'退出歌壇，50歲王菲圈粉無數：活成“湊合人生”的反義詞'
普通人的50歲，可能是一聲嘆息，一段愁緒，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50歲，卻是一場大眾的狂歡，有人回憶青春，有人溫習歌曲，有人傾訴愛慕，有人繼續撰寫長文“造神”，王菲儼然已是時代無可替代的傳奇和神話。
一個女人要走過多少路，才能成為傳奇？從王菲到王靖雯，再到王菲；從“鄧麗君的模仿者”到香港商業化流行音樂流水線上的偶像歌手，再到標新立異的音樂天后，直至成為大時代中被崇拜的對象。王菲人生走到半百，大眾見證的是時代巨星的閃耀，以及巨星不在江湖，卻依然散發著一呼百應的神奇魔力。
遊離於流行與革新間的個性音樂
"普通人的50歲，可能是一聲嘆息，一段愁緒，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50歲，卻是一場大眾的狂歡，有人回憶青春，有人溫習歌曲，有人傾訴愛慕，有人繼續撰寫長文“造神”，王菲儼然已是時代無可替代的傳奇和神話。
一個女人要走過多少路，才能成為傳奇？從王菲到王靖雯，再到王菲；從“鄧麗君的模仿者”到香港商業化流行音樂流水線上的偶像歌手，再到標新立異的音樂天后，直至成為大時代中被崇拜的對象。王菲人生走到半百，大眾見證的是時代巨星的閃耀，以及巨星不在江湖，卻依然散發著一呼百應的神奇魔力。
遊離於流行與革新間的個性音樂
《容易受傷的女人》時期的王靖雯，還是香港商業化的流行樂壇要大力發掘和熱捧的偶像歌手，唱片公司按照流行風格的去打造她，比照對象是鄧麗君，唱著老式情歌，情深款款，不花巧，不尖銳，卻也自帶雍容華貴。這一風格的女歌手還有陳淑樺、林憶蓮、梅豔芳等。
而有著敏銳流行文化感知力的王菲，卻不能忍受自己沒有風格。在1993年的《執迷不悔》這張專輯中，王菲開始轉換風格，她直接越過香港主流流行音樂文化，開始向歐美音樂學習。《執迷不悔》作為嘗試，soul和R&B元素融合其中，編曲手法多變但風格未定，此時王菲還在尋找、定位中。
到了1994年，憑藉《夢中人》首次獲得“十大勁歌金曲”最受歡迎女歌手獎時，王菲全面擺脫“王靖雯”的舊形象，以另類天后的風格出場。而《夢中人》正是全面翻唱、模仿愛爾蘭樂隊卡百利的《Dreams》這首歌。
"普通人的50歲，可能是一聲嘆息，一段愁緒，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50歲，卻是一場大眾的狂歡，有人回憶青春，有人溫習歌曲，有人傾訴愛慕，有人繼續撰寫長文“造神”，王菲儼然已是時代無可替代的傳奇和神話。
一個女人要走過多少路，才能成為傳奇？從王菲到王靖雯，再到王菲；從“鄧麗君的模仿者”到香港商業化流行音樂流水線上的偶像歌手，再到標新立異的音樂天后，直至成為大時代中被崇拜的對象。王菲人生走到半百，大眾見證的是時代巨星的閃耀，以及巨星不在江湖，卻依然散發著一呼百應的神奇魔力。
遊離於流行與革新間的個性音樂
《容易受傷的女人》時期的王靖雯，還是香港商業化的流行樂壇要大力發掘和熱捧的偶像歌手，唱片公司按照流行風格的去打造她，比照對象是鄧麗君，唱著老式情歌，情深款款，不花巧，不尖銳，卻也自帶雍容華貴。這一風格的女歌手還有陳淑樺、林憶蓮、梅豔芳等。
