從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

我國的雕刻藝術有著非常悠久的歷史,這些精湛的雕刻藝術很早就運用到了宮殿、園林、寺廟的建築上,為古代建築群增添了絢麗無比的藝術裝飾效果,從而形成了帶有民族特色的中國古代民間傳統的石雕、木雕、磚雕藝術。而這種具有民族特色的雕刻藝術也帶進了中國古代民居建築中,使民居更具感官上的藝術效果,更和諧協調,也更富於生活的氣息,這也成了民間尤其是富裕的大戶在設計建宅時必要考慮的,用以提高住宅的文化品位。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

中國傳統的這“三雕”藝術原本就是從民間發源起來的,因此它本身就具有濃郁的地方風格和地方色彩,北方的石雕,皖南的磚雕在歷史就十分有名,隨著交流融合,普及到了華夏各地的民居中。在山西大院群落裡,處處都有精心設計,構思巧妙的雕樑畫棟,在這其間蘊藏了豐富多彩的文化內涵,體現了中國傳統的道德文化和審美情趣。王家大院就是將磚雕、木雕、石雕這“三雕”藝術應用到了極致,具有極高的藝術價值。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

古代我國對王公百官和庶民宅第建築有著嚴格的等級界限。民宅建築不許在佈局和規模越僭官宅皇宮,只能用磚、木、石等普通原材料在建築的某些部位進行裝飾。這就決定了我國古代民居只能從緊湊中求舒適、從質樸中體現華麗的特點,對某些重點部位進行裝飾,從而在整體上加強建築和環境美。因此民用的磚雕、木雕、石雕就是按照這個原則對建築進行裝飾的。可惜,唐宋以前的民居現在已經很少了,只能從明清以後保存下來的一些民居中來了解中國民間雕刻的特點。而王家大院在這方面有著突出的表現。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

在中國,可以說住宅大院是中國傳統文化價值觀的重要承載體,大院中的每一個建築構件都體現了實用與藝術的高度統一。王家大院的建築藝術博大精深,巧奪天工,在貌似千篇一律的北方宅院中尋求變化,在保持北方傳統民居共性的同時,使用磚雕、木雕、石雕的藝術效果顯現出了卓越的個性風采。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

王家大院的建築特點是:依山就勢,隨形生變,層樓疊院,錯落有致,形成氣勢宏偉,功能齊備的中國特色的前堂後寢的庭院風格。再加精心設計的磚雕、木雕、石雕,使裝飾典雅,內涵豐富,實用而又美觀,建築裝飾兼融南北情調,具有很高的文化品位。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

山西王家大院的建築裝飾,正是通過大量的使用磚雕、木雕、石雕藝術使建築更顯絢麗精緻、雍容典雅。王家大院將這種建築藝術應用的淋漓盡致,成為清代“纖細繁密”風格的集大成者。王家大院的磚雕、木雕、石雕題材豐富、技法嫻熟,大量採用了世俗觀念認可的各種象徵、隱喻、諧音,甚至禁忌的藝術形式,將花鳥魚蟲、山石水舟、典故傳說、戲曲人物或雕於磚、或刻於石、或鏤於木,體現了清代建築裝飾的風格,將儒、道、佛思想與傳統民俗文化凝為一體。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

王家大院各個宅院中無處不在的各種石雕、磚雕、木雕藝術作品,承載了古老中國的傳統習俗,囊括了中國傳統文化的方方面面。用磚、木、石、瓦等材料,以意、形、音的方式,或明示或暗地蘊藏著吉祥的人生觀和富含哲理的雅俗文化。雙獅護門(方言“護”音同“福”)、五福捧壽(福壽安康)、鳳戲牡丹(大富大責)、喜鵲登梅(喜上眉梢)、麒麟送子(貴子臨門)、五子登科(光宗耀祖)、歲寒三友(鬆、竹、梅)、四獅護欄(事事如意)、一琴二白(琴為樂器,白為白菜,做官人家取一清二白之諧音)、貓蝶鬧春(取耄耋之諧音)、漁樵耕讀、出將入相、梅蘭竹菊等等,無不體現居室主人的情趣追求,也顯示了設計者和工匠們的才華。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

王家大院有一幅石刻《四逸圖》,表現了士大夫追求快樂健康的思想。姜太公釣魚渭水邊、諸葛亮躬耕南陽、嚴子陵退隱嚴瀨、陶淵明隱居桃花源一類的歷史故事,在中國傳統文化中佔有很重要的一席位置,打柴、釣魚、讀書、耕田是人生最大樂事,也是中國士大夫逃避現實時的最佳生活方式。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

建築中不論磚雕、石雕還是木雕,儘管這些都是住宅和附屬在建築物上的部件,如門罩中的磚雕,院中山水花鳥題材的石雕,或是窗扇下欄板,屋簷下簷條,樓層欄板上帶有主題性的木雕,但它們都是一幅獨立的畫,是一件完整獨立的藝術品。

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千百年來,中國傳統的道德觀已經深深融入中國民眾的思想觀念和日常生活中,成為傳統文化的精華部分,是中華民族大家庭共存共榮的凝聚劑和內聚力。傳統的石雕、木雕、磚雕藝術再現了生活的本質,以藝術形象和藝術感染力來展示中華民族的傳統美德,使人們在藝術享受中感受到警醒和陶冶,同時又能感受到古文化的魅力。

從王家大院看最具中國傳統文化內涵的磚雕、木雕、石雕藝術

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