說起中國電影史，就不得不提到第五代導演，說起第五代導演，除了我們耳熟能詳的張藝謀，陳凱歌之外，另一個極具話題性卻一直以來異常低調的人就會走進我們的視線。他就是田壯壯。
提起田壯壯，人們第一時間想到的就是《藍風箏》。這就如同提起張陳凱歌，大家想到的是《霸王別姬》一樣。這兩位的這兩部作品，再加上張藝謀的《活著》，似乎是整個第五代導演留給廣大觀眾的普遍印象。好像這幾位的巔峰就是對於一段特殊的年代進行了覆盤。而別的作品顯然大家毫不關心。
就拿田壯壯來說，年輕一代基本上不知道這個曾經的第五代導演的領軍人物。而那些影迷朋友們對於田壯壯的印象也基本上停留在《藍風箏》上。似乎除了這部作品之外，田壯壯對於他們來說是陌生的。但是《藍風箏》並不是田壯壯整個藝術生涯的唯一寫照。它的作用僅僅是將這樣一個才華橫溢的導演引入到普羅大眾的視線。最後的結果卻是，人們記住了這部作品，但是卻忘記了田壯壯的曾經。
今天給大家推薦的就是田壯壯早期的藝術作品——《盜馬賊》。少數熟悉他的影迷們知道這是田壯壯早期的經典作品，但是對比於《藍風箏》，就有點晦澀難懂。本片講述的是西藏地區的一個異常彪悍的能人羅爾布，他以盜馬為生，撫養自己的孩子以及家庭。他雖然是一個盜賊，但是卻有著堅定的信仰。但是信仰並不能祝他一帆風順。羅爾布因為一次搶劫政府物資而被逐出草原。從此以後，一家三口在茫茫草原上開始了流浪生活。
羅爾布縱使有著一身本事，但是在被逐出人群之後便一蹶不振。不久以後，兒子病死，妻子再次懷孕，但是希望依舊是沒有降臨到他的頭上。最終，羅爾布在憂鬱中離世。
這是一部藝術電影，以至於很多人觀看完了之後一頭霧水。相比於《藍風箏》的通俗易懂，本片顯然是要用心去體會的。當然僅僅是用心依舊是不夠的。我們還需要結合當時的大背景。
眾所周知，第五代導演指的是八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演。他們年輕時候大都經歷過那一場文化的浩劫。因為經歷過苦難，因此對於整個民族都有著一定的歷史感和責任感。而他們所拍攝的作品大都有著對於那場劫難的很深的烙印。
加之他們的作品誕生的年代，社會變動，整個國內正在迎來巨大的開放契機。人們在受到衝擊的時候，首先產生的就是自我懷疑。當一件不能理解的事情出現後，探究原因可能需要很長時間，但是在這段時間裡，虔誠的膜拜或者是愚昧服從才是永恆的。
片中的羅爾布就是這樣一個悲劇人物。他一身本領，卻只能依靠盜馬為生。被抓住之後，那些審判他的人都是庸才，但是他卻沒有了絲毫的“盜馬”時候的反抗精神。心甘情願的被奴役。當自己的妻子為了他請求帶走帳篷的時候，他卻粗暴的予以還擊。這樣一個悲劇性的人物正是對於第五代導演當時的訴求予以了很清晰的表達。
這不是一個光明的故事，同時也沒有塑造出來一個偉岸的形象。片中的人物雖然彪悍，但是卻是外強中乾。沒有一個堅定的信仰，沒有認識到時代的悲劇。就只能任憑著自己一身本事卻無處施展。最終迎來的就只有時代的悲劇。田壯壯很清晰的把握住了這個故事，或者說是把握住了時代的脈搏。隨著陳凱歌的《黃土地》以及本片問世之後。第五代導演初具雛形。
三十二年過去了。當我們重新看這部作品的時候，結合時代背景，我們才會明白第五代導演田壯壯在藝術領域的真實造詣。或許他現在已經不如當初那樣矚目，如當初那樣知名。甚至於我們對於他的瞭解只能是在一些商業作品中不錯的客串等等。但是當我們回首那些在中國電影史上留名的作品的時候，一定會明白。田壯壯之所以在當時被熟知，被稱頌，並不徒有虛名。
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