而有著敏銳流行文化感知力的王菲，卻不能忍受自己沒有風格。在1993年的《執迷不悔》這張專輯中，王菲開始轉換風格，她直接越過香港主流流行音樂文化，開始向歐美音樂學習。《執迷不悔》作為嘗試，soul和R&B元素融合其中，編曲手法多變但風格未定，此時王菲還在尋找、定位中。
到了1994年，憑藉《夢中人》首次獲得“十大勁歌金曲”最受歡迎女歌手獎時，王菲全面擺脫“王靖雯”的舊形象，以另類天后的風格出場。而《夢中人》正是全面翻唱、模仿愛爾蘭樂隊卡百利的《Dreams》這首歌。
此後，王菲開始將卡百利主唱桃樂絲、冰島歌手比約克的“咽音”搬過來，幻化為自己空靈、純淨的標誌性嗓音，延續到《浮躁》《誓言》《催眠》等專輯中。而王菲在上世紀90年代中期轉到內地發展，與竇唯、張亞東等她信賴的音樂人合作後，更是鞏固了她的既流行又另類怪異的音樂風格。學習歐美讓她的音樂區別於香港和內地的主流音樂市場，又保持著前衛風、新鮮感和時尚感。
到2003年的專輯《將愛》時，王菲本人都開始覺得無法突破、無法繼續輸送時尚音樂，此後她不再推出專輯。
樂評人李皖曾撰文表示，上世紀90年代中期，王菲帶來了新唱腔，革新了此後華語女聲的面貌。“這個北京姑娘、香港歌手，在偶像與反偶像、流行與個性、卡拉OK口水歌與音樂風格革新之間，玩起了一系列令人眼花繚亂的高妙遊戲，直玩到人戲不分的境界。”
"普通人的50歲，可能是一聲嘆息，一段愁緒，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50歲，卻是一場大眾的狂歡，有人回憶青春，有人溫習歌曲，有人傾訴愛慕，有人繼續撰寫長文“造神”，王菲儼然已是時代無可替代的傳奇和神話。
一個女人要走過多少路，才能成為傳奇？從王菲到王靖雯，再到王菲；從“鄧麗君的模仿者”到香港商業化流行音樂流水線上的偶像歌手，再到標新立異的音樂天后，直至成為大時代中被崇拜的對象。王菲人生走到半百，大眾見證的是時代巨星的閃耀，以及巨星不在江湖，卻依然散發著一呼百應的神奇魔力。
遊離於流行與革新間的個性音樂
《容易受傷的女人》時期的王靖雯，還是香港商業化的流行樂壇要大力發掘和熱捧的偶像歌手，唱片公司按照流行風格的去打造她，比照對象是鄧麗君，唱著老式情歌，情深款款，不花巧，不尖銳，卻也自帶雍容華貴。這一風格的女歌手還有陳淑樺、林憶蓮、梅豔芳等。
而有著敏銳流行文化感知力的王菲，卻不能忍受自己沒有風格。在1993年的《執迷不悔》這張專輯中，王菲開始轉換風格，她直接越過香港主流流行音樂文化，開始向歐美音樂學習。《執迷不悔》作為嘗試，soul和R&B元素融合其中，編曲手法多變但風格未定，此時王菲還在尋找、定位中。
到了1994年，憑藉《夢中人》首次獲得“十大勁歌金曲”最受歡迎女歌手獎時，王菲全面擺脫“王靖雯”的舊形象，以另類天后的風格出場。而《夢中人》正是全面翻唱、模仿愛爾蘭樂隊卡百利的《Dreams》這首歌。
