當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
「我也是第一次吊威亞，我們全部人都是，我們女孩子的腰和胯全是傷，我這個還不算特別嚴重的，比我嚴重的有很多。我本身恐高，最開始練習的時候總吐。開始的劇本里是男生要吊威亞的，排練幾次之後，他們也都是傷。」
「這是講張彩霞的故事，你看中間那個女生，她就是張彩霞，其他的24個女生，是24個不同的張彩霞。來參加王潮歌導演的作品之前，我媽媽想讓我做一位舞蹈老師，我也是這麼想的，但是來到這裡之後，可能是因為在表演張彩霞的故事，我就不想做老師了，那種一眼望到頭的生活我也不想過，我想一直留在舞臺上。」
張彩霞，一個連名字都異常普通的農村小女孩，卻在結婚生子平平淡淡地過完一生的生活來臨之前，發出了內心最強烈的渴望，她對外面的世界充滿了好奇，覺得還有太多太多的事情等著她去體驗，不甘心被困在這個小村莊裡一輩子。
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
「我也是第一次吊威亞，我們全部人都是，我們女孩子的腰和胯全是傷，我這個還不算特別嚴重的，比我嚴重的有很多。我本身恐高，最開始練習的時候總吐。開始的劇本里是男生要吊威亞的，排練幾次之後，他們也都是傷。」
「這是講張彩霞的故事，你看中間那個女生，她就是張彩霞，其他的24個女生，是24個不同的張彩霞。來參加王潮歌導演的作品之前，我媽媽想讓我做一位舞蹈老師，我也是這麼想的，但是來到這裡之後，可能是因為在表演張彩霞的故事，我就不想做老師了，那種一眼望到頭的生活我也不想過，我想一直留在舞臺上。」
張彩霞，一個連名字都異常普通的農村小女孩，卻在結婚生子平平淡淡地過完一生的生活來臨之前，發出了內心最強烈的渴望，她對外面的世界充滿了好奇，覺得還有太多太多的事情等著她去體驗，不甘心被困在這個小村莊裡一輩子。
她好像王怡蘆，好像我，也好像你，我們都想同命運抗爭，我們都在承受磨難，甚至，誰都不知道結局是什麼的情況下，還是心存念想，奮不顧身。
空間一的故事結局是否圓滿我不知道，但我知道你的到來，會給「張彩霞」更多的力量。
[空間二]
∖
別讓鄉愁遊離在遠方了
來，放到這裡
我們的工作人員習慣把空間二稱為「廢墟空間」，不僅是因為它的製作風格殘破復古，還因為這裡講的是已經堆滿了灰塵的故鄉記憶。
走進「廢墟」，走進崎嶇交錯的小路，時間就已經不再是2019年。你會看到隔壁跟你一起穿開襠褲長大的傻里傻氣的發小，你會看到手指沾滿粉筆灰卻扶了下眼鏡的數學老師，你會看到彈了沒幾個月就被你丟在角落裡的破吉他......這裡是可以俯瞰眾生的空間。
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
「我也是第一次吊威亞，我們全部人都是，我們女孩子的腰和胯全是傷，我這個還不算特別嚴重的，比我嚴重的有很多。我本身恐高，最開始練習的時候總吐。開始的劇本里是男生要吊威亞的，排練幾次之後，他們也都是傷。」
「這是講張彩霞的故事，你看中間那個女生，她就是張彩霞，其他的24個女生，是24個不同的張彩霞。來參加王潮歌導演的作品之前，我媽媽想讓我做一位舞蹈老師，我也是這麼想的，但是來到這裡之後，可能是因為在表演張彩霞的故事，我就不想做老師了，那種一眼望到頭的生活我也不想過，我想一直留在舞臺上。」
