一直以為，《玩具總動員3》已經是一個完美的結局，直到看過了《玩具總動員4》。
拍一部好電影不算太難，但能夠把一個系列四部全部拍成經典，這樣的難度係數不亞於NBA球場上的四連冠，很高興，玩具總動員做到了。
從第一、二部爛番茄新鮮度的100%，到第三部提名奧斯卡最佳影片並拿下了最佳動畫長片，玩具走的每一步都是其他大多數動畫片一輩子都無法企及的高度。
之所以能夠長期受到家庭觀眾的喜愛，並同時收穫超高的口碑和票房，玩具系列靠的正是它永遠把觀眾放在第一位，永遠在與時俱進的考慮觀眾需要看什麼。它儘可能為每一位孩童編織最美麗的童年夢想，並讓他們在那裡感受歡樂、感受淚水、感受離別、也感受重逢。
然而，玩具又不只是屬於孩童，對成年人來講，一樣可以在其中收穫真摯的友情、刻骨的愛情和永不放棄的親情。是皮克斯為觀眾打開了一扇窗，讓我們能夠有幸在窺見玩具們一次又一次的冒險同時，也感悟著我們自己不同的人生。
24年的玩具史，像一座豐碑一樣，見證著皮克斯從一家非主流動畫工作室成長為如今動畫的業界標杆，見證著全球第一部破十億美元動畫片的橫空出世，也見證著胡迪、巴斯光年那橫跨三個時代的不朽傳奇。
如果說玩具一代表著包容，玩具二代表著真實，玩具三代表著傳承，那麼玩具四則代表著自由。
每個人，從出生開始就不斷的會有玩具出現在你身邊，只是隨著時間的流逝，大部分玩具都會被遺棄或者送給別人，只有極少數成為珍藏。安迪的玩具也一樣，第三部結尾，胡迪和巴斯光年們儘管被同樣有著愛心的邦妮收養，但隨著邦妮的逐漸長大，他們的人生軌跡也開始轉變。
對於邦妮來說，即將迎來小學時代的她，對未知的環境和將來充滿著惶恐，所以她用廢料創造出了一個完全屬於自己的玩具叉叉，而越來越被邊緣化的胡迪，仍然像一個長者一樣關心著邦妮的成長，當他認為是叉叉給了邦妮信心和對未來的勇氣時，就義無反顧的承擔起教育、解救叉叉的重任。
作為玩具四里出現的新角色，叉叉和之前所有的玩具完全不一樣，因為是廢料簡單拼接，導致他從心底就不認可自己的玩具身份，所以他選擇出走。然而，就像所有的成年人都對自己的初戀有著特殊的情愫一樣，邦妮也對自己親手製作的第一個玩具有著與眾不同的感情。
叉叉不知道，即使他是如此不起眼的一個小玩意，卻承載著邦妮太多的希望和寄託，當胡迪陪著叉叉走完了這段驚險刺激的冒險旅程之後，叉叉也對玩具所代表的意義有了全新的認識。
還有蓋比娃娃，她之所以綁架叉叉，要挾胡迪，只不過因為缺少關愛，從出廠開始，她就不幸成為了一個有著嚴重缺陷的玩具。其實她也很可憐，即使胡迪已經不被寵愛，但畢竟曾經被安迪視為珍寶，但蓋比從來沒有被任何人珍愛過。
當她費盡心機想博得女孩哈慕妮的好感，卻只換來冷冰冰的丟棄。每個玩具都想有個好的歸宿，蓋比只是因為執念太深，當她終於可以真心去感悟這個世界時，她才明白哈慕妮並不是自己的唯一，只有放下自己，天地才會更加寬廣。
叉叉和蓋比的出現，只是代表著系列前三部核心價值觀的迴歸。“玩具就是為了主人而存在”，如果僅僅是這樣，那麼玩具也就沒有開拍第四部的必要。然而，皮克斯就是皮克斯，它總是能夠在延續經典的基礎上，創造出一種新的可能。
牧羊女的迴歸，標誌著玩具四已經完全跳出了前三部的框架，它不再糾纏於玩具和人類的情感牽絆，而是跳出固定思維，探討當玩具離開主人後如何去生存、如何去過自己想要的生活。如果說巴斯光年和翠絲等代表的是舊有觀念，即如何回到主人身邊陪伴他們，甚至在被遺忘後都不離不棄，那麼牧羊女和後面的胡迪則代表著玩具在人性方面的覺醒。
牧羊女的性格，在第一和第二部並不突出，但在古董店被冷落了幾年後，她勇敢的向外界邁出了第一步，社會的淬鍊讓她成長，並學會如何保護自己、讓自己過得充實快樂。當她站在遊樂園最高處俯視整個世界時，她再也不是那隻只會待在井底下仰望天空的青蛙，而蛻變成有著獨立人格、勇敢堅強的新時代女性。
牧羊女的出現，讓玩具不再只是人類的附屬品，她向胡迪證明，離開人類玩具一樣可以好好的活著。她告訴胡迪:“是你離不開邦妮，但至少我們沒有迷失自己”，這種思想最終改變了胡迪，其實，孩童需要成長，玩具又何嘗不需要長大。
儘管影片對兩種生活態度都進行了描述，但並沒有在主觀眾上偏向任何一方，事實上，不管這些玩具們如何選擇，最基本的前提是他們自己願意，選擇本身沒有對錯，關鍵是要為自己的選擇承擔後果。
胡迪最終的決定註定會引發爭議，但這一次，他不是被遺棄，而是選擇了一種最適合自己的生活方式。他帶著巴斯光年的祝福“飛向太空，宇宙無限”走向了新的征途，前路也許有坎坷，也許有曲折，但人生就是這樣，如果沒有嘗試，又怎會知道是好是壞，至少，他努力過，也就無怨無悔。
對於玩具系列來說，這其實不是結束，而更像是一個全新的開始。多年之後，當和安迪一樣的那些小夥伴們都長大成人後，是否還會記起陪伴過自己的玩具們，真實的它們不能言語，卻是生命中曾經不可或缺的一部分，那種快樂，在多年之後，仍然是如此的單純和美好！