隨著咪蒙團隊爆款文《一個出身寒門的狀元之死》造假、消費公眾情緒被披露，“毒雞湯教主”咪蒙再度湧上風口浪尖，同時一個新詞誕生：
含咪率。
含咪率指的是“微信好友中，關注了咪蒙公眾號的人所佔的比例”，我微信上有1382人，關注咪蒙的有275人，“含咪量”20%（據說剛好是警戒線），也就是每5位微信好友，就有1人關注咪蒙。按說我的朋友圈屬於好友質量偏差的。有點恐怖。
但我恐怖的不是我偏高的含咪量和“質量偏差”的朋友圈，我感到恐怖的，是我們在過去幾年，真的接受了咪蒙式的給人“貼標籤”，“非我同類其心必異”的粗暴思維和行事方式。
當你凝視深淵時，深淵正在凝視你。
當你反對咪蒙時，你也成了咪蒙。
我感到恐怖的，正是這裡。
無論我們是誰，關注咪蒙沒有錯，1000個人有1000個關注的理由，即便這個理由是我們真的欣賞和認同咪蒙。錯的是咪蒙和她的團隊，以及正試圖將關注咪蒙者，劃歸到我們的“異類”中的同類。
我也曾“學習”咪蒙
我在開始做自媒體公眾號“黑江湖”時，研究過咪蒙，咪蒙是從專業的傳統媒體走過來的，基本功紮實，一針見血，在成文上，熟知“少就是多”的道理，用最簡短的字（每篇多不超過3000字）表達最精準的情緒，並鐫刻入儘量多的信息，因此每篇文章，都像是名言警句集錦，顯得含金量十足。
在敘事上，咪蒙秉持“小就是大”的原則，以最小的事件和最小事件涉及到最小的個人，去描畫一種能夠引起大多數人有過相同經驗、慾望、感受的事件。她太瞭解讀者/市場想要什麼了，而這個決不僅僅是通過天賦所能達到的，它需要大量的調研，成堆的數據來鋪墊，需要總結，梳理，提煉和超拔。而大多數人連基本的總結都做不到。
所以，我想表達的是，咪蒙的成功，決非僥倖。
從這個角度來說，咪蒙的“成功”是值得敬重的，也是值得學習的，並且咪蒙用她的團隊的“成功”證實，這也是可以複製的。
但也到此為止。
從這以後，咪蒙就陷入了一種由她自己苦心設計的“陷阱”當中：她最終成了她所開始反對的樣子。
就如咪蒙最初的爆款文之一《所謂情商高，就是懂好好說話》，但咪蒙通過她一篇篇充斥髒話、性器官的爆款文表明，恰恰是“不好好說話”，仍然能“賺到錢”。
咪蒙的最大問題，是她個人有她個人的際遇和成長，有她自己的感悟，在她自己的領域中，她是一個“達人”，但她在公眾號上，面對幾百萬上千萬人時，她仍要撬動其中大多數不同年齡，不同層次，不同經歷的人時，就顯得捉襟見肘，而咪蒙要維護自己的霸權，和在受眾中的引領者地位時，主要採取了兩種方式：
一：編造。通過大量的，幾乎完全不可信的“故事”來虛構自己的經歷，“我有一個朋友”，但她不是編故事，而是編經歷，即她編出來的讓你相信是真的，所以這個不是創作，是“欺騙”，而因為這是一種商業行為，所以更接近於“欺詐”。
二：擴音。咪蒙的寫作，仔細去看，會發現通篇充斥著“暴力”。僅以咪蒙初期引爆朋友圈的兩篇文章：《致賤人：我憑什麼要幫你？！》、《致low逼：不是我太高調，而是你玻璃心》而言，通篇賤人、low逼、傻逼、滾你媽的、操你媽（僅作為引用，或引起不適，敬請諒解）等字樣，而此類詞彙，長期存在於咪蒙歷年來所有創作中。咪蒙通過暴力詞彙的擴音，使得受眾只能聽到這樣聲音，浸入此類情景，以此維持自己的統治。“誰聲音大誰有理”。
“為賦新詞強說愁”，“語不驚人死不休”。
咪蒙提供的是反面教材。
一篇爆款文就是一劑毒藥
我們再來看一看，咪蒙是如何通過幾千字的爆款文，來煽動大眾情緒，消費大眾的。
《致賤人：我憑什麼要幫你？！》，2432字
