《hello！樹先生》，迄今為止，王寶強貢獻最炸裂的一次演技
第一次被王寶強折服是因為《人在囧途》，他被貼上“傻根”、“許三多”標籤之後的一次顛覆演出。
片中他打破了以往傻氣倔強的人物形象，達到非常搶眼的喜劇效果，與徐崢一動一靜的配合表演著實讓人驚豔了一把，兩人也奠定了日後成為華語電影票房神話《泰囧》的合作基礎，也為王寶強日後的花名“寶寶”埋下一道伏筆。
從“傻根”到“許三多”到“寶寶”，這些在觀眾群裡普及度極高的名字證明了王寶強的表演實力和作為演員的成績，從這些人物中一步步走過來的王寶強確實賺得不少口碑，再加上真人秀節目裡的表露出來率真和喜感更是圈粉無數人氣暴漲，成為影迷心中的“草根明星”。
連功夫巨星甄子丹、大導演陳凱歌賈樟柯也都願意找他合作，“戰友”陳思誠也為他量身定製主角電影《唐人街探案》，而他自導自演的處女作《大鬧天竺》更是得到圈內大咖們的共同捧場，高調奢華。
可以說，此時的王寶強正處在事業巔峰。
不過，喜歡王寶強並不是因為他憨厚老實的形象和極高的好人緣，而是因為再次被他驚豔到的電影《Hello,樹先生》。
說不清這是一部什麼類型的電影，農村題材，黑色幽默，魔幻現實主義，再加荒誕詭異的情節，卻讓人看的內心發涼。
故事發生在東北一個農村小鎮上。
其實國內從來不缺乏農村題材的電影，但它們總是以一種高姿態俯視這個著時代變遷的社會現象，主旋律式的美滿大團圓結局，讓觀眾看到的只是別人村裡的事。
張藝謀的早期電影基本如此。
馮小剛即將上映的《我不是潘金蓮》估計也是此類型。
近年來有幾部農村題材的電影也拍出不一樣的味道，敘事新穎，視角獨特，內涵豐富。
與《樹先生》比較接近的是去年陳建斌夫婦的《一個勺子》，它的荒誕性更加明顯，諷刺意味強烈，因為故事發生在西北農村，也使這部電影顯得更野性、更粗獷；
去年還有一部非常精彩的農村題材敘事電影，《心迷宮》，雖然片名有點毀電影，但內容確實給人帶來不小驚喜。
該片的其他方面是相當完美的，被稱作“神編劇”，看完之後會不由的佩服編劇的創作能力，同時，非線性敘事的鏡頭剪輯也為本片增色不少，華語電影裡這種剪輯技巧運用最完美的一次應該是十年前甯浩的《瘋狂的石頭》，一直等到十年之後才再次出現與之相媲美的電影；
另外還有一部今年上映不久的農村題材的文藝片《路邊野餐》，算是一部另類，故事背景是黔東南一帶的山區，它既沒有描繪農村現象也沒有講述村裡的事件，只是帶我們進入一個犯過錯的農村人心靈救贖之旅的奇妙世界。
鏡頭裡的每一個人物、每一句臺詞、每一個畫面都給觀眾帶來思考的壓力，但卻拍的清新脫俗韻味十足，它溫潤的風景長鏡頭，濃重的方言，合著婉約的現代詩獨白，頗有幾分鄉村版王家衛的氣質，是一部如夢幻般的電影。
以上三部，《一個勺子》《心迷宮》《路邊野餐》皆是導演處女作，同時都是值得一看的好電影。
今年另有一部值得考究的農村電影《百鳥朝鳳》，也許是因為文藝性太強，導致該片公映萬般艱難，導演吳天明沒有等到影片公映抱憾而終，成為他的絕唱。
這部電影用一種悲天憫人的姿態演奏了一曲農村匠人的時代悲歌。印象最深的就是陶澤如飾演的焦三爺啼血的那一幕，相信當時每一個觀影者的心靈都被深深地震撼。
除此之外，《Hello，樹先生》之所以與眾不同，主要在於對人物內心變化和精神狀態的刻畫，以小見大，用荒誕、魔幻的表現形式誇張地描繪了一幅社會萬象的畫卷。
導演毫不保留的將夢境裡的幻象硬生生的塞進電影裡，既虛化影片的寫實性，也讓故事後半段得以在觀眾眼前朝著悲涼的方向順利發展。
可能是因為賈樟柯坐鎮監製，才有這悲愴的味道。
