《黃花黎》的特質

黃花黎的特質主要可從其顏色、紋理、光澤、比重、香味、油性、手感七個方面來研究，這七個方面決定了明朝文人為什麼將黃花黎作為首選而用於傳世傢俱的製作。

清黃花黎方桌桌面，金色條紋細密有致面無雜紋，為一木所開。

黃花梨？黃花黎？

胡德生解釋：通過向植物學家學習，我要特別糾正一個錯別字。就是這個黃花黎的“黎”字。我們一般寫成“黃花梨”，嚴格說來這是錯的。黃花黎這種植物與水果梨的“梨”截然不同，前者屬於豆科黃檀屬亞科降香黃檀木類，後者屬於薔微科。另外黃花黎主要生長在海南島黎族自治州，當地村落亦多稱“黎寨”，古代文獻亦都基本都寫作“黎”，經與植物學家交流，認為海南降香黃檀俗稱“黃花黎”才是正確的。但對紫檀屬中的“草花梨”則仍因其舊而寫作“梨”。它們分別流行於不同的時代。最初發展起來的是明代萬曆年間至清代康熙年間的黃花黎傢俱，接著是清代雍正、乾隆年間的紫檀傢俱，最後是清末民國時期的紅木傢俱。其他種類的硬木傢俱散見於各個時代，但是構不成主流。

顏 色

為何在花黎之前加上“黃”字呢？當然說法很多，而我們從流傳下來的明朝或清中期之前的黃花黎傢俱的顏色可以看出，多數黃花黎傢俱的顏色呈黃色或金黃色，很少有紅色或深褐色、咖啡色者，這是花黎之前加“黃”字的主要原因。

清雍正開始，黃花黎傢俱逐漸退出主流的最重要原因，除了黃花黎來源減少外，上層或文人的審美趣向發生根本性的改變是其決定性因素。雍正及乾隆朝的傢俱多采用楠木、紫檀，特別是紫檀的使用在乾隆朝達到頂點，“紫檀工”的出現就是明證。當紫檀來源減少後，又開始尋找國產的所謂“花黎”，這時才發現真正呈金黃色的“花黎”已越來越少，這種花黎往往源於採伐條件優越的海南島東部、東北部。而向西部、西南部或南部尋找時才發現花黎的顏色並不止於金黃色，灰白透黃、淺黃、黃、金黃、褐色、紫褐色、紫褐色近黑、紅中帶紫的花黎從東北至南部環形分佈。清晚期及民國時期開始採伐西部這些深色黃花黎，故有人將深色黃花黎傢俱視作清中晚期或民國時期的傢俱是有一定依據的。

一種木材的基本色一般分為一種或兩種，銀杏木、烏木、紫檀、杉木、紅豆杉、桐木、榧木為一種顏色；酸枝木、緬甸花梨有兩種顏色。而海南產黃花黎有7—8種顏色，差別很大，這是海南黃花黎之於其他木材，特別是硬木最不同的一點。黃花黎雖然顏色差別大，地域過渡性明顯，但每一種顏色均十分純淨而無雜色、雜質。無論何種顏色的黃花黎，如果置於自然陽光下，採用不同角度觀察，所呈現的是一片片跳躍閃亮的金光，其餘的顏色幾乎全部退除。“色比金而有裕，質參玉而無分”。

黃花黎根雕，作品取自直徑為十公分左右的黃花黎樹根。將表皮及邊材刮淨磨光後所得到的火焰紋，這種紋理一般出現在黃花黎原始林或萌生林，人工林很少產生這種花紋。

紋 理

黃花黎的紋理如同其顏色一樣多姿多彩、變幻莫測。黃花黎之美，主要指向其形象生動、逼真或浪漫、飄逸的紋理，或如畫的圖案，如著名的鬼臉、晚霞、狸斑紋、虎斑紋、虎面紋、鹿紋、飛鳥紋、貝殼紋、花卉紋、蝴蝶紋、水波紋、沙丘紋、山形紋、弧形紋、梯田紋及其他各種如夢幻般美麗的圖案。

黃花黎大樹，一般心材直徑超過40釐米以上者，紋理規矩，其主幹部分如沒有節疤且採用徑切，則直紋較多；旋切也不會有讓人心狂的畫面，顏色深淺不一的條紋不規則地分割金黃的底色，自然形成有序、平靜而深遂、雋永的景象，絕無平庸、乏味或拖沓之感。奇紋多出自於徑小枝節者。黃花黎野生者，分杈較低，不斷出現分枝，分枝與主幹的變換多由颱風或其他條件決定，但其互換之頻繁也是沒有一個樹種所能相比的。這為產生連串的鬼臉紋提供了可能，所謂的鬼臉即活樹節或活樹瘤所產生的形似鬼臉的各種紋理。接近樹根之主幹或樹根部分，無論採用何種切割方法，同一根木材均會產生多片同一花紋的現象，而每一根原木或樹根之紋理迥異非常，令人意想不到。