作者切入主題非常快速，沒有一個字廢話。隨後將自己置於一個受害者的立場，確保與大部分預期的受眾處在同一個水平線上，確保能夠快速代入。文中表示有（陌生）人給自己打了一個多小時電話，要求自己給對方寫軟文推廣，咪蒙很巧妙地展示出自己接聽了一個多小時的電話，已經“仁至義盡”，而且還下載了對方的APP，做了研究，只是因為“爛到爆”才拒絕——一個善良的，受委屈的，跟絕大多數讀者一樣的人設已經建立起來了。然後，層層遞進，情緒鋪墊到位，第一部分完成，相信絕大多數讀者到這時都已經忍不住站到咪蒙一邊，而完全忽視了，咪蒙為什麼要用1個小時接聽陌生人一個電話——這個事件，很可能是編造的。但咪蒙聰明的是，這個事件，是無法“證偽”的。
之後的結構比較簡單，但也因此極有力量，每一節都是對第一節的“受害者”角色的加深和補充（細心的讀者會發現為什麼這樣的事總是被咪蒙遇到），但“排比”、“遞進”、“羅列”、“昇華”、“對比”等多種修辭手法應用起來，文章自然就有力量和感染力，所以，這時候，傻逼、賤人等詞彙提煉出來，最後完成了排山倒海般的一擊：
“對於這些不識趣、不看臉色、不為他人著想的傻逼，我只想說：
請記住，我不想幫你，我拒絕你，都是你的錯。
滾你媽的。”
這是2015年時產生的一篇引發了無數轉發和贊同的爆款文。
處於當時的語境中，必須要承認，它的確契合了當時（乃至於現在）的大眾情緒：大眾不尊重專業、朋友不感恩圖報等等。
但如今我們看到咪蒙“製造”出的一篇篇爆款文，應該已經對此免疫了，如今我們看到的是粗暴、低俗、罵街，並且極度地缺乏同情心和一種真正的“淨化”的能力。
這樣的帖子，無異於一劑毒藥。
而這樣的毒藥，還有很多：
《致low逼：不是我太高調，而是你玻璃心》
《世間所有的吵架，都是男人不會說話》
《你永遠也叫不醒一個想犯賤的人》
《過年期間，如何毀掉一個孩子》
《那個愛裝逼的女同學，現在怎麼樣了》？
……
人性本身是複雜的，人也是複雜的，每個人都同樣具有光明和陰暗的一面，都有高大和卑微的一面，這個社會也有光明，有黑暗，但在咪蒙筆下，這個世界是由傻逼和low逼、窮逼、賤人構成的，唯一例外的只有作為作者的她和作為讀者的“你”——但在其他讀者的“你”眼中，你也屬於大眾。
只提供宣洩，不提供紓解。
這就是咪蒙的惡意。也是咪蒙的毒。
咪蒙更樂意於調製春藥
拳頭+枕頭，在任何時代，任何語境，幾乎都屢試不爽，咪蒙也熟諳這一點，但她要消費的大眾是“女性”，所以咪蒙聰明地用言語的“拳頭”，代替了動作的拳頭，同時在“枕頭”上，無所不用其極。
比起毒藥，咪蒙更樂意於批發春藥：
《傻逼，我的性取向是你！》
《我有個春夢，你跟我做嗎？》
《你的胸(·人·)，我的胸[· ·]》
《偶像戀愛了又怎樣？反正我只想睡他》
《有一樣東西，比男人的尺寸更重要》
《我能想到最浪漫的事，就是和你一起去大保健》
《大過年的，總要做點少兒不宜的事》
《有趣，才是一輩子的春藥》
《陳思誠：北京愛情故事之後，是上海3P故事》
《我愛你，所以讓你去睡別人》
《賢者之愛 | 如何睡到小鮮肉.avi》
《我們的愛情，是睡出來的》
《三圍是檢驗真愛的唯一標準》
《我解開了當紅流量小鮮肉的襯衫釦子……》
《在歐洲，有人把手伸進了我的褲子……》
《霸道窮逼愛上我》
單看咪蒙文章的標題，會以為是上世紀九十年代火車站賣的16K盜版情色雜誌。
以《霸道窮逼愛上我》一文，已經有了堪比“小黃文”尺度的直接描寫。
在《偶像戀愛了又怎樣？反正我只想睡他》一文中，咪蒙對胡歌隔空喊話：
“我對你的感情高尚而純粹，我只想單純地得到你的肉體。”
“追星唯一正當的方法，不就是努力賺錢，組團去包養他嗎。”
“我創作，不就是為了包養男神嗎？不然呢。你把我當什麼人了？難道我不是想睡男神，而是想拿諾貝爾文學獎或者奧斯卡最佳編劇嗎？我瘋了嗎。”
在這裡，你完全感受不到一個人（無論是男人或是女人）對另一個人（無論是男人或女人）的尊重。
明星也是人。