其實整部電影都帶有強烈的賈氏風格，作為中國第六代導演代表人物，賈樟柯的電影風格顯然是特立獨行的，以邊緣人群的視角來擊穿現實社會的表象，用紀實性的鏡頭表達對社會底層的人文關懷。
然而正是因為這種風格，讓他的電影大多都難逃被禁的宿命。尤具代表性的就是後來同樣有王寶強參演的《天註定》，期待賈樟柯下一步電影能夠在國內公映。
也許是因為王寶強在《樹先生》的完美表演才促成了《天註定》裡的凶殘冷血的劫匪一角。
這個角色也讓人眼前一亮，同樣描繪一個邊緣人，他乾脆果斷面無表情的開槍動作，有著武俠世界裡世外俠客的行事風範，也讓人看的不寒而慄，這是我們所熟悉的王寶強嗎，與自輕自賤的樹先生成兩種截然不同的人物性格，成為王寶強表演的另一經典。
有人說樹先生就是活脫脫的現代版阿Q，同樣隱喻社會的病態，把人性的鄙陋、錢權世界裡的荒謬展現在觀眾面前。
事實上，這只是導演設定的表象。
片中，樹先生遊離的眼神總是在四下尋找什麼，又似乎在躲避什麼，攤開的雙手不知所措地揮舞著，想要抓住什麼，又想要擺脫什麼，時常咧開的嘴巴總是口齒不清地表達著什麼。
放眼望去，好像只有王寶強才能把樹先生這個角色的各種特徵能淋漓盡致的表現出來，他形神兼備，貼切自然，這也許跟他本來就農村出身有關，對角色理解透徹，同時對角色的各種細微的小動作也拿捏的非常到位。
據說，為了達到角色暈暈乎乎不在狀態的感覺，他每頓都得用白酒維持著這種狀態，還因塑造角色學會了抽菸，當然，他的努力和付出撐起了整部影片，也為他自己贏得各項大獎。
而導演的目的，是讓王寶強真實自然的表演帶著觀眾融入故事，所以我們與樹先生心靈相通似的知道他要表達什麼，知道他在尋找什麼，躲避什麼，也知道他想抓住什麼，擺脫什麼，他是那麼的似曾相識，彷彿就在我們身邊，他既有著魯迅先生筆下人物的內核，也有周星馳電影裡一眾角色的影子。
我們看著他被人拿來當做調侃逗樂的對象，看著他無所事事的閒晃著嘴裡卻說忙得很，看著他隱忍，看著他道破天機，當我們我們把他當做一個制笑點去看的時候，無疑是對現實的一種無知逃避。
《Hello樹先生》用嬉笑荒誕的喜劇形式包裹著一顆絕望悲觀的心，所有的美好只不過是臆想出來的。
直到影片最後，王寶強帶著我們在那一片鮮紅的背幕裡與匆忙的人們擦肩而過，我們才恍然醒悟，現實中的我們，不就是患了臆症之後的樹先生嗎？
王寶強在這部電影裡功不可沒。
他是我們這一代人奮鬥史的一個縮影。
他出身農村，小時候因為李連杰的《少林寺》萌發演員夢，入少林寺習武，當北漂做群演，沒有資源，也沒有背景，一步一步，直到出演電影《盲井》，後參演《天下無賊》，奠定形象基礎，走上演繹正軌，然後順理成章地迎娶白富美、出任CEO,走向事業巔峰。
他之所以得到觀眾的普遍認可，是因為他夠真實，他演繹的底層小人物形象憨厚朴實，讓我們感到親切，從“傻根”涉世未深的單純，“許三多”不拋棄不放棄的執著，“寶寶”簡單純粹的人生觀，無一沒有我們自己的影子。
現實中，我們的人生遠遠沒有一部電影精彩，但是一部精彩的電影作品也許能給我們的人生帶來那麼幾個瞬間的精彩。
這是一個物慾橫流的時代，我們被裹挾其中，掌控不住，有時候隨波逐流，有時候妄想掙扎一下，但我們只是一些小老百姓像樹先生像阿Q一樣活著，誰也顧不上誰，身邊的清流和美好往往被輕而易舉的忽視掉，道德、三觀、素養如同我們一樣，如同樹先生一樣，如同阿Q一樣，艱難地在這個時代和社會的底層掙扎喘息。。。
只願這一場關於王寶強的風波不會影響到他的事業發展和作品質量。也希望他繼續加油，用更多好電影給大家帶來歡笑，或者思索。