第一次聽到王君安的名字，其實已經很遲了，是在1994年。那是在一次廣播節目中聽到了主持人對於尹派的介紹，大意是：改革開放後，越劇的年輕演員發展迅速，尹派就有“尹門四傑”之說，分別是茅威濤、趙志剛、蕭雅和王君安。
茅威濤，我早就在十年前聽到了她的《奉湯》；趙志剛，《沙漠王子》的越劇電視劇風靡大江南北；蕭雅，我早就聽過了她演唱的《月亮走我也走》；唯獨對於王君安一無所知。對於浙江人來說，福建芳華越劇團彼時的名聲，確實不怎麼響亮。那時候，我們對於越劇的瞭解主要就是三個途徑，一是廣播，一是浙江電視臺的“熒屏舞臺”欄目，一是碟片或磁帶。不知
為什麼，我從來沒在廣播裡聽說芳華越劇團，也沒在電視裡看過她們的大戲，也沒有在商場的音像櫃裡看到過王君安或李敏的碟片磁帶。
第一次聽到王君安的《沙漠王子-算命》，感覺確如主持人所說的那樣，保持著尹派的原有風格，中規中矩，沒有明顯的個性。即便到了今天，王君安的唱腔如果說有個性的話，主要是嗓音的個性，有一點啞，小腔不是特別地婉轉圓潤；旋律上，她近幾年或許是唱了較多陳國良作曲的唱段，略略有點向浙派靠攏。浙派的尹派唱腔，一個重要特點就是善於表現古代文人外柔內剛的氣質。
王君安近年的角色，如柳永和侯朝宗，皆是歷史文化名人，比較難演。《桃花扇》無緣得見，《柳永》我看過了視頻，並不像許多觀眾批評的那麼難看，其實還是比較好看的。這個戲沒有侷限於越劇劇本的慣用手法（寫一段悲催的愛情，到了倒數第二場推向高潮），而是將柳永一生中主要的幾件事情推了出來，看著像個電視劇，平均用力，一件事一場戲，老了自我長嘆，用一大段唱腔來總結一生。這種方式未嘗不可，至少可以讓我大致瞭解了柳永這個人物的生平。如果說平常的越劇是隻有一個大高潮的話，這個戲裡面，每一場戲都是一個小戲，都可以單獨演出，都有起承轉合，都有高潮。
第一次見到王君安，大約是十年前。那幾年，芳華越劇團一年來溫州市區演出數次，每次都是客滿。那天晚上大約不是她的戲，她坐在大廳裡發宣傳單頁，順便給戲迷簽名。她的話不多，看著面相非常乾淨，自有一股書卷氣，確實有一股出淤泥而不染的味道。她自帶三分笑容，說話溫柔，舉止優雅。你不可以說她沒有氣場，她有，與眾不同的氣場，彷彿從古代的仕女圖中走入人間，有一些不食人間煙火，也有一些神祕。
記得她在溫州演出了《玉蜻蜓》、《紅樓夢》和《盤妻索妻》，也就是所謂的“王三出”。《玉蜻蜓》我曾看過王一敏和鄭全的版本，那時估計兩人藝校畢業不久，演得太嫩了，沒法與王君安李敏的版本相比。尹派的《紅樓夢》，陳麗宇演前半部分，王君安演後半部分。這個版本讓我比較有好感，劇本與徐王派的基本相同，部分唱詞做了改動，部分情節也改了，比如《王熙鳳獻策》就刪除了，只用了王熙鳳的一個造型來代替。總之，時長壓縮了，劇情看起來更加生動。《盤妻索妻》，是我看過的舞臺版中最好的一個，其它演員的與王君安真的不能比，那種富貴公子的風采，那種“奇男子”的隱忍與瀟灑，是別人學也學不會的。
她已經不再是“王三出”，那三齣戲早就有人傳承。芳華團裡如今尹派小生一大把，徐偉釵這一批中，就有好幾個，更別提邢麗華等一批中年演員了。她與陶琪的合作，讓我想到數十年前尹桂芳與竺水招的合作。希望這種合作能不斷產生佳作，留一些經典的作品傳世。
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