相比於將毒藥包裝在糖衣下面，咪蒙的春藥則更加赤裸，更加無所顧忌，慾望也好，“愛”也好，你能感受到，咪蒙真正的，唯一在乎的，就是這些東西：
在咪蒙公眾號最新一期的更新中：
咪蒙將“鴨”等同於“心理醫生”。
我們可以看到，咪蒙在她制“毒”、販“毒”的過程中，已經非常清晰地形成了她整套的話語體系。用一個概念解釋另一個概念，最終實現顛撲不破，“自圓其說”。
咪蒙精準得，像一臺機器。
與此同時，咪蒙對自己話語權的張揚，不僅在於“捧”，還在於“貶”：
咪蒙不僅對男人下得了狠手，對女人也不放過：
咪蒙機器裡，有一個核心的“永動機”，就是“我”：
比我高、比我瘦、比我漂亮、比我年輕，你就是“婊”；
比我醜、比我賺的少、比我老，你就是“蠢”；
如果“我”努力工作，只是想包養明星；如果你長得好看，我只是想睡你……
在咪蒙字典裡，看不到太多美好的字眼，感受不到人性的光輝，和文字的魅力。文字更像是咪蒙作惡的工具。
在咪蒙筆下，你看不到公序良俗，看不到正義溫暖，看不到理解同情，你能看到的，大都是一些負面的東西和包裝成正面的負面的東西。
咪蒙毫無顧忌地將社會的、人性的一些陰暗面翻出來，暴露在還不具備太多辨別力的年輕人面前，告訴他們：這就是社會，這就是人性。這是有毒的，而你唯有我的“解藥”可解。
而這是會上癮的“解藥”。
一臺巨大的機器轟隆作響
咪蒙花費大量心力，將“咪蒙”塑造成一個時尚的品牌，一個流行符號，讓大眾以為信咪蒙，就是時尚，現代，有思想。
咪蒙在構築自己的話語體系王國時，一次一次地，悄然地構建起自己的用春藥和毒藥衡量的價值體系：
《嫖娼簡史》一文中，咪蒙悄然地進行了大量的洗腦，“嫖娼是為了破處，處男多沒有尊嚴啊”，“嫖娼是一種社交方式，不去就不合群”，“有女朋友也會去嫖娼，兩者不衝突”……最後，咪蒙引用了網友留言的一句話，“我覺得叫雞不是道德問題，而是品味問題。不至於罪大惡極，但是很low。”咪蒙對此的看法是“深以為然”。
比如，咪蒙對90後的看法，“他們對約炮、一夜情、3P這些事的接受度很高”。
對於“性工作者”，“很多鴨的本質，等於心理醫生”。
……
咪蒙通過一篇篇文章，有意識地將盡量多的人，尤其是還未經太多世事的年輕人，導向她所對這個社會的汙濁想象，正像咪蒙弟子楊樂多所寫《一個出身寒門的狀元之死》中，所描寫的對職場的貧瘠和淺薄的想象，只能到達“我坐在他對面，穿著低胸的衣服，露出若隱若現的乳溝，化了精緻的妝容，全程裝出一副崇拜又夾帶著愛慕的眼神半仰視地看著他”這樣的層次。
而這並不是社會的本來面貌。
人性也並不只是假惡醜組成的。
人是有七情六慾的。喜、怒、憂、思、悲、恐、驚，眼、耳、鼻、舌、身、意。每一種都值得尊重，但是在咪蒙這裡，看不到這種尊重。
咪蒙只是挑逗你的慾望，勾起你的怨念，誘導你，告訴你，世上其他人都是傻逼。你是最好的。
所有的情緒，在咪蒙這裡，都轉化為“賤人”、“傻逼”，人在咪蒙這裡，變得像單細胞動物：
一切錯都是他們的，我什麼（錯）都沒有。
於是，我們的傳統文化中，講究“君子慎獨”，“不欺暗室”，在這裡消泯了；
我們講“以直報怨，以德報德”，咪蒙講究以“low逼”、“賤人”對待；
我們講究“吾日三省吾身”，咪蒙這裡，無論什麼事，錯的一定是別人；
我們講究的“勤能補拙是良訓，一分辛苦一分才”，在咪蒙這裡，是“若隱若現的乳溝”；
我們講“俠是偉大同情”，咪蒙是“致賤人：我憑什麼幫你”；
我們講“俠之大者，為國為民；俠之小者，為友為鄰”，咪蒙教的只是算計；
我們講要“修身齊家治國平天下”，咪蒙教你“努力賺錢包養男明星”；
我們講要“捨己為人”、“捨身取義”，咪蒙教你“如何正確地使用90後”；
我們講“世上最寶貴之物，乃是兩心相悅的真正情愛”，咪蒙說“三圍是檢驗真愛的唯一標準”；
