王羲之書法的特點
1、王羲之的字端秀清新，“飄若浮雲，矯若驚龍”飄若浮雲，像雲一樣很輕盈；矯若驚龍，表示同盤旋舞動的龍一般敏捷有力。
2、新體行書中鋒、側鋒互用，每字即見，運筆速度較為迅疾，有振迅遒勁的風神。由於筆勢連貫，筆畫之間的呼應關係更加緊密，點畫的態勢也隨之發生相應的變化。
3、草書筆法引入行書，從而使行書體勢具備了欹側遒媚的風格。筆力勁健，速度勻暢，形態豐纖適度、自然含蓄，結體沖和安祥，不激不厲
4、具有篆隸遺韻，這是王羲之筆法最為重要的特徵。篆隸遺韻是篆書和隸書書體所呈現出的高古、樸拙、厚重、蒼茫、大氣的精神美。
5、轉折處以絞轉筆法為主，王羲之在橫折的處理上有自己獨到的一面，特別是與後世書家比起來，王羲之的橫折處理基本以絞轉使轉為主、轉折為輔。
趙孟頫書法的特點
趙孟頫博學多藝，文學藝術開創一代風氣。經學主治《尚書》，尤精於禮、樂之學。對律呂之學也有精深研究，頗得古人不傳之妙，著有《琴原》、《樂》各一篇。篆法尊《石鼓》、《詛楚》，隸書法樑鵠、鍾繇，行草崇二王（王羲之、王獻之），晚年又受李邕影響，各種書體，冠絕古今，天竺、日本均以收藏其翰墨為貴。手書佛、道書法，有許多散於名山。詩賦文河，清邃高古，讀來往往使人有飄然出世之感。
至元年間詩人之中，他與戴表元等人一起，力掃南宋卑弱習氣。他善於融篆籀之法於繪畫之中，竹石、人馬、山水、花鳥，無所不精，無疑是一代畫壇領。對世俗貶低界畫的看法，也有獨到見解，認為其他畫科，有時尚可杜撰瞞人，而界畫卻更須具備功力法度。
有記載說，入元之後，趙孟頫家事甚貧，平時也常以字畫收取潤筆費用，聊以自補。他還精於古器物、書法、名畫的鑑定，有關年代、作者、真偽，望而知之，百不失一。
王羲之，書聖。趙孟頫，工書法、精繪畫，開一代復古之風，為承上啟下之人物。同是書法大家，趙孟頫書法與王羲之有什麼不同，欣賞趙孟頫臨王羲之書法比較。
王羲之草書《採菊帖》
釋文丨不審復何以永日，多少看未?九日當採菊不?至日欲共行也。但不知當晴不耳!倫等還，殊慰意。
趙孟頫臨王羲之草書《採菊帖》
王羲之草書《太常帖》
釋文丨適太常、司州、領軍諸人廿五、六書，皆佳。司州以為平復，此慶慶可言。餘親親皆佳。大奴以還吳也，冀或見之。
趙孟頫臨王羲之草書《太常帖》
王羲之《太常帖》與趙孟頫臨本對比
趙孟頫臨王羲之《適太常帖》，得王之氣脈流暢外，更見端正朴茂，究其點畫，將刻本隱去之筆意予以還原，而且增強了筆氣映帶與連貫性。這些，都是今天臨古值得借鑑之處。
在中國的書法家中，趙孟頫是一個非常特殊的存在，一方面他在書畫方面的成就基本沒有爭議，但在另外一方面，也就是個人人品上，始終存在不同觀點。
有人說，按照士大夫寧折不彎的品格，子昂是有虧於大節的。他選擇選擇投靠忽必烈，甚至為對方站臺，這是很多人詬病的地方，但是換過來想，子昂當時作為文人中的帶頭大哥，如果忽必烈把刀架在他脖子上，他還硬著腦袋說不，恐怕就被砍了。而另一方面，主任認為，子昂當時低頭，更多還是考慮在新政府能夠發揮自己的能力，希望有一番作為，所以當程鉅夫二次推薦趙孟頫時，他爽快答應入仕。
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