在越劇舞臺上，王文娟曾是多愁善感的林黛玉，也是《追魚》中深情的鯉魚精；她是《春香傳》中活潑的春香，更是英姿颯爽的《孟麗君》。王文娟用她那平易質樸的唱腔，和流暢自然的藝術表演，成功演繹了這一個個性格鮮明，栩栩如生的舞臺藝術形象，也成就了“王派”藝術的一部部越劇經典。
《春香傳》中王文娟飾演春香
《追魚》中王文娟飾演鯉魚精
在王文娟長達半個多世紀的舞臺生涯中，曾塑造過200多個角色，無論是晴雯、祝英臺、紅娘，還是武則天、鯉魚精、孟麗君等，這些人物身份迥異，但都性格飽滿鮮明。因為演什麼像什麼，王文娟也被稱為“性格演員”。那麼，王文娟為何能有如此全面的藝術功底和人物塑造能力？她又是如何從舊社會戲班的龍套演員，成長為新中國的越劇藝術大師的呢？
梁山伯與祝英臺劇照
王文娟
1950年，排演越劇《白毛女》時，在導演啟發下，王文娟開始學著展開生活聯想。她把喜兒的悲慘遭遇，和自己見到的、聽到的同喜兒命運類似的人物遭遇，都彙集到自己的腦海中，又與自己的經歷聯繫起來，來體會人物的思想感情。有了這些情緒調動，這次演出非常成功，臺下的許多觀眾都為喜兒的悲慘遭遇流淚。自此王文娟更加堅定了，演員首先要打動自己，然後才能打動觀眾的道理。
王文娟
王文娟在《白毛女》中的劇照
1953年，王文娟隨文工團來到鴨綠江邊的重鎮安東，為抗美援朝部隊慰問演出。當王文娟和戰友們得知，對岸便是抗美援朝的戰場時，這群熱血沸騰的姑娘們，便主動申請要到抗美援朝的最前線，為將士們慰問演出。有一天，王文娟隨文工團，在敵機的封鎖區演戲。演出是從晚上7點鐘開始，可是，一場戲剛演完第二場，突然，臺下就擁動起來，究竟發生了什麼？
1953年7月徐玉蘭王文娟攝於志願軍第18兵團司令部駐地
朝鮮演《西廂記》謝幕
1958年，王文娟又大膽創新，將女皇武則天的故事搬上越劇舞臺。然而，武則天的形象，不同於王文娟以往塑造的任何藝術形象，演起來就不能依靠過去的表演經驗。王文娟只有通過翻閱歷史資料、悉心觀察生活等方法，來創作這一人物形象。她又該如何把握呢？
王文娟飾演的武則天劇照
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