此後，王菲開始將卡百利主唱桃樂絲、冰島歌手比約克的“咽音”搬過來，幻化為自己空靈、純淨的標誌性嗓音，延續到《浮躁》《誓言》《催眠》等專輯中。而王菲在上世紀90年代中期轉到內地發展，與竇唯、張亞東等她信賴的音樂人合作後，更是鞏固了她的既流行又另類怪異的音樂風格。學習歐美讓她的音樂區別於香港和內地的主流音樂市場，又保持著前衛風、新鮮感和時尚感。
到2003年的專輯《將愛》時，王菲本人都開始覺得無法突破、無法繼續輸送時尚音樂，此後她不再推出專輯。
樂評人李皖曾撰文表示，上世紀90年代中期，王菲帶來了新唱腔，革新了此後華語女聲的面貌。“這個北京姑娘、香港歌手，在偶像與反偶像、流行與個性、卡拉OK口水歌與音樂風格革新之間，玩起了一系列令人眼花繚亂的高妙遊戲，直玩到人戲不分的境界。”
不可否認的是，在音樂風格與獨特的嗓音之外，歌迷愛王菲，還在於她是時代的歌手，她所選的歌曲，她與著名作詞人林夕的“珠聯璧合”式合作，唱出年輕人真正的內心。聽一聽王菲的歌，就會發現，她一直在唱愛情，但這種愛情絕不老調重彈：“我也許喜歡想象你，受不了在一起”“我不要安穩，別希望我會愛到滿身傷痕，我不怕沉淪，一切隨性……“分裂，分裂，一面笑得天真無邪，一面看破一切”以及“明白這次遠去，何必再相遇”……
所以，高曉鬆在一期節目中曾說，“王菲從頭到尾唱的是同一個東西，最能打動我們的就是：我知道愛情是什麼樣子，我也知道男人是什麼樣，我知道戀愛開始什麼樣，到結束時什麼樣，我知道生活是什麼樣子，可我依然愛你，這就是我們時代最動人的愛情。”
從做流水線上的流行歌手，到廣泛汲取歐美女歌手的專業唱法、選擇與不同風格的音樂人合作，王菲會學習，擅於將自己風格推向極致，最終把自己改造成一個特立獨行、與眾不同的歌手王菲。
格格不入進而活成“湊合人生”的反義詞
"普通人的50歲，可能是一聲嘆息，一段愁緒，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50歲，卻是一場大眾的狂歡，有人回憶青春，有人溫習歌曲，有人傾訴愛慕，有人繼續撰寫長文“造神”，王菲儼然已是時代無可替代的傳奇和神話。
一個女人要走過多少路，才能成為傳奇？從王菲到王靖雯，再到王菲；從“鄧麗君的模仿者”到香港商業化流行音樂流水線上的偶像歌手，再到標新立異的音樂天后，直至成為大時代中被崇拜的對象。王菲人生走到半百，大眾見證的是時代巨星的閃耀，以及巨星不在江湖，卻依然散發著一呼百應的神奇魔力。
遊離於流行與革新間的個性音樂
《容易受傷的女人》時期的王靖雯，還是香港商業化的流行樂壇要大力發掘和熱捧的偶像歌手，唱片公司按照流行風格的去打造她，比照對象是鄧麗君，唱著老式情歌，情深款款，不花巧，不尖銳，卻也自帶雍容華貴。這一風格的女歌手還有陳淑樺、林憶蓮、梅豔芳等。
而有著敏銳流行文化感知力的王菲，卻不能忍受自己沒有風格。在1993年的《執迷不悔》這張專輯中，王菲開始轉換風格，她直接越過香港主流流行音樂文化，開始向歐美音樂學習。《執迷不悔》作為嘗試，soul和R&B元素融合其中，編曲手法多變但風格未定，此時王菲還在尋找、定位中。
到了1994年，憑藉《夢中人》首次獲得“十大勁歌金曲”最受歡迎女歌手獎時，王菲全面擺脫“王靖雯”的舊形象，以另類天后的風格出場。而《夢中人》正是全面翻唱、模仿愛爾蘭樂隊卡百利的《Dreams》這首歌。