張彩霞，一個連名字都異常普通的農村小女孩，卻在結婚生子平平淡淡地過完一生的生活來臨之前，發出了內心最強烈的渴望，她對外面的世界充滿了好奇，覺得還有太多太多的事情等著她去體驗，不甘心被困在這個小村莊裡一輩子。
她好像王怡蘆，好像我，也好像你，我們都想同命運抗爭，我們都在承受磨難，甚至，誰都不知道結局是什麼的情況下，還是心存念想，奮不顧身。
空間一的故事結局是否圓滿我不知道，但我知道你的到來，會給「張彩霞」更多的力量。
[空間二]
∖
別讓鄉愁遊離在遠方了
來，放到這裡
我們的工作人員習慣把空間二稱為「廢墟空間」，不僅是因為它的製作風格殘破復古，還因為這裡講的是已經堆滿了灰塵的故鄉記憶。
走進「廢墟」，走進崎嶇交錯的小路，時間就已經不再是2019年。你會看到隔壁跟你一起穿開襠褲長大的傻里傻氣的發小，你會看到手指沾滿粉筆灰卻扶了下眼鏡的數學老師，你會看到彈了沒幾個月就被你丟在角落裡的破吉他......這裡是可以俯瞰眾生的空間。
空間二的神奇之處在於，即使把故事從頭到尾看上兩三遍，你也無法看完整每個演員身上發生的故事，但是當你閉上眼睛，卻又都知道他們的故事。這就是鄉愁啊，被鎖在記憶裡太久了吧？在外漂泊太久了吧？
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
「我也是第一次吊威亞，我們全部人都是，我們女孩子的腰和胯全是傷，我這個還不算特別嚴重的，比我嚴重的有很多。我本身恐高，最開始練習的時候總吐。開始的劇本里是男生要吊威亞的，排練幾次之後，他們也都是傷。」
「這是講張彩霞的故事，你看中間那個女生，她就是張彩霞，其他的24個女生，是24個不同的張彩霞。來參加王潮歌導演的作品之前，我媽媽想讓我做一位舞蹈老師，我也是這麼想的，但是來到這裡之後，可能是因為在表演張彩霞的故事，我就不想做老師了，那種一眼望到頭的生活我也不想過，我想一直留在舞臺上。」
張彩霞，一個連名字都異常普通的農村小女孩，卻在結婚生子平平淡淡地過完一生的生活來臨之前，發出了內心最強烈的渴望，她對外面的世界充滿了好奇，覺得還有太多太多的事情等著她去體驗，不甘心被困在這個小村莊裡一輩子。
她好像王怡蘆，好像我，也好像你，我們都想同命運抗爭，我們都在承受磨難，甚至，誰都不知道結局是什麼的情況下，還是心存念想，奮不顧身。
空間一的故事結局是否圓滿我不知道，但我知道你的到來，會給「張彩霞」更多的力量。
[空間二]
∖
別讓鄉愁遊離在遠方了
來，放到這裡
我們的工作人員習慣把空間二稱為「廢墟空間」，不僅是因為它的製作風格殘破復古，還因為這裡講的是已經堆滿了灰塵的故鄉記憶。
走進「廢墟」，走進崎嶇交錯的小路，時間就已經不再是2019年。你會看到隔壁跟你一起穿開襠褲長大的傻里傻氣的發小，你會看到手指沾滿粉筆灰卻扶了下眼鏡的數學老師，你會看到彈了沒幾個月就被你丟在角落裡的破吉他......這裡是可以俯瞰眾生的空間。
空間二的神奇之處在於，即使把故事從頭到尾看上兩三遍，你也無法看完整每個演員身上發生的故事，但是當你閉上眼睛，卻又都知道他們的故事。這就是鄉愁啊，被鎖在記憶裡太久了吧？在外漂泊太久了吧？
在「廢墟」空間的演員們全程沒有一句臺詞，卻令我淚流滿面。
他們會伸出雙手想要牽住你，他們會打開手心給你什麼東西，他們會告訴你，可以把鄉愁留在這裡。
[空間三]
∖
我們不是背夫
但我們人人都是背夫
「背夫」是這峨眉山上自古以來就有的職業，也是登山路上特殊的風景。世世代代的背夫用頑強的腰桿背起了貨物，背起了遊客，背起了娃兒上學的學費，背起了生活。這空間三，講的就是背夫的故事。
