9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
作為王潮歌“只有系列”的開山之作，《只有峨眉山》佔地規模約7.8萬平米，總建築面積30240平方米。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“雲之上”情境體驗劇場、“雲之中”園林劇場、“雲之下”實景村落劇場。其中，“雲之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農村樣態。觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面。”
9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
作為王潮歌“只有系列”的開山之作，《只有峨眉山》佔地規模約7.8萬平米，總建築面積30240平方米。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“雲之上”情境體驗劇場、“雲之中”園林劇場、“雲之下”實景村落劇場。其中，“雲之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農村樣態。觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面。”
9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
作為王潮歌“只有系列”的開山之作，《只有峨眉山》佔地規模約7.8萬平米，總建築面積30240平方米。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“雲之上”情境體驗劇場、“雲之中”園林劇場、“雲之下”實景村落劇場。其中，“雲之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農村樣態。觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面。”
9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
作為王潮歌“只有系列”的開山之作，《只有峨眉山》佔地規模約7.8萬平米，總建築面積30240平方米。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“雲之上”情境體驗劇場、“雲之中”園林劇場、“雲之下”實景村落劇場。其中，“雲之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農村樣態。觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面。”
隨著國民旅遊休閒消費需求的成長壯大，中國的旅遊演藝市場不斷升級，力求以豐富多樣的產品內容與表達形式來滿足遊客的新需求。《只有峨眉山》對旅遊演藝3.0時代做出了自己的探索，鮮明地勾勒出未來旅遊演藝產業發展的方向與演變趨勢。
迴歸文化本身，合理利用當地特色資源
傳統文化是一個民族的靈魂和血脈，是一個民族的集體記憶和精神家園。旅遊演藝天生具有文化屬性和旅遊的產業屬性，是展現民族文化、在地文化、“原生態”文化的重要平臺。因此，未來旅遊演藝行業的發展，固然不能離開對技術和形式的高追求，也不能讓在地文化陷入失語的境地。《只有峨眉山》關注的就是當地人在城鎮化浪潮中的選擇和命運，將一個個小人物的故事排成了院落戲劇，並打造了“親情”“鄉愁”“追夢”“奮鬥”等主題劇目，王潮歌曾坦言：“我希望人們走進這裡，沉浸在一片青瓦一豆燈光之下，撿拾童年，安放鄉愁。”
9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
作為王潮歌“只有系列”的開山之作，《只有峨眉山》佔地規模約7.8萬平米，總建築面積30240平方米。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“雲之上”情境體驗劇場、“雲之中”園林劇場、“雲之下”實景村落劇場。其中，“雲之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農村樣態。觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面。”
隨著國民旅遊休閒消費需求的成長壯大，中國的旅遊演藝市場不斷升級，力求以豐富多樣的產品內容與表達形式來滿足遊客的新需求。《只有峨眉山》對旅遊演藝3.0時代做出了自己的探索，鮮明地勾勒出未來旅遊演藝產業發展的方向與演變趨勢。
迴歸文化本身，合理利用當地特色資源
傳統文化是一個民族的靈魂和血脈，是一個民族的集體記憶和精神家園。旅遊演藝天生具有文化屬性和旅遊的產業屬性，是展現民族文化、在地文化、“原生態”文化的重要平臺。因此，未來旅遊演藝行業的發展，固然不能離開對技術和形式的高追求，也不能讓在地文化陷入失語的境地。《只有峨眉山》關注的就是當地人在城鎮化浪潮中的選擇和命運，將一個個小人物的故事排成了院落戲劇，並打造了“親情”“鄉愁”“追夢”“奮鬥”等主題劇目，王潮歌曾坦言：“我希望人們走進這裡，沉浸在一片青瓦一豆燈光之下，撿拾童年，安放鄉愁。”
9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