此後，王菲開始將卡百利主唱桃樂絲、冰島歌手比約克的“咽音”搬過來，幻化為自己空靈、純淨的標誌性嗓音，延續到《浮躁》《誓言》《催眠》等專輯中。而王菲在上世紀90年代中期轉到內地發展，與竇唯、張亞東等她信賴的音樂人合作後，更是鞏固了她的既流行又另類怪異的音樂風格。學習歐美讓她的音樂區別於香港和內地的主流音樂市場，又保持著前衛風、新鮮感和時尚感。
到2003年的專輯《將愛》時，王菲本人都開始覺得無法突破、無法繼續輸送時尚音樂，此後她不再推出專輯。
樂評人李皖曾撰文表示，上世紀90年代中期，王菲帶來了新唱腔，革新了此後華語女聲的面貌。“這個北京姑娘、香港歌手，在偶像與反偶像、流行與個性、卡拉OK口水歌與音樂風格革新之間，玩起了一系列令人眼花繚亂的高妙遊戲，直玩到人戲不分的境界。”
不可否認的是，在音樂風格與獨特的嗓音之外，歌迷愛王菲，還在於她是時代的歌手，她所選的歌曲，她與著名作詞人林夕的“珠聯璧合”式合作，唱出年輕人真正的內心。聽一聽王菲的歌，就會發現，她一直在唱愛情，但這種愛情絕不老調重彈：“我也許喜歡想象你，受不了在一起”“我不要安穩，別希望我會愛到滿身傷痕，我不怕沉淪，一切隨性……“分裂，分裂，一面笑得天真無邪，一面看破一切”以及“明白這次遠去，何必再相遇”……
所以，高曉鬆在一期節目中曾說，“王菲從頭到尾唱的是同一個東西，最能打動我們的就是：我知道愛情是什麼樣子，我也知道男人是什麼樣，我知道戀愛開始什麼樣，到結束時什麼樣，我知道生活是什麼樣子，可我依然愛你，這就是我們時代最動人的愛情。”
從做流水線上的流行歌手，到廣泛汲取歐美女歌手的專業唱法、選擇與不同風格的音樂人合作，王菲會學習，擅於將自己風格推向極致，最終把自己改造成一個特立獨行、與眾不同的歌手王菲。
格格不入進而活成“湊合人生”的反義詞
雜誌主筆王小峰在《只有大眾，沒有文化》一書中，深度剖析過“誰製造了王菲”這個問題。他說：“離開北京舉家移居香港，並非王菲的個人意願，但這一步卻決定了王菲的未來命運。如果王菲當時依舊在北京，她現在頂多也就是另一個那英。”
王菲能成為身退、聲退卻仍在娛樂圈“退而活躍著”的歌手、一個符號，除了她敏銳、靈氣的音樂審美趣味，還與她對偶像文化、對流行文化的深刻認知有關。王菲身上最重要的兩個標籤“酷”和“叛逆”是捕獲大眾視線的利器。來自骨子裡的獨特，附加上前沿時尚的襯托，讓大眾不得不買王菲的賬，不得不跟隨、欣賞。
上世紀90年代的香港唱片業發達，娛樂圈活躍，流行文化是時髦、魅力、潮流的象徵，雖然王菲並不安於做一個流行歌手，但從偶像流水線轉跳到風格音樂的道路上，她將外界時尚與內心的自我超脫做了完美的融合，也完成了成功的性格營銷，給外界呈現了強大的人格魅力。外在形象上，她代表著時尚前沿的“酷”和流行。在2004年隱退歌壇之前，王菲是上過《時代》封面的時尚先鋒人物，她的裝束、衣著、動作都曾引領潮流。晒傷妝、淚滴妝、羽毛妝、粉色髮型……她每一次亮相都是時尚焦點。
"普通人的50歲，可能是一聲嘆息，一段愁緒，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50歲，卻是一場大眾的狂歡，有人回憶青春，有人溫習歌曲，有人傾訴愛慕，有人繼續撰寫長文“造神”，王菲儼然已是時代無可替代的傳奇和神話。