為了讓屏幕前的你更充分地瞭解空間三的故事。我搬來了王潮歌導演讓我極為觸動的一些話。她說：
「今天峨眉山的背夫也是一樣的，他肩上背的東西260斤，他就這樣拿著一個竹竿背上去了。但他休息的時候人坐不下去了，因為背上的東西太重了。背夫在某一種程度上，會增加很多城裡人的優越感。覺得說臭臭的，一身大汗，就背點東西。甚至我們會問他你多大歲數、你背多重，你背一次多少錢。當背夫告訴你這些東西的時候，那個遊客會有點優越感，在別人的苦難中感覺自己還不錯。」
「這時有一個時刻有一個問題會非常清晰地出現。你沒背嗎？你沒背一個業績？你沒背一個房貸？你沒背一個囑託？你沒背一個發稿的時間？你沒背領導對你的責難？你沒揹你的願望，比如說什麼時候生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望明年要去哪個國家玩，你沒背嗎？」
「我認為這個背夫是一個象徵，精神的象徵。象徵我們這個民族是一直有所揹負，隱忍前行的，我們的目的就是要抵達山頂，因為只有到達山頂我們才有資格換一個角度看人間。所以我覺得我們都是背夫。」
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
「我也是第一次吊威亞，我們全部人都是，我們女孩子的腰和胯全是傷，我這個還不算特別嚴重的，比我嚴重的有很多。我本身恐高，最開始練習的時候總吐。開始的劇本里是男生要吊威亞的，排練幾次之後，他們也都是傷。」
「這是講張彩霞的故事，你看中間那個女生，她就是張彩霞，其他的24個女生，是24個不同的張彩霞。來參加王潮歌導演的作品之前，我媽媽想讓我做一位舞蹈老師，我也是這麼想的，但是來到這裡之後，可能是因為在表演張彩霞的故事，我就不想做老師了，那種一眼望到頭的生活我也不想過，我想一直留在舞臺上。」
張彩霞，一個連名字都異常普通的農村小女孩，卻在結婚生子平平淡淡地過完一生的生活來臨之前，發出了內心最強烈的渴望，她對外面的世界充滿了好奇，覺得還有太多太多的事情等著她去體驗，不甘心被困在這個小村莊裡一輩子。
她好像王怡蘆，好像我，也好像你，我們都想同命運抗爭，我們都在承受磨難，甚至，誰都不知道結局是什麼的情況下，還是心存念想，奮不顧身。
空間一的故事結局是否圓滿我不知道，但我知道你的到來，會給「張彩霞」更多的力量。
[空間二]
∖
別讓鄉愁遊離在遠方了
來，放到這裡
我們的工作人員習慣把空間二稱為「廢墟空間」，不僅是因為它的製作風格殘破復古，還因為這裡講的是已經堆滿了灰塵的故鄉記憶。
走進「廢墟」，走進崎嶇交錯的小路，時間就已經不再是2019年。你會看到隔壁跟你一起穿開襠褲長大的傻里傻氣的發小，你會看到手指沾滿粉筆灰卻扶了下眼鏡的數學老師，你會看到彈了沒幾個月就被你丟在角落裡的破吉他......這裡是可以俯瞰眾生的空間。
空間二的神奇之處在於，即使把故事從頭到尾看上兩三遍，你也無法看完整每個演員身上發生的故事，但是當你閉上眼睛，卻又都知道他們的故事。這就是鄉愁啊，被鎖在記憶裡太久了吧？在外漂泊太久了吧？
在「廢墟」空間的演員們全程沒有一句臺詞，卻令我淚流滿面。
他們會伸出雙手想要牽住你，他們會打開手心給你什麼東西，他們會告訴你，可以把鄉愁留在這裡。
[空間三]
∖
我們不是背夫
但我們人人都是背夫
「背夫」是這峨眉山上自古以來就有的職業，也是登山路上特殊的風景。世世代代的背夫用頑強的腰桿背起了貨物，背起了遊客，背起了娃兒上學的學費，背起了生活。這空間三，講的就是背夫的故事。