作為王潮歌“只有系列”的開山之作，《只有峨眉山》佔地規模約7.8萬平米，總建築面積30240平方米。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“雲之上”情境體驗劇場、“雲之中”園林劇場、“雲之下”實景村落劇場。其中，“雲之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農村樣態。觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面。”
隨著國民旅遊休閒消費需求的成長壯大，中國的旅遊演藝市場不斷升級，力求以豐富多樣的產品內容與表達形式來滿足遊客的新需求。《只有峨眉山》對旅遊演藝3.0時代做出了自己的探索，鮮明地勾勒出未來旅遊演藝產業發展的方向與演變趨勢。
迴歸文化本身，合理利用當地特色資源
傳統文化是一個民族的靈魂和血脈，是一個民族的集體記憶和精神家園。旅遊演藝天生具有文化屬性和旅遊的產業屬性，是展現民族文化、在地文化、“原生態”文化的重要平臺。因此，未來旅遊演藝行業的發展，固然不能離開對技術和形式的高追求，也不能讓在地文化陷入失語的境地。《只有峨眉山》關注的就是當地人在城鎮化浪潮中的選擇和命運，將一個個小人物的故事排成了院落戲劇，並打造了“親情”“鄉愁”“追夢”“奮鬥”等主題劇目，王潮歌曾坦言：“我希望人們走進這裡，沉浸在一片青瓦一豆燈光之下，撿拾童年，安放鄉愁。”
創新藝術形式為遊客打造真實旅遊體驗緊跟時代發展的潮流，創新旅遊演出的形式。《印象·麗江》開創了全白天實景演出的模式，《印象·海南島》嘗試了半露天式的劇場演出形式，《只有峨眉山》將實景演出與劇場演出充分融為一體，打造了一臺觀眾親身參與、體驗、創造、交流的演藝盛宴。
未來，在新興技術的加碼下，表演和觀演方式仍應不斷求變，在擺脫場地、時間、季節桎梏的前提下，要以創意性的思維、開創性的內容、創新性的形式來打造“永不落幕的旅遊演藝盛會”。
作為當地打造的文旅融合“拳頭產品”，《只有峨眉山》也為當地文旅經濟發展找到了新線索。峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司、峨眉山旅遊股份有限公司黨委書記、董事長王東表示，“我們嘗試促使景區由傳統景區的‘門票經濟’向‘體驗經濟’轉變，這不僅將帶動峨眉山景區經濟實現多軌發展，還將為遊客帶去更好的遊覽體驗，形成口碑效應，達成景區發展的良性循環”。
（本文內容來自網站綜合整理）
9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅遊項目《只有峨眉山》在峨眉山景區舉行了全球公演儀式。
作為王潮歌“只有系列”的開山之作，《只有峨眉山》佔地規模約7.8萬平米，總建築面積30240平方米。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“雲之上”情境體驗劇場、“雲之中”園林劇場、“雲之下”實景村落劇場。其中，“雲之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農村樣態。觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。據介紹，“雲之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創了觀眾從室內到室外的行進式觀演模式。“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分。《只有峨眉山》呈現的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古蹟，不僅僅是遊山玩水，更重要的是，讓他們來這裡能夠被觸動，能夠跟自己內心打一個照面。”
隨著國民旅遊休閒消費需求的成長壯大，中國的旅遊演藝市場不斷升級，力求以豐富多樣的產品內容與表達形式來滿足遊客的新需求。《只有峨眉山》對旅遊演藝3.0時代做出了自己的探索，鮮明地勾勒出未來旅遊演藝產業發展的方向與演變趨勢。
迴歸文化本身，合理利用當地特色資源
傳統文化是一個民族的靈魂和血脈，是一個民族的集體記憶和精神家園。旅遊演藝天生具有文化屬性和旅遊的產業屬性，是展現民族文化、在地文化、“原生態”文化的重要平臺。因此，未來旅遊演藝行業的發展，固然不能離開對技術和形式的高追求，也不能讓在地文化陷入失語的境地。《只有峨眉山》關注的就是當地人在城鎮化浪潮中的選擇和命運，將一個個小人物的故事排成了院落戲劇，並打造了“親情”“鄉愁”“追夢”“奮鬥”等主題劇目，王潮歌曾坦言：“我希望人們走進這裡，沉浸在一片青瓦一豆燈光之下，撿拾童年，安放鄉愁。”
創新藝術形式為遊客打造真實旅遊體驗緊跟時代發展的潮流，創新旅遊演出的形式。《印象·麗江》開創了全白天實景演出的模式，《印象·海南島》嘗試了半露天式的劇場演出形式，《只有峨眉山》將實景演出與劇場演出充分融為一體，打造了一臺觀眾親身參與、體驗、創造、交流的演藝盛宴。
未來，在新興技術的加碼下，表演和觀演方式仍應不斷求變，在擺脫場地、時間、季節桎梏的前提下，要以創意性的思維、開創性的內容、創新性的形式來打造“永不落幕的旅遊演藝盛會”。
作為當地打造的文旅融合“拳頭產品”，《只有峨眉山》也為當地文旅經濟發展找到了新線索。峨眉山旅遊投資開發（集團）有限公司、峨眉山旅遊股份有限公司黨委書記、董事長王東表示，“我們嘗試促使景區由傳統景區的‘門票經濟’向‘體驗經濟’轉變，這不僅將帶動峨眉山景區經濟實現多軌發展，還將為遊客帶去更好的遊覽體驗，形成口碑效應，達成景區發展的良性循環”。
（本文內容來自網站綜合整理）
編輯/雲胡