王朔，1958年出生於江蘇南京，祖籍遼寧岫巖，中國內地著名作家、編劇。1978年，他開始創作，後進入影視業，電視劇《編輯部的故事》等都獲成功。
王朔幼時所住的是一個軍區大院兒，孩子們每天所做的不過是分夥打仗一類的事情，但那個自由的時期給王朔留下了深刻的印象。1972年就讀於北京164中學，期間他和北京的語言發生了直接的交流。1976年懷著"匹夫有責"的信念參與了清明節紀念活動，由於他人誣陷，被關押了三個月。1977年參加解放軍海軍，1978年王朔寫了他的第一篇小說《等待》——發表在《解放軍文藝》第11期上。1980年，從部隊退伍回京，進入北京醫藥公司藥品批發商店任業務員。1983年從醫藥公司辭職，嘗試經商，但並不太成功。此後，辭職靠寫作為生。
王朔在中國擁有眾多讀者，1990年代他的小說被大量翻拍成為電視劇、電影。關於王朔及其作品的爭議，自從其1990年代初其成名後至今就一直沒有間斷過，有部分人稱其作品為“痞子文學”，另一方面也有人稱王朔是“新京派”的代表人物（相對的傳統京派指老舍等人）。
“他撕破了一些偽崇高的假面。而且他的語言鮮活上口，絕對地大白話，絕對地沒有洋八股黨八股與書生氣。”——王蒙
王朔小說的人物生動,但卻太單一,"男女老少都貧,一貧到底"。——韓少功
“都是十年前或更早的時候寫的，那時我很自以為是，相信很多東西，不相信很多，慾望很強，以為已知的就是一切了。這些書裡的人、情景和一些談話是那時我經歷過的，在生活中也不特別，僅僅因為我不知道更多的東西，才認為有趣，虛張聲勢地寫下來。這些情景不在了，這些人也散了，活著的也未老先衰，我也不再那麼說話和如此看待自己，所以有時我覺得自己失去了繼續寫作的能力。年輕的時候認為有很多重要的在前面，只要不停地奔走就能看到，走過來了發現重要的都在身後發生了，已經過去了，再往前又是一片空白。對過去，沒有什麼可遺憾的，也沒有任何偶然，都是必須經過的，我不信一個人可以有兩個以上的選擇。”——小說再版王朔自敘
1.《動物凶猛》（1991）
故事以“文革”為背景，描寫了北京市一個部隊大院中一群少年人的成長過程。他們逃課、泡妞、打群架，他們由於“不必學習那些後來註定要忘掉的無用的知識”而使自身的動物本能獲得了空前的解放； 他們深知自己的未來已被框定於固定的範疇之內，所以他們一點也不擔心自己的前程。“一切都無須爭取，我只要等待，十八歲時自然會輪到我。”因此他們在現實生活中就只剩下隨處發洩的精力、四處尋找刺激的慾望、自以為是的狂傲、隨波逐流漂泊不定的心靈；在“我”的世界裡，高氏兄弟是山大王、汪若海是貳臣、於北蓓是狐狸精、米蘭是交際花；在“我”的心中，家長令人厭惡、學校無聊乏味。也有發自內心的對異性的迷戀，但這種浪漫的感情最終還是被無法控制的獸慾所吞噬。
王朔雖然出生地不在北京,但是很小的時候就隨家搬到北京住了,他小時候是在北京的軍區大院裡長大的,在那樣的大環境下,他們成長的童年和現在大多數年輕人的經歷大不相同,那時是貪官很少,大家都窮,甚至越窮越驕傲;人民內部的矛盾都是內部自己解決;小夥伴們每天在一起玩得更親密。和現在差別都很大。王朔和他的小夥伴們的父母大多數都是軍人,經常不在身邊,所以大多數時間都是和夥伴們一起調皮搗蛋度過的,逃課、打假更是家常便飯。王朔說他到現在還堅持認為現在的教育制度就是讓小孩子們乖乖的坐在學校裡而不出去鬧事,每天學著那些以後工作永遠用不上的無用的知識。那是中國非常特別的一段歲月,王朔、姜文、陳丹青很多人都經歷過或者在那個大背景下長大的,和現在相比,發現他們好像特別懷念那段時光的一些東西。
也許那個夏天什麼事也沒發生。我看到了一個少女，產生了一些驚心動魄的想像。我在這裡死去活來，她在那廂一無所知。後來她循著自己的軌跡消失了，我為自己增添了一段不堪回首的經歷。
2.《玩的就是心跳》（1989）
《玩的就是心跳》講述了方言因為被懷疑是一場謀殺案的凶手而不斷追尋自己過去記憶的故事。小說穿插著文革對於當時部分年輕人的影響與迷茫。小說先是用了第一人稱直白的敘述方式講述了方言追尋真相的過程，但是後半段峰迴路轉，把方言所丟失的記憶以第三人稱倒敘著說了出來。前後還能呼應，解人疑惑，的確說明作者構思能力的高超。