為了讓屏幕前的你更充分地瞭解空間三的故事。我搬來了王潮歌導演讓我極為觸動的一些話。她說：
「今天峨眉山的背夫也是一樣的，他肩上背的東西260斤，他就這樣拿著一個竹竿背上去了。但他休息的時候人坐不下去了，因為背上的東西太重了。背夫在某一種程度上，會增加很多城裡人的優越感。覺得說臭臭的，一身大汗，就背點東西。甚至我們會問他你多大歲數、你背多重，你背一次多少錢。當背夫告訴你這些東西的時候，那個遊客會有點優越感，在別人的苦難中感覺自己還不錯。」
「這時有一個時刻有一個問題會非常清晰地出現。你沒背嗎？你沒背一個業績？你沒背一個房貸？你沒背一個囑託？你沒背一個發稿的時間？你沒背領導對你的責難？你沒揹你的願望，比如說什麼時候生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望明年要去哪個國家玩，你沒背嗎？」
「我認為這個背夫是一個象徵，精神的象徵。象徵我們這個民族是一直有所揹負，隱忍前行的，我們的目的就是要抵達山頂，因為只有到達山頂我們才有資格換一個角度看人間。所以我覺得我們都是背夫。」
你也在揹負著什麼嗎？如果是的話，在空間三可以找到跟你一樣的人，向著山頂，負重前行。
[空間四]
∖
城外的人想進去
城裡的人想出來
空間四是目前為止想象空間最大的一場戲劇，我這樣一個沒有藝術細胞的人和你，或者其他人理解肯定都不一樣，也許我們每個人都不一樣。
這個劇場好像把人生罩在了一口巨大的井裡，你能看到外面的世界，但是出不去。這裡能觸碰到峨眉山的雲海，能撫摸到如夢如幻的燈光。
相比於其他幾個空間，這裡更像幻境，你看到的雲，是雲也不是雲，你看到的人，是人也是雲。這裡有人間的歡樂和喜悅，更有苦痛和糾結。那晃晃的井口，猶如神仙在你生活中開拓的大窟窿，他能看到你所做的一切，你卻只能看到井口大的天空。
當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
■■■
我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
「我也是第一次吊威亞，我們全部人都是，我們女孩子的腰和胯全是傷，我這個還不算特別嚴重的，比我嚴重的有很多。我本身恐高，最開始練習的時候總吐。開始的劇本里是男生要吊威亞的，排練幾次之後，他們也都是傷。」
「這是講張彩霞的故事，你看中間那個女生，她就是張彩霞，其他的24個女生，是24個不同的張彩霞。來參加王潮歌導演的作品之前，我媽媽想讓我做一位舞蹈老師，我也是這麼想的，但是來到這裡之後，可能是因為在表演張彩霞的故事，我就不想做老師了，那種一眼望到頭的生活我也不想過，我想一直留在舞臺上。」
張彩霞，一個連名字都異常普通的農村小女孩，卻在結婚生子平平淡淡地過完一生的生活來臨之前，發出了內心最強烈的渴望，她對外面的世界充滿了好奇，覺得還有太多太多的事情等著她去體驗，不甘心被困在這個小村莊裡一輩子。
她好像王怡蘆，好像我，也好像你，我們都想同命運抗爭，我們都在承受磨難，甚至，誰都不知道結局是什麼的情況下，還是心存念想，奮不顧身。
空間一的故事結局是否圓滿我不知道，但我知道你的到來，會給「張彩霞」更多的力量。
[空間二]
∖
別讓鄉愁遊離在遠方了
來，放到這裡
我們的工作人員習慣把空間二稱為「廢墟空間」，不僅是因為它的製作風格殘破復古，還因為這裡講的是已經堆滿了灰塵的故鄉記憶。