一個女人要走過多少路，才能成為傳奇？從王菲到王靖雯，再到王菲；從“鄧麗君的模仿者”到香港商業化流行音樂流水線上的偶像歌手，再到標新立異的音樂天后，直至成為大時代中被崇拜的對象。王菲人生走到半百，大眾見證的是時代巨星的閃耀，以及巨星不在江湖，卻依然散發著一呼百應的神奇魔力。
遊離於流行與革新間的個性音樂
《容易受傷的女人》時期的王靖雯，還是香港商業化的流行樂壇要大力發掘和熱捧的偶像歌手，唱片公司按照流行風格的去打造她，比照對象是鄧麗君，唱著老式情歌，情深款款，不花巧，不尖銳，卻也自帶雍容華貴。這一風格的女歌手還有陳淑樺、林憶蓮、梅豔芳等。
而有著敏銳流行文化感知力的王菲，卻不能忍受自己沒有風格。在1993年的《執迷不悔》這張專輯中，王菲開始轉換風格，她直接越過香港主流流行音樂文化，開始向歐美音樂學習。《執迷不悔》作為嘗試，soul和R&B元素融合其中，編曲手法多變但風格未定，此時王菲還在尋找、定位中。
到了1994年，憑藉《夢中人》首次獲得“十大勁歌金曲”最受歡迎女歌手獎時，王菲全面擺脫“王靖雯”的舊形象，以另類天后的風格出場。而《夢中人》正是全面翻唱、模仿愛爾蘭樂隊卡百利的《Dreams》這首歌。
此後，王菲開始將卡百利主唱桃樂絲、冰島歌手比約克的“咽音”搬過來，幻化為自己空靈、純淨的標誌性嗓音，延續到《浮躁》《誓言》《催眠》等專輯中。而王菲在上世紀90年代中期轉到內地發展，與竇唯、張亞東等她信賴的音樂人合作後，更是鞏固了她的既流行又另類怪異的音樂風格。學習歐美讓她的音樂區別於香港和內地的主流音樂市場，又保持著前衛風、新鮮感和時尚感。
到2003年的專輯《將愛》時，王菲本人都開始覺得無法突破、無法繼續輸送時尚音樂，此後她不再推出專輯。
樂評人李皖曾撰文表示，上世紀90年代中期，王菲帶來了新唱腔，革新了此後華語女聲的面貌。“這個北京姑娘、香港歌手，在偶像與反偶像、流行與個性、卡拉OK口水歌與音樂風格革新之間，玩起了一系列令人眼花繚亂的高妙遊戲，直玩到人戲不分的境界。”
不可否認的是，在音樂風格與獨特的嗓音之外，歌迷愛王菲，還在於她是時代的歌手，她所選的歌曲，她與著名作詞人林夕的“珠聯璧合”式合作，唱出年輕人真正的內心。聽一聽王菲的歌，就會發現，她一直在唱愛情，但這種愛情絕不老調重彈：“我也許喜歡想象你，受不了在一起”“我不要安穩，別希望我會愛到滿身傷痕，我不怕沉淪，一切隨性……“分裂，分裂，一面笑得天真無邪，一面看破一切”以及“明白這次遠去，何必再相遇”……
所以，高曉鬆在一期節目中曾說，“王菲從頭到尾唱的是同一個東西，最能打動我們的就是：我知道愛情是什麼樣子，我也知道男人是什麼樣，我知道戀愛開始什麼樣，到結束時什麼樣，我知道生活是什麼樣子，可我依然愛你，這就是我們時代最動人的愛情。”
從做流水線上的流行歌手，到廣泛汲取歐美女歌手的專業唱法、選擇與不同風格的音樂人合作，王菲會學習，擅於將自己風格推向極致，最終把自己改造成一個特立獨行、與眾不同的歌手王菲。
格格不入進而活成“湊合人生”的反義詞
