪子，而民間仿製的絲織品則出現了少一個爪子的綢緞，則瓷器上的龍紋也出現了四爪。當時皇帝對這些不太感冒，僅僅下了一個旨意說，類似咱家那種五爪通背大龍的緞子，不叫織者。所以元代的龍紋還沒有像明清時期那樣特別被皇室所重，瓷器上的三爪四爪龍紋多見，龍泉青瓷上也非常多見。
瓷器文物鑑定真知堂：那麼，還有一個問題，這畫的是麒麟嗎？還是其他瑞獸或者獅子？對於麒麟的長相有很多說法，但最早的說法來自漢許慎《說文解字·十》：“麒，仁寵也，麋身龍尾一角；麐（麟），牝麒也。”這是古代文獻所見最早的關於麒麟的記載。可以肯定的說，這個就是麒麟。頭上一隻角，像麋鹿一樣的身子，龍尾是麒麟的特徵。而元青花的獅子紋不是這樣的。可見下圖這件獅子紋玉壺春瓶的畫法，頭上沒有角，頭部也不像龍。其他瑞獸則和麒麟差距較大。
瓷器文物鑑定真知堂：除了紋飾等級特別高以外，大英博物館收藏的此件扁壺的器型極為罕見，據統計全世界館藏類似器不超過5件。（曾經有過資料，時間長了找不到了，民間是否收藏本文不予討論）器型罕見也是文物經濟價值的最要因素。但除了器型，紋飾都高等級罕見以外，此器還有一個特點，就是它屬於元青花中的上料所制。也就是說，這件瓷器所使用的青花彩繪原料，是元青花瓷器裡最好的那一種！所以髮色藍豔，錫光，暈散，墨水渣子印，下陷，各種典型的進口蘇料特徵極為明顯。和傳世那件所謂的至正十一年標準器張文進瓶一比，則此器的精美程度（含髮色）遠遠超過張文進瓶。也因此更說明了這件器物當時就是為皇室燒製，屬於皇帝御用品的御器特徵。
瓷器文物鑑定真知堂：值得注意的是，這件元青花扁壺文物，肩部出現一種胎釉剝離的現象。這種現象在伊朗，土耳其收藏的元青花瓷器文物中比較常見，而國內發掘出土的元青花瓷中則非常罕見。
這種現象的出現，並不是由於保管程度不好而形成的。筆者研究過元青花瓷器的分期，結果發現早期的元青花的釉有一種類似於皮包骨的釉，很稀薄，極容易被土壤腐蝕。而中期的元青花瓷器胎釉結合依然不夠好，主要產品都集中在中東地區，釉麵肥潤程度不夠，可能當時並沒有發生胎釉剝離，而後來經過數百年傳世之後，才出現剝釉現象。晚期屬於成熟期的元青花沒有這種現像，釉質肥厚瑩潤，多數有類似於宣德器的橘皮紋，
（此研究成果和結論為瓷器鑑定真知堂獨家，首次發佈，請勿剽竊和抄襲）
但這種瓷器國內出土多，海外少見。究其原因，極有可能是元青花瓷器技術成熟後的部分本應出口到中東地區的產品由於戰亂，無法正常出口，被窯工或農民軍將領私藏，以及陳友諒時期繼續仿製元青花瓷器的原因。
瓷器文物鑑定真知堂：對於元青花瓷器文物的研究，需要建立在大一統的至正型青花瓷的歸納總結基礎上。否則無法對於短短几十年的元青花瓷進行分析和分期。對於元青花瓷器的分期研究，目前尚不具備公之於眾的基礎，假以時日，才能真正解開元青花之謎。
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