走進「廢墟」，走進崎嶇交錯的小路，時間就已經不再是2019年。你會看到隔壁跟你一起穿開襠褲長大的傻里傻氣的發小，你會看到手指沾滿粉筆灰卻扶了下眼鏡的數學老師，你會看到彈了沒幾個月就被你丟在角落裡的破吉他......這裡是可以俯瞰眾生的空間。
空間二的神奇之處在於，即使把故事從頭到尾看上兩三遍，你也無法看完整每個演員身上發生的故事，但是當你閉上眼睛，卻又都知道他們的故事。這就是鄉愁啊，被鎖在記憶裡太久了吧？在外漂泊太久了吧？
在「廢墟」空間的演員們全程沒有一句臺詞，卻令我淚流滿面。
他們會伸出雙手想要牽住你，他們會打開手心給你什麼東西，他們會告訴你，可以把鄉愁留在這裡。
[空間三]
∖
我們不是背夫
但我們人人都是背夫
「背夫」是這峨眉山上自古以來就有的職業，也是登山路上特殊的風景。世世代代的背夫用頑強的腰桿背起了貨物，背起了遊客，背起了娃兒上學的學費，背起了生活。這空間三，講的就是背夫的故事。
為了讓屏幕前的你更充分地瞭解空間三的故事。我搬來了王潮歌導演讓我極為觸動的一些話。她說：
「今天峨眉山的背夫也是一樣的，他肩上背的東西260斤，他就這樣拿著一個竹竿背上去了。但他休息的時候人坐不下去了，因為背上的東西太重了。背夫在某一種程度上，會增加很多城裡人的優越感。覺得說臭臭的，一身大汗，就背點東西。甚至我們會問他你多大歲數、你背多重，你背一次多少錢。當背夫告訴你這些東西的時候，那個遊客會有點優越感，在別人的苦難中感覺自己還不錯。」
「這時有一個時刻有一個問題會非常清晰地出現。你沒背嗎？你沒背一個業績？你沒背一個房貸？你沒背一個囑託？你沒背一個發稿的時間？你沒背領導對你的責難？你沒揹你的願望，比如說什麼時候生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望明年要去哪個國家玩，你沒背嗎？」
「我認為這個背夫是一個象徵，精神的象徵。象徵我們這個民族是一直有所揹負，隱忍前行的，我們的目的就是要抵達山頂，因為只有到達山頂我們才有資格換一個角度看人間。所以我覺得我們都是背夫。」
你也在揹負著什麼嗎？如果是的話，在空間三可以找到跟你一樣的人，向著山頂，負重前行。
[空間四]
∖
城外的人想進去
城裡的人想出來
空間四是目前為止想象空間最大的一場戲劇，我這樣一個沒有藝術細胞的人和你，或者其他人理解肯定都不一樣，也許我們每個人都不一樣。
這個劇場好像把人生罩在了一口巨大的井裡，你能看到外面的世界，但是出不去。這裡能觸碰到峨眉山的雲海，能撫摸到如夢如幻的燈光。
相比於其他幾個空間，這裡更像幻境，你看到的雲，是雲也不是雲，你看到的人，是人也是雲。這裡有人間的歡樂和喜悅，更有苦痛和糾結。那晃晃的井口，猶如神仙在你生活中開拓的大窟窿，他能看到你所做的一切，你卻只能看到井口大的天空。
我跟同行的工作人員打趣說：「我們在這裡都是井底之蛙誒，讓人想出去看看」同事：「你還不知道有多少人想進來卻進不來。」
[空間五、六]
∖
倘若能改變看待生活的方式
我們是不是都會快樂很多？
按照慣例，我們的空間五和空間六也還給大家留個懸念。但是，可以讓大家聽一聽王潮歌導演寫這個故事的時候的想法：
「在這個峨眉山的捨身崖，我每次站在那個地方都會思索，我想問跳下去的人怎麼了，遇到了什麼樣的難題？難到可以放棄生命，難到覺得不能活下去。遇到這個難題都可以危及他的生命了，這是多大的事？我特別想寫寫這個，也特別想告訴今天很多有這種情緒的人，世界沒變，只是你的看世界的角度有問題了。如果你換一個角度，世界並不是你想象的那麼糟糕。」