雜誌主筆王小峰在《只有大眾，沒有文化》一書中，深度剖析過“誰製造了王菲”這個問題。他說：“離開北京舉家移居香港，並非王菲的個人意願，但這一步卻決定了王菲的未來命運。如果王菲當時依舊在北京，她現在頂多也就是另一個那英。”
王菲能成為身退、聲退卻仍在娛樂圈“退而活躍著”的歌手、一個符號，除了她敏銳、靈氣的音樂審美趣味，還與她對偶像文化、對流行文化的深刻認知有關。王菲身上最重要的兩個標籤“酷”和“叛逆”是捕獲大眾視線的利器。來自骨子裡的獨特，附加上前沿時尚的襯托，讓大眾不得不買王菲的賬，不得不跟隨、欣賞。
上世紀90年代的香港唱片業發達，娛樂圈活躍，流行文化是時髦、魅力、潮流的象徵，雖然王菲並不安於做一個流行歌手，但從偶像流水線轉跳到風格音樂的道路上，她將外界時尚與內心的自我超脫做了完美的融合，也完成了成功的性格營銷，給外界呈現了強大的人格魅力。外在形象上，她代表著時尚前沿的“酷”和流行。在2004年隱退歌壇之前，王菲是上過《時代》封面的時尚先鋒人物，她的裝束、衣著、動作都曾引領潮流。晒傷妝、淚滴妝、羽毛妝、粉色髮型……她每一次亮相都是時尚焦點。
在內在形象上，她活成“湊合人生”的反義詞。她高傲、特立獨行、卻受人追捧；她另類、慵懶隨性，卻一呼百應。王菲的人生中，有太多讓歌迷“愈加愛她”的瞬間。
王菲面對媒體向來我行我素，從來不拿緋聞炒作的她，面對關於婚姻的提問，會甩給對方一句：“管你什麼事兒”，讓人目瞪口呆；當記者問童童撫養權問題時，她輕描淡寫地來一句“判誰誰養唄”；1999被問到新專輯《只愛陌生人》時，她又沒耐心地回答“還能怎麼樣，還不是上張專輯那樣”……王菲越是不把媒體當回事，媒體越喜歡把她放到頭條。
2004 年，王菲在上海那場所謂的告別演唱會上說：“如果有一天我不再唱歌，我會停止一切宣傳活動，我不想讓大家還記得我，我想讓大家都忘記我，忘記我。”最後深深鞠躬離開，背景音樂是《不留》。
影評人韓鬆落就說，“一般印象中，王菲冷傲的、魅豔的、難對付的、冰雪聰明的——聰明之中又有寒意凜凜，這種形象，肯定是形象設計的結果，但顯然也緊扣了她本來的性格，是自有其來由的。”韓鬆落認為王菲的聰穎和格格不入，可以讓她跳脫出去，在香港和內地之間互相觀察，她參與了“王菲”的創作，始終掌握“王菲”的掌控權，這就是才華，也是一種獨立的能力，這在從前不大有，此後也沒有再發生。
面對歌壇神話和傳奇，還沒有隱退時的王菲曾自我剖析：“可能他們需要這樣一個符號吧。很多事情是觀眾的幻想，加上傳媒的誇張報道，再加上他們自己的想象，就有了現在傳媒上面的王菲。”而當離開樂壇，或確立傳奇之後，出現在自媒體視野的王菲，又變成了一個話嘮、搞笑、極具親和力的人，圈粉無數。這其中的微妙，讓人覺得有趣。
"普通人的50歲，可能是一聲嘆息，一段愁緒，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50歲，卻是一場大眾的狂歡，有人回憶青春，有人溫習歌曲，有人傾訴愛慕，有人繼續撰寫長文“造神”，王菲儼然已是時代無可替代的傳奇和神話。
一個女人要走過多少路，才能成為傳奇？從王菲到王靖雯，再到王菲；從“鄧麗君的模仿者”到香港商業化流行音樂流水線上的偶像歌手，再到標新立異的音樂天后，直至成為大時代中被崇拜的對象。王菲人生走到半百，大眾見證的是時代巨星的閃耀，以及巨星不在江湖，卻依然散發著一呼百應的神奇魔力。
