不管你們願不願意承認，在當今中國影壇，王寶強已經成長為了一個影帝級的演員。
從演技上說，王寶強已經從一個特型演員蛻變成一個可以駕馭多種類型角色的大咖；從票房號召力來說，他的個人票房已經超過80億，位列中國男演員個人票房前三。
不過，愛好電影的我發現了一個問題，那就是王寶強演過深入人心的角色，都存在一個共性：這些人物大都來自於農村，但人生選擇各有不同，構成了一個王寶強式中國農民宇宙。
至此，王寶強已經成為中國喜劇片的流量擔當和文藝片的演技擔當，但我發現雖然他的戲路越來越寬，角色性格各不相同，這些人的出身和背景卻有極大的共性，如果把所有角色合起來，足可以構成一幅中國農村青年的浮世繪。
在王寶強演過的角色中，有這五類代表性農村人物形象，通過分析這些人的命運，我們可以看出出身農村的青年人生可選擇的道路很少很少，甚至一眼就可以望到底，而且他們的成功特別依賴運氣和外部因素。
人們都說許三多是一個可憐的角色，其實他和大多數人一樣，就是一個最典型的農村青年形象，不是獨子，性格懦弱，從小就被父親叫做龜兒子。
剛入伍的時候他平凡、一根筋，沒見過世面，還不懂得像成才一樣維護人際關係，是最難成功的那類人。
△ 入伍之前的許三多，連話都說不利索
但他同時也具有最本真的品質，符合鋼七連“不拋棄，不放棄”的Slogan，奉行最樸實無華的普世價值觀：淳樸、正直和堅持。所以他才能連續腹部繞槓三百多次，在鋼七連改編後獨自看守營房半年。
△ “許三多！加把勁！打倒班副沒脾氣！”這個情節成為許三多軍旅生涯的轉折點
同時，部隊裡還有像史今、伍六一、高城、袁朗這樣願意真心幫助許三多的戰友，一口氣遇到這麼多生命裡的貴人，許三多簡直是人品爆棚。
△ 班長史今和許三多在部隊中遇到的很多人一樣，真心實意幫地助他
許三多的成功來源於他精神內核裡最堅韌的一面，但不可否認，他的成功同樣依賴於部隊中奉行的那種強者為王的簡單價值體系以及戰友和長官的滿滿善意，可以說，許三多的內在力量和運氣俱佳。
從鄉村青年到一級士官，許三多通過當兵改變了自己的命運，給全村人帶來了光榮，這可以說是他最好的歸宿了。
試想，同樣是許三多，如果落入到《盲井》和《天下無賊》的世界觀裡，還會有這樣善始善終的結局嗎？
元鳳鳴也好，傻根也罷，其實就是一個翻版的許三多，都對外部世界抱有一種傻得可愛的幻想：
比如傻根在火車上說：“俺家住在大山裡，在俺村，有人在山道上看灘牛糞，麼帶糞筐，就撿了個石頭片兒，圍著牛糞畫了個圈兒，過幾天想去撿，那牛糞還在。山上的狼都沒害我，我就不信人會害我?人怎能比狼還壞吧?”
可現實就像盜賊王薄說的那樣：“他憑什麼不設防啊？他憑什麼不能受到傷害？憑什麼？是因為他單純啊？他傻？你為什麼要讓他傻到底？生活要求他必須要聰明起來。”
生活不像電影那樣浪漫，在1998年的盲井案裡，三個犯罪團隊為了詐騙補償金故意害死了176人，全是像許三多、元鳳鳴和傻根這種人。但對殘酷現實毫無警惕心的他們，往往沒有像許三多這樣遇到貴人的運氣，輕者破財，重者喪命。“命運的無常”在他們身上體現得淋漓盡致。
△ 16歲的元鳳鳴單純的可怕，嫖娼時害怕得縮在角落裡
他們倆運氣不佳，幸好憑著最單純質樸的精神力量感動了壞人，活了下來。
不過，即便遭受到現實如此打擊，元鳳鳴和傻根對世界的信任卻依然沒有幻滅，這種改變卻體現在王寶強出演的另一個角色身上。
《唐人街探案》中的唐仁是另一個王寶強成功塑造的角色，新婚之夜，唐仁目睹了老婆和其他男人偷情，在老家丟失了作為一個男人的面子，只能背井離鄉，輾轉到泰國唐人街討生活。
曾經，在唐仁的內心深處，依然存活著一個淳樸的許三多，他願意在農村過老婆孩子熱炕頭的生活，但是因為悲慘現實的衝擊，他單純的價值觀碎裂了，變得混沌起來。
於是唐仁變成了一個奉行生存主義至上的真小人，蝸居到唐人街，自稱第一神探，接的卻都是一些討債、找貓、抓小三這樣的活，成了一個在社會邊緣狂奔的底層騎士。他油滑而市儈，透支自己的信譽，為了賺錢不擇手段，如果不是因為外甥劉昊然的出現，也許他會在市井中庸碌一生，不違法亂紀，也不會發大財。
唐仁在現實衝擊下改變了自我，憑藉著堅韌的內心成了殘酷世界中的倖存者，同時佔據了內在精神和運氣兩個要素，總體來說還是在向積極的方向爬升著，但在王寶強的宇宙中還有一個軟弱的人，直接被時代的洪流給無情撕成了碎片。
比起奉行生存主義的唐仁，樹先生的內心就顯得軟弱不堪了，他本是一個善良熱心還帶點文藝氣息的農村青年，談戀愛的時候還給對象發：“相思是病，相憶是酒，你就像那菸酒搞得我煙不離手，酒不離口”這樣的句子。