王朔的這本書開始被越來越多的人遺忘了。原因之一是對“過去”刻骨銘心的人少了，路上被大灰狼咬掉的肉好多都重新長出來了，雖然有傷疤但是不疼了。但這並不意味著“過去”沒有意義，因為某種程度上，過去是一個參照物和路標，提醒我們走好以後的路。所以，《玩的就是心跳》依然是一本有意義的書，王朔依然是一個有意義的人。
3.《看上去很美》（1999）
作者王朔說這部長篇小說寫的“是北京復興路29號院的一幫孩子，時間是六一年到六六年文化大革命開始，主要地點是幼兒園、翠微小學和那個大院的操場、食堂、宿舍樓之間和樓上的一個家。主要人物有父母、阿姨、老師、一群小朋友和解放軍官兵若干。沒有壞人，有一個幼兒園的阿姨有一點可笑，僅此而已。”
《看上去很美》是王朔後期的作品，它的出現使王朔“世俗文學”“痞子文學”的稱號產生動搖，他從“高貴者最愚蠢，卑賤者最聰明”的寫作理念，以“垮掉一代”為寫作對象，調侃政治、遊戲人生為主要題材，轉向通過敘述一個故事來揭示社會現象，表達自己的世界觀、人生觀。《看上去很美》使王朔的寫作風格逐漸向正統文學靠攏，這樣的靠攏並不是說王朔寫作風格的喪失，而是寫作風格的轉型。
王朔機關大院的童年被搬上小說敘事，許多小事聯結在一起，我們便看著方槍槍長大了。許多想法不謀而合，他睡不著便看著幼稚園的天花板，而我們也常常看著床板，一點光亮的晃動都引得好多胡思亂想。還有許多幼時不知事而猜疑大人世界的想法，同伴間打鬧產生的誤會笑話，都會讓我們忍俊不禁。
4.《我是你爸爸》（1991）
《我是你爸爸》是王朔創作的長篇小說，作品講述有知識、有頭腦的書店營業員馬林生離婚後獨自帶著兒子馬銳生活，他有時也很浪漫，不切實際，和兒子的關係卻令他頭痛的故事。小說反思了倫理關係、教育子女問題。
新時期的中國青年在藝術探索的道路上無疑是走在時代的最前沿，他們的政治宣言、創作主題、藝術觀念、美學趣味和題材樣式都公然對傳統提出了有力的挑戰。顯然20世紀80年代後期青年藝術審美強調的是世俗性。王朔的創作是分階段的。從《橡皮人》開始，溫情的東西少了。《頑主》開始調侃。跟著是1989年，四月他在廬山參加一個筆會。他對這種沒心沒肺、特無聊的調侃產生了懷疑。然後，他寫了較為深沉的《我是你爸爸》。
《我是你爸爸》反映兩代人的矛盾和苦惱，具有喜劇諧謔美。它敘述比較嚴謹、講究，故意漏洞百出的反技巧、反精緻的行文策略被修正，語言面貌有所改觀，也理所當然地還保留著某些王朔式特徵。
5.《一半是火焰，一半是海水》（1986）
本書主要講述的是一個以敲詐勒索為生的浪子和兩個單純女孩兒之間的情感故事。在第一個生活階段裡，我是一個靠敲詐勒索為生的罪犯，常常與同夥冒充警察去飯店客房訛詐嫖客的錢。某一天，我在公園裡認識了女學生吳迪，自此我們便相愛了。後來吳迪為報復我而走上邪路，直至為我殉情自殺，而我最終也沒逃出被逮捕並被判刑的下場。 第二個階段是我保外就醫後的生活經歷。我在去南方旅遊的船上認識了女學生胡亦，我們相識的情景與認識吳迪的情景頗有些相似。在我已經愛上胡亦的時候，她卻被兩個冒充作家的通輯犯強暴了。我把胡亦送走後，便與那兩個通輯犯大打出手，直到將警察引來。
王朔說過：“每次冒險都遭受到準確的痛擊，每次謹慎又往往坐失良機。”這也許就是人生。《一半是火焰，一半是海水》是王朔被閱讀最多的小說，其影響力可以說是巨大的。
6.《過把癮就死》（1992）
趙寶剛改編的電視劇《過把癮》太深入人心。
書中方言和杜梅兩個人都沒有錯，只是表現方式不同而已。女的更多的把情感表現出來想讓人知道，甚至到綁架也只為了確認我愛你這三個字而已；男的把感情埋藏在自己的內心深處而不自知，直到離婚後一次偶然相遇，把她摟在懷裡，才心碎地發現自己那麼愛她。
過把癮就死，過了把柔情蜜意的癮，心卻死了。沒有死灰復燃，只剩一絲令人愉悅的憂傷。此生，再也不會對任何一個人，愛他愛到想死。
7.《空中小姐》（1984）
《空中小姐》是王朔早期著名作品，講述了退伍海軍“我”同空姐阿眉之間的愛情故事：帶著淡淡的浪漫主義基調，十三歲的少女阿眉同二十歲正在海軍部隊的“我”相遇了，阿眉從那次邂逅開始就帶著夢幻般的崇拜愛上了我，後來，我退伍以後，阿眉成了一名空中小姐，我們再次相遇並墜入愛河。退伍海軍在社會上開始處處碰壁，難以遂心，阿眉卻用少女的純真和愛包容著“我”，但終抵不住阿眉同事朋友的流言蜚語和我內心的矛盾掙扎，我和阿眉分手了，兩年後，我在報紙上看到了民航飛機墜毀的消息，而阿眉正在那架飛機上面......