遊離於流行與革新間的個性音樂
《容易受傷的女人》時期的王靖雯，還是香港商業化的流行樂壇要大力發掘和熱捧的偶像歌手，唱片公司按照流行風格的去打造她，比照對象是鄧麗君，唱著老式情歌，情深款款，不花巧，不尖銳，卻也自帶雍容華貴。這一風格的女歌手還有陳淑樺、林憶蓮、梅豔芳等。
而有著敏銳流行文化感知力的王菲，卻不能忍受自己沒有風格。在1993年的《執迷不悔》這張專輯中，王菲開始轉換風格，她直接越過香港主流流行音樂文化，開始向歐美音樂學習。《執迷不悔》作為嘗試，soul和R&B元素融合其中，編曲手法多變但風格未定，此時王菲還在尋找、定位中。
到了1994年，憑藉《夢中人》首次獲得“十大勁歌金曲”最受歡迎女歌手獎時，王菲全面擺脫“王靖雯”的舊形象，以另類天后的風格出場。而《夢中人》正是全面翻唱、模仿愛爾蘭樂隊卡百利的《Dreams》這首歌。
此後，王菲開始將卡百利主唱桃樂絲、冰島歌手比約克的“咽音”搬過來，幻化為自己空靈、純淨的標誌性嗓音，延續到《浮躁》《誓言》《催眠》等專輯中。而王菲在上世紀90年代中期轉到內地發展，與竇唯、張亞東等她信賴的音樂人合作後，更是鞏固了她的既流行又另類怪異的音樂風格。學習歐美讓她的音樂區別於香港和內地的主流音樂市場，又保持著前衛風、新鮮感和時尚感。
到2003年的專輯《將愛》時，王菲本人都開始覺得無法突破、無法繼續輸送時尚音樂，此後她不再推出專輯。
樂評人李皖曾撰文表示，上世紀90年代中期，王菲帶來了新唱腔，革新了此後華語女聲的面貌。“這個北京姑娘、香港歌手，在偶像與反偶像、流行與個性、卡拉OK口水歌與音樂風格革新之間，玩起了一系列令人眼花繚亂的高妙遊戲，直玩到人戲不分的境界。”
不可否認的是，在音樂風格與獨特的嗓音之外，歌迷愛王菲，還在於她是時代的歌手，她所選的歌曲，她與著名作詞人林夕的“珠聯璧合”式合作，唱出年輕人真正的內心。聽一聽王菲的歌，就會發現，她一直在唱愛情，但這種愛情絕不老調重彈：“我也許喜歡想象你，受不了在一起”“我不要安穩，別希望我會愛到滿身傷痕，我不怕沉淪，一切隨性……“分裂，分裂，一面笑得天真無邪，一面看破一切”以及“明白這次遠去，何必再相遇”……
所以，高曉鬆在一期節目中曾說，“王菲從頭到尾唱的是同一個東西，最能打動我們的就是：我知道愛情是什麼樣子，我也知道男人是什麼樣，我知道戀愛開始什麼樣，到結束時什麼樣，我知道生活是什麼樣子，可我依然愛你，這就是我們時代最動人的愛情。”
從做流水線上的流行歌手，到廣泛汲取歐美女歌手的專業唱法、選擇與不同風格的音樂人合作，王菲會學習，擅於將自己風格推向極致，最終把自己改造成一個特立獨行、與眾不同的歌手王菲。
格格不入進而活成“湊合人生”的反義詞
雜誌主筆王小峰在《只有大眾，沒有文化》一書中，深度剖析過“誰製造了王菲”這個問題。他說：“離開北京舉家移居香港，並非王菲的個人意願，但這一步卻決定了王菲的未來命運。如果王菲當時依舊在北京，她現在頂多也就是另一個那英。”
