談文學

我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自己想自己寫。說實在的，對文學的認識是一個很複雜的事情，沒有什麼標準，每個人都可以有自己的標準。新銳作家和傳統作家的區別是：新銳作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統作家是裝逼還不讓傻逼知道。所以，傳統作家現在明顯幹不過新銳作家

紅學家是最無聊的一群，怎麼能讓紅學家來改這些東西？把曹雪芹的真事都安賈寶玉頭上，哪有這麼幹的？太可笑了。”

金庸的小說，總體印象，情節重複，行文囉嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也幹不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。金庸小說的淺薄就在於他拿正義代替人性。金庸能賣全在於大夥兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，願意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有報這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的希望。

談電影

當代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創小說的疲軟。"

中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大製作，說白了咱的大導演都是搞裝修的，張藝謀是一典型代表，像《黃金甲》其實大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。埋單的永遠是觀眾本來挺淺一池子水，開始往外冒所謂國產商業大片——所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負全責，"即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎於流行小說、經典舞臺劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。

演員們的成名戲是怎麼拍的？

99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。

談春晚

中央臺的春節晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。滿清來時才這樣，明朝是那樣嗎？宋朝是那樣嗎？人家都水墨，不帶掛色兒的，掛這麼怯的色兒，穿著被面就上去了。什麼呀，亂七八糟的。你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

談教育

一個十八歲以上的成年人，居然還不知道自己以後的理想是什麼，自己喜歡的是什麼，那真是教育的失敗。我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些後來註定要忘掉的無用知識。我們受教育一貫是把個人置於一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。

談自己

我是一個渾身惡習的人，我不感到自豪，我不光榮，我受過公安機關處理，我小時候進過公安局……我也嫖過娼，接觸過性工作者，都是最好的人，都比小知識分子要好，內心要乾淨得多、善良得多……我是壞事幹絕了的人，但是我現在要走向一個高尚的人。我未必一下做到，但是我會努力做到，我希望最後成為一個正面的形象。我成為現象，思想品德不及格，總比沒思想好。