在王導的作品裡，總是充滿生活的哲學和思辨，來看過表演的每一個人感受都不同，甚至每個工作人員也都有自己的理解與思考，但相同的是，每一個來過的人都不是空手而歸，總有一些東西會紮根內心，緩慢生長，安靜流淌。
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當100箇中國人中就有4位已經看過她導演的「印象」系列和「又見」系列的演出的時候，王潮歌是誰？
當實景演出和情境體驗劇已然成為過往，「只有」系列橫空出世的時候，戲劇幻城是什麼？
當「雲之上」「雲之中」「雲之下」三個劇場，以三種不同的表演形式同時並敘的時候，《只有峨眉山》是什麼？
《只有峨眉山》雲之上，
六大空間，六個故事，無數種人生。
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我喜歡稱[雲之上]為「夢境」，就是有那種明明從來沒有來過這裡，卻宛如不知什麼時候見過的重逢感。當我在看錶演的時候，總有那麼幾個瞬間，在戲劇裡看到了自己。
在《只有峨眉山》首演即將開幕之際，讓我來跟你說一說[雲之上]的六個故事，就當是看錶演之前的小預告，且看且期待。
[空間一]
∖
這裡有我們整個《只有峨眉山》
最漂亮的25個小姑娘
空間一被幕布360°環繞的舞臺中央是25個吊著威亞飛來飛去的女孩子和25個在下面緊緊護住他們的男孩子。
王怡蘆是這裡的女演員之一，五官精緻立體很漂亮。她是一個大四的學生，成為《只有峨眉山》的舞蹈演員是她的實習工作，她的家在離這裡不遠的小村莊裡，但因為學業和工作一般一年只能回家一次。她笑著說：
「我也是第一次吊威亞，我們全部人都是，我們女孩子的腰和胯全是傷，我這個還不算特別嚴重的，比我嚴重的有很多。我本身恐高，最開始練習的時候總吐。開始的劇本里是男生要吊威亞的，排練幾次之後，他們也都是傷。」
「這是講張彩霞的故事，你看中間那個女生，她就是張彩霞，其他的24個女生，是24個不同的張彩霞。來參加王潮歌導演的作品之前，我媽媽想讓我做一位舞蹈老師，我也是這麼想的，但是來到這裡之後，可能是因為在表演張彩霞的故事，我就不想做老師了，那種一眼望到頭的生活我也不想過，我想一直留在舞臺上。」
張彩霞，一個連名字都異常普通的農村小女孩，卻在結婚生子平平淡淡地過完一生的生活來臨之前，發出了內心最強烈的渴望，她對外面的世界充滿了好奇，覺得還有太多太多的事情等著她去體驗，不甘心被困在這個小村莊裡一輩子。
她好像王怡蘆，好像我，也好像你，我們都想同命運抗爭，我們都在承受磨難，甚至，誰都不知道結局是什麼的情況下，還是心存念想，奮不顧身。
空間一的故事結局是否圓滿我不知道，但我知道你的到來，會給「張彩霞」更多的力量。
[空間二]
∖
別讓鄉愁遊離在遠方了
來，放到這裡
我們的工作人員習慣把空間二稱為「廢墟空間」，不僅是因為它的製作風格殘破復古，還因為這裡講的是已經堆滿了灰塵的故鄉記憶。
走進「廢墟」，走進崎嶇交錯的小路，時間就已經不再是2019年。你會看到隔壁跟你一起穿開襠褲長大的傻里傻氣的發小，你會看到手指沾滿粉筆灰卻扶了下眼鏡的數學老師，你會看到彈了沒幾個月就被你丟在角落裡的破吉他......這裡是可以俯瞰眾生的空間。
空間二的神奇之處在於，即使把故事從頭到尾看上兩三遍，你也無法看完整每個演員身上發生的故事，但是當你閉上眼睛，卻又都知道他們的故事。這就是鄉愁啊，被鎖在記憶裡太久了吧？在外漂泊太久了吧？
在「廢墟」空間的演員們全程沒有一句臺詞，卻令我淚流滿面。
