學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
22、曾頭點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
22、曾頭點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
22、曾頭點
23、左右點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
22、曾頭點
23、左右點
學習書法都知道王羲之，王羲之為什麼厲害，就因為他老人家水平太高了，高到令人可怕的地步。學習書法，整天光悶頭練絕對不行，還要研究，怎麼研究？就是讀帖，要讀出門道來，不然練到死也是白費。
《蘭亭序》為什麼那麼好？就因為它筆法的千變萬化，所以《蘭亭序》要多讀，每一個筆畫，全篇相同的筆畫；每個字的章法，全篇的章法都要千萬遍的讀，醒著研究，做夢都要研究。只有這樣，估計託生幾輩子之後也許能有百分之一的希望接近王羲之。
當然，已經有人研究出了《蘭亭序》“之”的二十種寫法，也就不在“之”上做文章了。經過無數次的讀，先不說別的，我們發現光“點”的寫法也有二十幾種，真是妙不可言！就這一個“點”，王羲之已然無敵了！
1、反捺點：
最後一筆逆鋒入紙後，力量由輕到稍重，然後筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。
2、曲頭點：
筆鋒入紙後，向右彎曲鋪毫，重按後回筆出鋒。
3、長點：
外字的最後一筆，捺改為長點，筆入紙後向右拉長，再將筆下頓收鋒。
4、斜點：
尖鋒入紙後，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。
5、帶右點：
豎直下筆，按後將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。
6、蘭葉點：
次字最後一筆，尖鋒入紙後重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。
7、出鋒點：
筆入紙後，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。
8、平點：
尖鋒入紙後，筆平行向右鋪毫，再略向下於中腹出鋒，形似短橫。
9、橫四點：
橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。
10、橫三點：
歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最後一點出鋒上挑，以寫戈筆。
11、二點水：
上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。
12、上下點：
上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。
13、橫波點：
然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最後一點略重回鋒。
14、隼尾點：
最後一點取隸法，筆在中間作一重按，然後突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。
15、三點水：
首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按後上挑，其勢一氣呵成。
16、左右點：
左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。
17、側點
18、豎點
19、撇點
20、長點
21、顧盼點
22、曾頭點
23、左右點