王菲能成為身退、聲退卻仍在娛樂圈“退而活躍著”的歌手、一個符號，除了她敏銳、靈氣的音樂審美趣味，還與她對偶像文化、對流行文化的深刻認知有關。王菲身上最重要的兩個標籤“酷”和“叛逆”是捕獲大眾視線的利器。來自骨子裡的獨特，附加上前沿時尚的襯托，讓大眾不得不買王菲的賬，不得不跟隨、欣賞。
上世紀90年代的香港唱片業發達，娛樂圈活躍，流行文化是時髦、魅力、潮流的象徵，雖然王菲並不安於做一個流行歌手，但從偶像流水線轉跳到風格音樂的道路上，她將外界時尚與內心的自我超脫做了完美的融合，也完成了成功的性格營銷，給外界呈現了強大的人格魅力。外在形象上，她代表著時尚前沿的“酷”和流行。在2004年隱退歌壇之前，王菲是上過《時代》封面的時尚先鋒人物，她的裝束、衣著、動作都曾引領潮流。晒傷妝、淚滴妝、羽毛妝、粉色髮型……她每一次亮相都是時尚焦點。
在內在形象上，她活成“湊合人生”的反義詞。她高傲、特立獨行、卻受人追捧；她另類、慵懶隨性，卻一呼百應。王菲的人生中，有太多讓歌迷“愈加愛她”的瞬間。
王菲面對媒體向來我行我素，從來不拿緋聞炒作的她，面對關於婚姻的提問，會甩給對方一句：“管你什麼事兒”，讓人目瞪口呆；當記者問童童撫養權問題時，她輕描淡寫地來一句“判誰誰養唄”；1999被問到新專輯《只愛陌生人》時，她又沒耐心地回答“還能怎麼樣，還不是上張專輯那樣”……王菲越是不把媒體當回事，媒體越喜歡把她放到頭條。
2004 年，王菲在上海那場所謂的告別演唱會上說：“如果有一天我不再唱歌，我會停止一切宣傳活動，我不想讓大家還記得我，我想讓大家都忘記我，忘記我。”最後深深鞠躬離開，背景音樂是《不留》。
影評人韓鬆落就說，“一般印象中，王菲冷傲的、魅豔的、難對付的、冰雪聰明的——聰明之中又有寒意凜凜，這種形象，肯定是形象設計的結果，但顯然也緊扣了她本來的性格，是自有其來由的。”韓鬆落認為王菲的聰穎和格格不入，可以讓她跳脫出去，在香港和內地之間互相觀察，她參與了“王菲”的創作，始終掌握“王菲”的掌控權，這就是才華，也是一種獨立的能力，這在從前不大有，此後也沒有再發生。
面對歌壇神話和傳奇，還沒有隱退時的王菲曾自我剖析：“可能他們需要這樣一個符號吧。很多事情是觀眾的幻想，加上傳媒的誇張報道，再加上他們自己的想象，就有了現在傳媒上面的王菲。”而當離開樂壇，或確立傳奇之後，出現在自媒體視野的王菲，又變成了一個話嘮、搞笑、極具親和力的人，圈粉無數。這其中的微妙，讓人覺得有趣。
情感之路，作為王菲傳奇故事中的一環，對於女性的啟迪更多的是做自己、能不走尋常路就不走尋常路。王菲與竇唯，天后與才子，但這段婚姻中種種男方出軌的傳聞，讓“天后”下凡，成為女人心中隱祕的知己；王菲與李亞鵬的體面離婚，更是讓她的人生成為一個參照；而王菲與謝霆鋒轟轟烈烈的愛情與多年後的複合，簡直石破驚天，擊碎多少人的過“湊合的人生”的夢想。
李敖談及王菲時曾說，王菲的優秀應付不了她的自困，“天后”也有太多的人間煩惱，但王菲的聰明還在於，她知道始終做自己，才能確立自身人格魅力，當人格、音樂、氣場等都確立了，即便不在樂壇，也終將留下抹不掉的東西。
（齊魯晚報·齊魯壹點 記者 師文靜）
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