王朔早年的文字確實有些矯情，用真情實感讓人感動，激發每個人心中的少女情懷。《空中小姐》就寫出了這樣的感覺，讓一個旁觀者再次激發起曾經萌動的感受，並或多或少讓發生在自己身上的初戀再次浮現，邊讀邊重溫，感受不錯。
8.《浮出海面》（1985）
《浮出海面》寫於1985年，是根據王朔和前妻沈旭佳的真實感情生活改編的，尤其提及兩人拮据的生活細節。王朔在訪談曾承認：有那麼多段日子兩個人都沒有手錶，上街之後得側著臉看路人手腕上的表來對時間。而稍微有點錢之後，沈說：“我真不想讓你出名，我希望我們老這樣”；王朔聽了這話產生出不盡的喜悅——真覺得所有稱之為“名利”的東西都是扯淡，我決不讓它成為我生活的主要目的！
然而，有些人光芒是藏不住的，後來，王 朔果然非常非常出名，兩人卻分開了，留下了這本小說，上下部，分別各自從男主（石岜）和女主（於晶）的角度敘述。一個發生在北京的、關於一對年輕普通有點窮的男女的（男主甚至最後還瘸了腿始終沒有發財）、非常非常浪漫的愛情故事。
9..《橡皮人》（1986）
《橡皮人》是王朔1986年發表的一篇小說，作為一種社會人格，到了今天，它捲土重來。 今日這個詞的註解是"他們沒有神經，沒有痛感，沒有效率，沒有反應。整個人猶如橡皮做成的，是不接受任何新生事物和意見、對批評表揚無所謂、沒有恥辱和榮譽感的人。”
10.《千萬別把我當人》（1989）
《千萬別把我當人》中講述了一個所謂活著的義和團傳人的故事，還有一個不知所謂的“中賽委”，讀來讓人難忍發笑。趙航宇、劉順明、孫國仁等人打著在中外自由搏擊賽上為國爭光的名義成立了“全國人民總動員委員會”，他們無意之中發現了正在苦苦尋找的義和團大夢拳的傳人唐元豹，然後他們對其進行了一系列的培訓與改造。從此開始一直到最後的變性，唐元豹都逆來順受的接受了，最後他終於在世界忍術大賽中獲得了冠軍。
我們可以把這篇《千萬別把我當人》看作王朔對歷史上某一時期人民生活狀態的揭示與諷刺，除了以上提到的幾個主要人物以外，作品中的其他人物身上也可以看到那個時代的影子。
附：《致女兒書》（2007）
《致女兒書》是王朔對女兒關於自己家庭、血緣、歷史和個人情感的真實敘述。它原本是一個相當私密的文本，是當遺書寫的，準備要有個萬一可以給女兒一個交代。他要告訴女兒咱們家是什麼來歷，你的爸爸到底是個什麼樣的人，他內心深沉的歉疚和痛苦……在書中他細緻地告訴女兒什麼是正確的世界觀，拳拳的為父之情漫洇紙上。
在書裡，王朔和女兒交流的尺度相當寬泛，包括他在家庭倫理關係中的困擾、他在自己創作中的種種思考和苦苦探索，以及實際上以己為例，坦率地告示女兒真實的男人什麼樣。這種非常平等的視孩子為獨立個體的父女關係在現代社會也還是僅見的。
而文字極其優美和細密。王朔在這個私人情感領域裡傾身投入，袒露摯愛親情，這在他以前的創作中從未有過。其中《致女兒書初稿》就是一篇上乘的抒情散文，濃情熾愛，此時心情；愛而不得，去而復返，一吟三嘆，低迴曲折。是顯露王朔真實心性的性靈文字。
尤為難得的是，這裡有他最深刻的自我批判和反省。因為在所有的事情上也許都有為自己辯護的理由，惟獨面對女兒，只要你離開就意味著自己從根兒上的不負責任。因此，這本書可以稱為王朔的懺悔錄和思痛書。
真摯、深情、不留餘地的自我省思是《致女兒書》品高一格的鮮明標誌。