我們講“義之所在，雖千萬人吾往矣”，咪蒙要先看帥不帥，是否“對他的肉體感興趣“”……
咪蒙極力兜售的，其實是一種年輕人的油膩，而這顯然要比中老年人的油膩更加可怕，更具有殺傷力。咪蒙是在手把手地教人“玩火”。
當然，有的朋友可能會說，我看咪蒙很爽，是的，咪蒙的確也講過一些有用的東西，能夠幫助我們更好地看待這個社會，職場，人心等，的確不能說是全無價值的，當我們夜深人靜時，看到有咪蒙為我們出了一口氣，我們還是感覺到開心。
但是，糖果如果不是包裹在毒藥外面，就常常是和毒藥混在一起的，而這種毒藥，其實是很難分辨的，因為它“潛移默化”，並且總是在外邊裹著糖衣，或者在“咪蒙”推出的一盤糖果中，有7顆是甜的，3顆是有毒的，而最後我們總是把10顆糖果全部吃下去。
而這些毒藥並不是你吃下去就完了。它們是批量生產的。
咪蒙團隊在“孵化”出一個“咪蒙”之後，又孵化出一個“楊樂多”，並且勢必孵化出更多……一臺名為咪蒙團隊的巨大機器，將這些不良的毒雞湯生產、擴散出去，繼而影響整個社會。
一臺巨大的機器轟隆作響……
通過咪蒙團隊系列公號，任何一個稍微接觸過一點媒體的人，都能感受到其中蘊含的巨大的精度、創意和執行力，以及令人恐怖的對人心操控的能力。
這種能力，也許不能完全通過“含咪率”來判定，但至少，關注咪蒙的人中，必然是有相當一部分人，是真的發自內心地認可咪蒙，認為它所說的一切都是對的。
多少含咪率才能“致死”？
解藥呢？
但是對咪蒙和她的毒藥王國，我們也並不必十分恐怖。
堅冰無論如何，在太陽底下，總是能夠融化，只要太陽更熾烈一些。
我記得大概一年前，搜索過自己微信好友關注“咪蒙”的人數，有500多個，一年過去，已經掉了一半。
咪蒙似乎已經逐漸從當初那個因為幾篇出色爆款文，“罵”出大多數人心中所淤積多時情緒的“女神”，迅速成為一個“路人”。
而這中間，並沒有發生什麼具有節點性的事件導致咪蒙掉粉，只是很多人自自然然地“脫粉”而已。
成長了，看開了，看淡了，咪蒙自然也就失去了魅力。沒有人信，沒有人看的咪蒙，自然也就沒有了“魔力”。
咪蒙和她的毒藥王國，其實只是一個紙老虎而已，如果用四個字來形容，就是“外強中乾”。
咪蒙團隊的最新這篇文章，《一個出身寒門的狀元之死》，恰恰將咪蒙苦心經營的毒藥王國的缺陷完全暴露出來。
《一個出身寒門的狀元之死》全文約15000字，1篇楊樂多約等於7篇咪蒙。
在這樣對咪蒙來說顯得巨大的篇幅中，原先小心翼翼遮蓋的遮羞布，被一下捲走了。
在稍長一些的敘事上，在雙線索鉤織的叢林中，在虛構和非虛構敘事的邊界中，無論從敘事技巧，還是一篇文中所應該蘊含的真善美的“文心”上，咪蒙王國都顯得力不從心，捉襟見肘，儘管目前它是一篇爆款文。但爆款文每天都在產生。
咪蒙毒藥王國的根基是“我是對的，你們應該信我”，因為一場接一場的造假和自相矛盾，失去了越來越多的公信力，民眾信任的基礎失去，最終依賴於此的廣告價值也必然失去，當所有的廣告撤離，流量無法變現，王國的經濟根基也就崩塌。
咪蒙王國的邏輯是，“我是一個更好的你，你應該活成我這樣”，但現實中，它所呈現的，越來越是一個“我呈現的是一個你想做而不敢做的更暴戾更自私更缺乏同情心的你”。在價值導向上，咪蒙的毒藥王國，可以說爛到骨子裡。
拙劣，虛偽，虛假的精英意識，極致的個人主義，控制慾，貪婪，無底線……這些最終像一個巨大的氣球將整個咪蒙毒藥王國帶到半空。
所以我們根本不必反咪蒙，更不必在反咪蒙的過程中變成咪蒙，須知當你凝視深淵時，深淵也正凝視你。
戴望舒有一句詩：
“這些好東西都絕不會消失，
因為一切好東西都永遠存在。
它們只是像冰一樣凝結，
而有一天會像花一樣重開。”
以及時雨澤惠一《奇諾之旅》中的一句話：
“這個世界並不美麗，但也因此美麗無比。”
