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毋庸諱言,王晶早就被貼上了“爛片大王”的標籤(有生之年也不可能撕掉了),連他自己也這樣自嘲。

他數十年如一日地辛勤拍片,產量驚人,大多數都是爛片,但也有代表香港電影黃金時代的佳作。

他的導演工作好像是淘金,存在一個玄乎的概率問題:悶著頭淘了一堆泥沙,但偶爾也會淘出幾塊真金。

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《九品芝麻官》

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《賭神》

2017年,由甄子丹和劉德華主演的《追龍》,是他新世紀最受好評的作品,算是淘出了一點真金。

兩年後的現在,又推出了《追龍2:賊王》。看完的觀眾大呼上當,因為這兩部電影的故事背景、人物、甚至劇情幾乎毫不相干。

如果非要找連接點,那麼故事的精髓是一致的。無論是第一部還是第二講,都在講亂世梟雄的興亡

描繪梟雄的發家史和滅亡史是香港電影的一大經典主題,比如《跛豪》《黑金》《雷洛》系列、《英雄本色》系列……

梟雄發家和鼎盛部分,竭盡全力表現其狂妄、情慾、奢侈、凶狠。譬如酒池肉林的香豔場景,殺人越貨的犯罪場景,給觀眾極強的感官衝擊。

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《跛豪》

然後在梟雄滅亡的部分,又集中表現梟雄負隅頑抗、不可一世的瘋狂狀態,如果梟雄落網後,能讓觀眾覺得悲壯甚至惋惜,那這部電影就成功了一大半。

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《跛豪》

《追龍2》的梟雄是梁家輝飾演的龍志強(角色原型是全國知名的上世紀末悍匪張子強),自稱大富翁,專門綁架富人以勒索鉅額贖金。

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這樣一個極富傳奇性的真實案例,早就被拍成多部影視劇,譬如《驚天大賊王》《轟天綁架大富豪》《樹大招風》等等。尤其是《樹大招風》,拍出了久違的銀河味道。

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《樹大招風》

對於這一大眾熟知的案件,想要做出新意,電影安排了臥底角色,古天樂飾演的警察何天。但卻有設置成“雙雄並峙”的結構,絕對主角依然是龍志強,而且非常反類型的是:龍志強很早就發現了何天的臥底身份,並且設了個局,利用他成功實施犯罪。

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我們平時看的警匪片,臥底這種身份大多都是最要緊關頭才暴露,造成罪犯相當大的損失。《追龍2》利用這一套路進行反套路,突出了龍志強的性格和犯罪能力。

電影中還有一段,是林家棟飾演的“博士”回憶自己老婆被殺,他和龍志強弟弟龍志飛衝突,龍志強拿出一百萬補償他,“博士”憤怒至極,拒不接受,龍志強乾脆將自己的女人推給他:“我賠你一個老婆。”

這種橋段十足的90年代港片氣質,瘋狂、凶狠,淋漓盡致。

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不過龍志強這位梟雄,還不一樣。以往港片中的梟雄,個人命運的變化軌跡與時代緊密相聯,透露出一股恢弘的史詩感。

龍志強雖然也是某個特殊時期(香港迴歸前,英國撤出造成的短暫真空期)起勢的,不過並沒有建立起黑白通吃的事業帝國,充其量只建立了一個專注綁架和金錢的“犯罪團伙”,格局有限。

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所以《追龍2》是他個人的發家與毀滅史,時代只是背景,並沒有過多地展現時代變遷。

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梁家輝的出色表演,令龍志強這個人物氣場無比強大,明顯壓過其他角色一大截,古天樂簡直要被他吞噬。至於任達華,存在感也很低。

全片就像是梁家輝的個人秀,要不是他撐得起,這部電影可能從一開始就垮掉了。

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電影中另一個反類型的地方是 “拆彈”元素。何天是一個水平高超的拆彈專家,有不少拆彈戲,通常這類電影拍到最後總會落腳到:危急關頭,到底該剪哪根線?

但《追龍2》卻沒有真正拆彈(只拆了炸彈中的竊聽裝置),然後將炸彈外套留給別人處理,開始了一場追車戲。許多觀眾會覺得這一處理有些虎頭蛇尾,折騰半天,原來沒拆彈。

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除了反套路的部分,電影當然也少不了套路的部分——王晶標誌性的“香豔”元素,豐胸細腰大長腿的“兔兔”,色誘賀不凡那段,又是洗澡又是半裸,鏡頭故意遊走在禁區邊緣,不僅是在挑逗賀不凡,更是在挑逗觀眾。

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或許對王晶來說,挑逗觀眾的感官是一項必須要做的工作,這是他做導演幾十年的心得,也是他討好觀眾的方法之一。

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《鹿鼎記》

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《倚天屠龍記》

香港電影的沒落是個不爭的事實,港導紛紛北上謀求更大的市場,如果成功的定義是票房,那王晶無疑是北上導演中非常成功的一位。

他像小強一樣生存能力超強,什麼環境什麼條件都可以存活,而且姿態相當低,沒有“大師或高手”的包袱,也不存在“追求藝術還是商業”的糾結,他的《澳門風雲》系列被罵成那樣,只要票房火爆,就可以一直做下去。

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我們可以叫他爛片之王,可以猛烈地抨擊其作品淺薄低俗,但也要承認他出色的適應能力和職業精神,無論環境多好多壞,一直在持續地出產作品。這種能力,陪伴香港電影爬上高峰,捱過低谷。

看看王晶的工作表,未來N年都排滿了,幾乎每年都有新作要拍,不用期待太多,他從來不是電影質量的保證,就像開頭所說的,大多數時候淘出來的是泥沙,偶爾也會閃耀幾粒真金。

但靠著一手爐火純青的討好觀眾的功夫,只要他願意,就能一直拍下去,不用擔心失業問題,這也挺好的。

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