王學兵最近幾年一直演話劇《人民公敵》、《聆聽弘一》和《酗酒者莫非》，憑藉話劇，他拿到了國際戲劇“學院獎”最佳主角獎、華語戲劇盛典最佳男主角等等。
華語盛典的頒獎禮上，王學兵感謝了為《酗酒者莫非》奉獻過的每一個人，還特別感謝了妻子和經紀人，“我的太太鼓勵我去演話劇，因為這樣她會覺得自己嫁給了藝術家。經紀人也對我說，一個好的演員塑造出一個好的角色才是最重要的。”
有人用脫胎換骨形容王學兵這幾年的變化，他淡淡地說，“我不明白大家為什麼這麼說。大眾對我的想象是在某種設定下的，這幾年過得平平淡淡，沒有太多特殊感受。非要說，話劇的排演讓我對角色的塑造有了更深一層的理解，開竅了，這算是進步吧。”
他頓了頓接著說：“一個良性發展的演員是越來越平和的，見識多了，認知水平也越來越高。知道什麼東西是好，什麼東西是不好。你的想象力有沒有打開，跟你的認知水平有直接的關係。想象，並不是想出一些匪夷所思的東西，而是你能想到被別人忽視的東西。
1998年出演青春偶像劇《將愛情進行到底》走入觀眾視線，那年才27歲。2001年憑藉電視劇《不要和陌生人說話》獲“中國電視藝術雙十佳演員”獎 。之後相繼主演了《絕對控制》、《青鳥的天空》、《七劍下天山》、《羊城暗哨》等多部電視劇被觀眾熟知。之後，還參演了電影《白日焰火》獲得柏林電影節最佳影片“金熊獎”……成名不算晚，一路過來，歷經起伏，他懂得了，“世上很多事情都自有道理，也就不再爭辯了。”
在小孩面前呈現出最真實的自己是
需要勇氣的
5月下旬某個週日的下午，我們在北京東邊的攝影棚裡聊了好久，眼前的王學兵穿著休閒西裝，坐在沙發上，說話不緊不慢，偶爾身體前傾，用手托住腮幫，思考良久。我們聊到了他參演的話劇《聆聽弘一》，他說，他對弘一悟到真道、“華枝春滿、天心月圓”那一段並沒太多感觸，倒是弘一人生的前半章更吸引他——極盡繁華，放下一切，遁入空門。
一直非常喜歡一首描摹弘一法師的小詩——但留弘一法，且去叔同名；山照山相見，水搖水中月；水上看山色，山間聽水鳴；物我兩忘後，一世好風景。
人，是不是要繁華落盡，才可資格談放下？
王學兵說，每個人豐富人生經驗的渠道不一樣。有人行走，有人讀書，不出戶知天下；不窺牖，見天道。其出彌遠，其知彌少。而他，拓寬人生邊界的途徑正是演戲，“演弘一，我成了弘一，以他為中心，經歷他走過的心路；演‘酗酒者莫非’，我就被史鐵生，被導演陸帕帶著歷經了主角的一生。”
這種浸潤式的全然排演，在王學兵的眼中像極了小孩愛玩的“過家家”，不僅僅有對情境的想象和觀看，且參與感十足。“我常常觀察我兒子DIDA，他可以玩一兩個小時玩具，邊玩邊口中唸唸有詞，他在編織那個情境，沉入進去，跟我演戲時一樣，完全地樂在其中，不管任何人的感受。”
演了幾十年的電影、電視劇、話劇，很意外地，王學兵最想挑戰的角色是——老師。在他看來，熒幕上、舞臺上至今沒有人能把老師塑造得立體鮮活，無關乎演技，只是戲的問題、生命層次的問題。
王學兵的爸媽都是教師， 也因此他對老師這個職業有比常人更深層次的觀察和思考——“人無完人，每個人都有缺陷，他還要教別人，憑什麼？怎麼教？作為學生，你也許也會看到老師身上有很多問題，你還要跟他學，學什麼？我期待有機會遇到一個好劇本，讓我去挑戰教師這個角色。”