他們會伸出雙手想要牽住你，他們會打開手心給你什麼東西，他們會告訴你，可以把鄉愁留在這裡。
[空間三]
∖
我們不是背夫
但我們人人都是背夫
「背夫」是這峨眉山上自古以來就有的職業，也是登山路上特殊的風景。世世代代的背夫用頑強的腰桿背起了貨物，背起了遊客，背起了娃兒上學的學費，背起了生活。這空間三，講的就是背夫的故事。
為了讓屏幕前的你更充分地瞭解空間三的故事。我搬來了王潮歌導演讓我極為觸動的一些話。她說：
「今天峨眉山的背夫也是一樣的，他肩上背的東西260斤，他就這樣拿著一個竹竿背上去了。但他休息的時候人坐不下去了，因為背上的東西太重了。背夫在某一種程度上，會增加很多城裡人的優越感。覺得說臭臭的，一身大汗，就背點東西。甚至我們會問他你多大歲數、你背多重，你背一次多少錢。當背夫告訴你這些東西的時候，那個遊客會有點優越感，在別人的苦難中感覺自己還不錯。」
「這時有一個時刻有一個問題會非常清晰地出現。你沒背嗎？你沒背一個業績？你沒背一個房貸？你沒背一個囑託？你沒背一個發稿的時間？你沒背領導對你的責難？你沒揹你的願望，比如說什麼時候生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望明年要去哪個國家玩，你沒背嗎？」
「我認為這個背夫是一個象徵，精神的象徵。象徵我們這個民族是一直有所揹負，隱忍前行的，我們的目的就是要抵達山頂，因為只有到達山頂我們才有資格換一個角度看人間。所以我覺得我們都是背夫。」
你也在揹負著什麼嗎？如果是的話，在空間三可以找到跟你一樣的人，向著山頂，負重前行。
[空間四]
∖
城外的人想進去
城裡的人想出來
空間四是目前為止想象空間最大的一場戲劇，我這樣一個沒有藝術細胞的人和你，或者其他人理解肯定都不一樣，也許我們每個人都不一樣。
這個劇場好像把人生罩在了一口巨大的井裡，你能看到外面的世界，但是出不去。這裡能觸碰到峨眉山的雲海，能撫摸到如夢如幻的燈光。
相比於其他幾個空間，這裡更像幻境，你看到的雲，是雲也不是雲，你看到的人，是人也是雲。這裡有人間的歡樂和喜悅，更有苦痛和糾結。那晃晃的井口，猶如神仙在你生活中開拓的大窟窿，他能看到你所做的一切，你卻只能看到井口大的天空。
我跟同行的工作人員打趣說：「我們在這裡都是井底之蛙誒，讓人想出去看看」同事：「你還不知道有多少人想進來卻進不來。」
[空間五、六]
∖
倘若能改變看待生活的方式
我們是不是都會快樂很多？
按照慣例，我們的空間五和空間六也還給大家留個懸念。但是，可以讓大家聽一聽王潮歌導演寫這個故事的時候的想法：
「在這個峨眉山的捨身崖，我每次站在那個地方都會思索，我想問跳下去的人怎麼了，遇到了什麼樣的難題？難到可以放棄生命，難到覺得不能活下去。遇到這個難題都可以危及他的生命了，這是多大的事？我特別想寫寫這個，也特別想告訴今天很多有這種情緒的人，世界沒變，只是你的看世界的角度有問題了。如果你換一個角度，世界並不是你想象的那麼糟糕。」
在王導的作品裡，總是充滿生活的哲學和思辨，來看過表演的每一個人感受都不同，甚至每個工作人員也都有自己的理解與思考，但相同的是，每一個來過的人都不是空手而歸，總有一些東西會紮根內心，緩慢生長，安靜流淌。
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到此，[雲之上]的預告就終了，
我們下次[雲之下]再見。
劇場夜幕中的一束光
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