黃花黎癭是所有癭中最美妙奇特的，幾乎每一個癭之紋理都各具特色，難有相同之處，紋理清晰，濃墨重彩，遠山近水，精彩紛呈。

黃花黎之紋理有如《文木賦》所贊：“或如龍盤虎踞，復以鸞集鳳翔。青緺紫綬，環璧珪璋。重山疊嶂，連波疊浪。奔電屯雲，薄霧濃雰。麚宗驥旅，雞族雉群，蠋繡鴦錦，蓮薄芰文”。

黃花黎活節對開雙拼所產生的狸面紋，如天工開物，自然流暢

黃花黎樹根打磨後的光澤與紋理

黃花黎半弧紋，形成原因為活的樹枝在生長過程中被主幹吸收，而與周圍木質部分融合的結果。

光澤

黃花黎如同紫檀、金絲楠一樣有一共同特點，光澤內斂，即光澤由裡向外而出，似半透明的琥珀光，而與黃花黎同屬的其他木材則很少產生這種現象，如我們熟知的老紅木、酸枝木，另外與紫檀同屬的花梨木也很少產生這一現象。所謂的“水波紋”，波紋細密、皺摺，在自然光下波光漣漣，似湖水滲金。這種現象只有金絲楠木可與之媲美，紫檀次之。尤其是潮化時間很長的木料或黃花黎陰沉木、舊房料，這種現象更明顯，光澤柔和內斂，低調而奢華。

圖中上部紫黑色的黃花黎沉於水，金黃色者半沉半浮。

淺黃泛白的黃花黎靠背椅座面，舊料見新，源於澄邁、臨高，比重較輕，一般浮於水。

比重

我們一般通過手或眼的觀察來看木材的輕重，或用水來測試，認為沉於水的木材是最珍貴的，以重為貴。《紅木》標準中黃花黎，即降香黃檀之氣幹密度為0.8~0.94g/cm3，根據這一數據，黃花黎絕對浮於水。而我們在實踐中發現，顏色較淺的黃花黎浮於水，顏色中性者半沉半浮，而色深者接近於沉水，有的油黎的比重大於1，故沉於水。目前，一般人認為，接近於沉水或沉水的油黎是黃花黎中的上上妙品，價格高於其他黃色或金黃色的。實際上，高等級的明式傢俱或文人所好的剛好是後者，即乾淨而金黃色者，這也可能是審美趣向的差異。

黃花黎的這一比重特別適宜於家具的加工，如雕刻、起線。木工加工時不會感到艱澀、阻手或費力，故黃花黎傢俱起線乾淨利落、飽滿圓潤。由於其比重適中，油性很好，黃花黎傢俱的雕刻極少有崩茬現象，能十分準確地反映雕刻所要達到的原意，即達意、傳神。

香味

味道或香味是古人制器時非常關注的一個問題，一般選擇無味或有香味的木材，有臭味或其他異味的木材是很少使用的。黃花黎新材切面辛香撲鼻，濃郁而持久，成器後味道漸弱。紅色或顏色越深的黃花黎，其香味較之色淺者要更濃一些，主要原因是黃花黎心材中富集芳香的各種揮發油。

東方市大廣壩黃花黎老料，刨花自卷，膏潤粘手

油性

天然生長的或顏色較深的黃花黎，上漆比較困難，除了比重較大、木材緻密外，還有一個主要原因即黃花黎的油性重。黃花黎本身內含豐富的降香油，經過長年的潮化，降香油浸潤全身而使木材的光澤、手感均處於最適宜的狀態。這一現象也是其他木材從一開始就不具備的。

手感

黃花黎經過加工處理後，手感滑膩柔潤、光潔如玉。影響黃花黎手感的三大主要因素為潮化、比重和油性。一般經過潮化的原木比未經潮化的原木手感要好，潮化時間長者其手感更佳；比重大者手感優於比重輕者；油性大者，其手感好於油性差者。手感除了物理指標外，還有心理偏好的因素，如好色、好紋、好淨，這些因素均與手感的好壞有關。文人十分注重手感，手感決定了其對材料的取捨，阻手發澀的木材是很難用於文人傢俱的。