為人父母和為人師表有太多相似的地方，日常生活中的王學兵坦承，自己經常在孩子面前裝，希望DIDA看到他希望兒子看到的一面，當然也會露餡兒，有幾次開車過馬路，看到黃燈，他一腳油門就衝過去，結果行至馬路中央，黃燈成了紅燈，坐在一旁的DIDA就認定爸爸闖了紅燈，然後開始各種質問！為了防止DIDA一路唸叨下去，碰到同樣情況，王學兵寧可多等三分鐘。
久而久之，他漸漸摸索出了教育的核心——在孩子面前，展現出最真實的一面。“越早讓他看到世界不平等，很複雜的，越好。”當然，他也有這樣那樣的教育困惑，比如，在街上、學校萬一遇到一個凶巴巴不講理的人，到底要不要行俠仗義？正義感爆棚，萬一打不過對方，豈不是暴露在危險中？類似的情況，和小朋友發生矛盾時，要以牙還牙，還是以德報怨？……這常常讓初為人父的王學兵傷透腦筋，他不得不感嘆一句：“我怕給DIDA灌輸太多東西，弄混他的價值觀，在小孩面前呈現出最真實的自己是需要勇氣的！”
後來索性，他不再自尋煩惱，相信DIDA自有成長的軌道，不過分干涉，只希望他一直是個“溫暖的，nice的，不太極端，內心有溫度的男人”就好。
他們漸漸長大，學了很多東西，開始懂得別人的評價，就不酷了
父子關係是永遠相互的，王學兵初為人父，某種程度上，DIDA也初為人子。他想起了第一眼看到DIDA時的模樣，“剛得知有了DIDA，想的第一件事是——我還沒北京戶口呢！但滿心期待他的來臨。見到他的第一眼，他躺在床上，微微睜開眼，很吃力，難受的樣子，他看著我，我看著他，然後他發現有個人一直盯著他看，那神情我一輩子忘不了。感覺他很疲憊，剛剛跨越了千山萬水才來到這個世界上，睜了一會兒眼又閉上。他身上似乎有一種神靈一樣的東西，眼神清澈深邃，彷彿可以看穿很多事情。後來慢慢長大，眼神俗氣了，特別像我們。”
說到這兒，他還分享了一件兒子的趣事，“DIDA兩三歲時，我們正在排練《聆聽弘一》，那時他還不怎麼會說話，但居然可以把弘一法師寫的《送別》整首歌的曲調哼出來，唱得一模一樣，有些地方低音，低不下去，他就發出氣泡音。我們覺得特神奇。後來到他四歲，會唱很多歌，但是再唱《送別》就唱不好了，有些地方甚至會走調。”
回憶和孩子一起成長的日子，王學兵始終嘴角上揚，他說，該打時也會打，家裡還有一把戒尺，上面刻著《弟子規》，但兩人關係還挺好，每次出差回來他都會盡量記得給DIDA帶一份禮物，但他察覺DIDA有時也挺煩他的。
王學兵很早以前就有一間工作室，取名BORING，工作之餘，他特享受BORING的狀態，他學剪片子、和朋友做音樂軟件，工作室BORING滿足了他一切業餘愛好，他感慨地說，人要多做些沒太多意義的事情，有自己的時間和世界，不用太在意世界的目光。“小孩最酷的時候是——旁若無人，不在意別人的目光時，你怎麼看，他都無所謂。後來，他們漸漸長大，學了很多東西，開始懂得別人的評價，就不酷了。”
王學兵對好多事始終抱著一種“沒有太所謂”的態度，他說，這跟他的性格有關，“我也不知道是真的無所謂，還是表現出來的，或者說那些東西還沒有傷及到我有所謂的地方。所以一直大大咧咧的，我看過一個調查，‘越大大咧咧的人，越不容易被偷，越謹小慎微，反倒容易丟東西。’”
大大咧咧的王學兵回憶過去，說起了一件事，他說，那是他最快樂的moment，“當我得知自己考上中戲，我高興壞了。我收到通知書，想趕緊回家告訴爸媽，一路上我從走到跑，邊跑邊笑出聲來那種，那種喜悅我後來再也沒有遇過。”
策劃/蜜知時尚
編輯/Andy Liu