但因為家庭的變故，樹逐漸在農村中沉淪了，隨著兒時的玩伴各自在社會上混的風聲水起，一個當上了煤老闆，一個當上了校長，朋友們嘲笑他，就像嘲笑《巴黎聖母院》裡醜陋的卡西莫多一樣，最終，樹軟弱內心世界崩塌了，成了一個迷茫又憋屈的農村混子。
結婚那天，樹因為弟弟沒有給自己找來想要的婚車勃然大怒，卻被弟弟爆揍一頓，但他既沒有走出去農村的能力，也沒有留在農村的良好心態，他內心的糾結就像他抽菸時扭曲的動作。
不過，縱然樹先生成了村子中一個孤魂野鬼式的人物，他也只是在自己和社會的迷途上彷徨著，反倒是因為他的神經質被村裡人當成了算命先生一樣的角色，排著隊頂禮膜拜，也算是有了人生的歸宿。
樹既沒有強大的信念，身邊也鮮有善良的人物，在這樣的環境下，樹的沉淪已然成為定局。
但在王寶強的宇宙中還有一個角色，當他找不到存在的意義時，卻向著人性的另一面走去。
在王寶強的農村宇宙裡，存在著一個最可悲的，住在金字塔底部的角色，那就是王寶強在《天註定》中飾演的殺手三兒。
三兒被塑造成一個徹頭徹尾的反社會形象，迷茫、凶殘、漠視生命，他居無定所，在城市裡他是一個沒人願意去搭理的小人物，沒有朋友，回到老家卻鄙視碌碌無為的大哥和二哥，無論在哪裡他都找不到自己的價值和認同感。
他漠視一切，自命清高卻沒有上升的途徑和實力，只有在槍火和暴力中才能找到存在的意義，早晚都將接受法律的制裁，走向自我毀滅的結局。
△ 漠視一切的三兒不知道如何愛兒子，於是在煙花漫天的除夕夜沖天開了幾槍，給這個悲劇的角色增添了一些浪漫的色彩
同樣，三兒的內在世界是扭曲的，人際交往是缺失的，沒有人能接近他，改變他，結果只能是一個悲劇。
許三多、鳳鳴、傻根、唐仁、樹先生和三兒，這些角色看似不相關，只是因為王寶強這個演員將他們串在一起，但如果你把他們的經歷鋪陳開來，就可以得出特別真實的社會邏輯。
首先，他們都是出身農村的小人物，但都因為想要改變現有的生活被迫進入更復雜的環境之中。
許三多進入部隊，鳳鳴和傻根坐上了通往城市的火車，唐仁去到泰國，樹先生和三兒在城市和農村的邊緣不斷徘徊。
其次，從他們在電影的結局中可以看出，對於一個簡單的農村青年，一旦進入更復雜的環境之中，自己的命運就很難掌握在自己手中了，碰到好人就能成功，碰到壞人就是萬劫不復，就像水中盪漾的紙船，如果風平浪靜就可以過河，一旦有一些波瀾，就很有可能傾覆。
△ 這些進城打工的農民們曾經還有另外一個不太好聽的名字：“盲流”，也就是盲目流動的意思
要想向上爬升，必須滿足兩個要素：內在力量和外部運氣。
許三多同時滿足了兩者，所以他成功了，傻根、鳳鳴和唐仁只滿足了前者，只能作為一個普通人勉強度日，而樹先生和三兒兩者均不滿足，就立刻被拖入了生活的泥淖。
最後，從電影中這些角色的命運中我們可以看出，作為一個農村青年，向上爬升的選擇非常單一，並且除去學習和高考，幾乎每一條路都是重重險阻。
而有勇氣衝出去的青年們，他們的命運就像薛定諤裝在盒子裡的貓，在走出去之前永遠都不知道他們會遇到好人還是壞人，成功還是失敗，這就給本就艱難的生活又蒙上了一層悲劇的底色。
我不知道王寶強在選角的時候是不是故意而為，但我確實可以在他的角色宇宙裡看到中國社會裡最真實的一面。
如果縱觀演員王寶強的一生，我們可以發現其實他才是這些人物的集合體：他確實出身農村，卻因為演戲改變了命運。在他身上，有著許三多的堅持、傻根的真誠、樹先生的憂鬱，也擁有唐仁的精明和殺手三兒的浪漫一面。
比起許三多的成功，從一個籍籍無名的小人物，成為名滿天下的影帝，這才是農村青年改變命運的最優解，也給予了無數農村青年通過努力改變命運的信念，即使成功的概率無限接近於零。
這樣我想起了我特別喜歡的一部電影《死亡詩社》，電影中一直在探討這樣一個問題：“人這一生到底有多少種活法？”
有的人覺得考上哈佛醫學院才算成功，有的人覺得追到自己喜歡的女生才有意思，但老師教他們“把握今天，詩歌、美麗、浪漫、愛情，才是我們活著的意義。”
電影確實很好看，但是我更想說，對於王寶強農村宇宙裡的小人物們，對於許三多、鳳鳴、傻根、唐仁、樹先生和三兒；對於順溜、封於修、小王、牛耿們而言，詩歌、美麗、浪漫、愛情是他們活著的意義嗎？
如果不是，他們活著的意義到底是什麼呢？
參 考 資 料：
《王寶強：從“傻根”到“許三多”》 天津日報 張參軍
《現實關照與人文情懷：電影<天註定>解讀》 王安婷 崔穎
《農民工形象在電視媒體中新的建構與診釋》—— 從作為媒介現象的王寶強塑造談起 李蓉 張曉玥
《生計與發展——淺析農民工進城的“推力”》 徐勝蘭
