'滕華濤是誰？父母都是大導演、一手捧紅文章、前女友還是高圓圓'
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
《上海堡壘》的坍塌也能看出人脈。23天前，《上海堡壘》在北京舉辦首映禮，當時離正式公映還有5天。說是首映禮，其實是一場主創和觀眾的探討會：觀眾先看片，然後主創來到影廳跟大家交流看法。
那天劇組來得很全，導演滕華濤、原著兼編劇江南、主演鹿晗和舒淇都到齊了。這或許是影片正式上映前最後一次給主創“打預防針”的機會，但很可惜，在場的業內人士無一對影片表示出絲毫的質疑或不滿，反而有很多業內人士上趕著上光環加持。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
《上海堡壘》的坍塌也能看出人脈。23天前，《上海堡壘》在北京舉辦首映禮，當時離正式公映還有5天。說是首映禮，其實是一場主創和觀眾的探討會：觀眾先看片，然後主創來到影廳跟大家交流看法。
那天劇組來得很全，導演滕華濤、原著兼編劇江南、主演鹿晗和舒淇都到齊了。這或許是影片正式上映前最後一次給主創“打預防針”的機會，但很可惜，在場的業內人士無一對影片表示出絲毫的質疑或不滿，反而有很多業內人士上趕著上光環加持。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
《上海堡壘》的坍塌也能看出人脈。23天前，《上海堡壘》在北京舉辦首映禮，當時離正式公映還有5天。說是首映禮，其實是一場主創和觀眾的探討會：觀眾先看片，然後主創來到影廳跟大家交流看法。
那天劇組來得很全，導演滕華濤、原著兼編劇江南、主演鹿晗和舒淇都到齊了。這或許是影片正式上映前最後一次給主創“打預防針”的機會，但很可惜，在場的業內人士無一對影片表示出絲毫的質疑或不滿，反而有很多業內人士上趕著上光環加持。
沒到現場的，也是一波接一波的彩虹屁。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
《上海堡壘》的坍塌也能看出人脈。23天前，《上海堡壘》在北京舉辦首映禮，當時離正式公映還有5天。說是首映禮，其實是一場主創和觀眾的探討會：觀眾先看片，然後主創來到影廳跟大家交流看法。
那天劇組來得很全，導演滕華濤、原著兼編劇江南、主演鹿晗和舒淇都到齊了。這或許是影片正式上映前最後一次給主創“打預防針”的機會，但很可惜，在場的業內人士無一對影片表示出絲毫的質疑或不滿，反而有很多業內人士上趕著上光環加持。
沒到現場的，也是一波接一波的彩虹屁。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
《上海堡壘》的坍塌也能看出人脈。23天前，《上海堡壘》在北京舉辦首映禮，當時離正式公映還有5天。說是首映禮，其實是一場主創和觀眾的探討會：觀眾先看片，然後主創來到影廳跟大家交流看法。
那天劇組來得很全，導演滕華濤、原著兼編劇江南、主演鹿晗和舒淇都到齊了。這或許是影片正式上映前最後一次給主創“打預防針”的機會，但很可惜，在場的業內人士無一對影片表示出絲毫的質疑或不滿，反而有很多業內人士上趕著上光環加持。
沒到現場的，也是一波接一波的彩虹屁。
即使是在說出“用錯鹿晗”之後，滕華濤仍能得到諸如汪小菲等人的看為人的無條件站隊支持。
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
《上海堡壘》的坍塌也能看出人脈。23天前，《上海堡壘》在北京舉辦首映禮，當時離正式公映還有5天。說是首映禮，其實是一場主創和觀眾的探討會：觀眾先看片，然後主創來到影廳跟大家交流看法。
那天劇組來得很全，導演滕華濤、原著兼編劇江南、主演鹿晗和舒淇都到齊了。這或許是影片正式上映前最後一次給主創“打預防針”的機會，但很可惜，在場的業內人士無一對影片表示出絲毫的質疑或不滿，反而有很多業內人士上趕著上光環加持。
沒到現場的，也是一波接一波的彩虹屁。
即使是在說出“用錯鹿晗”之後，滕華濤仍能得到諸如汪小菲等人的看為人的無條件站隊支持。
總結：
其實，拍起影視劇來，滕華濤導演是有實力的，他能深刻刻畫大時代裡的小人物。北京日報裡說：“他的作品像一部社會百科全書，不僅對當下社會有一定的批判和警示作用，在將來，當有人想要了解2000年至今的中國社會狀況時，也起到一定的參考作用。”
要說近期爭議最大的電影，那一定非《上海堡壘》莫屬：上映11天，豆瓣評分3.2；投資超過3.6億，票房就1.2億還涉嫌注水；豆瓣底下的評論也都是空前絕後地清一色、一針見血的批評。
最熱門的評論更扎心“因為年初《流浪地球》的大熱，讓我們對國產科幻片燃起了希望，沒想到一部《上海堡壘》又將中國科幻片大門給關上了”。
面對鋪天蓋地的差評，導演滕華濤在微博上道歉。他說因為大家看《上海堡壘》而對中國科幻電影的期待落空了，他很難過，自己有著不可推卸的責任。但他不會因此放棄努力，感謝大家的批評。
到此事情本可以告一段落，但是滕華濤在接受毒舌電影的採訪時，卻說了一句“用錯鹿晗”，可當初，國內無人敢接中國科幻電影時，是他說“一眼相中”、“理想演員非鹿晗莫屬”的。於是網上又掀起了熱議，向佐公開為鹿晗抱不平、汪小菲為滕華濤懟回去。
那麼，掀起網上這麼大熱議的導演滕華濤到底何許人也呢？
《裸婚時代》、《失戀33天》，他捧紅了文章
2000年，滕華濤在朋友的推薦下看了小說《雙面膠》，發現裡面不僅是婆媳鬥爭，還有2000年中國都市的變化，於是主動聯繫了小說作者六六。
“從2000年至今的近12年裡，我們所處的社會變化特別大。中國經濟高速發展，變化日新月異，但整個社會還沒有形成一個恆定的價值觀。
沒有一個特別主流的價值觀引導，面對財富忽多忽少的變化，人們的迷惘和衝突會特別強烈。
所以我想盡可能地拍一些都市小人物的生活來記錄和反映這些現象，觀眾們容易在這些小人物身上找到共鳴，於是自然而然地與這些小人物建立起了感情。”
之後，滕華濤趕緊把這個想法投入到實踐中。五個月後，電視劇《雙面膠》登陸上海電視臺。這部反映婆媳關係、市民生活的低成本製作一經播出，便引發各界人士熱議，收視率居高不下。
《雙面膠》熱播時，滕華濤又讀了六六的《王貴與安娜》。這部講述上世紀60年代一戶平凡人家生活的小說讓他深受感動，於是他把這部小說再加工後搬上了熒屏。
《王貴與安娜》又走紅，這讓滕華濤順利拿下第十五屆上海電視節白玉蘭獎的最佳導演獎。
同年，在《王貴與安娜》的基礎上，滕華濤將圍繞住房問題關注現代都市青年情感的小說《蝸居》搬上了熒屏。
彼時，滕華濤和馬伊琍是圈內好友，文章和馬伊琍新婚燕爾，憑著馬伊琍的關係，文章在《蝸居》中飾演了溫柔執著、卻又不失理性的80後城市青年小貝。
《蝸居》直面社會熱點話題，貼近生活，反映了在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折，引起了很多人的強烈共鳴。在2009年7月27日上海電視臺播出後，僅四天便創下收視歷史新高。
2011年滕華濤拍攝《裸婚時代》，這次讓文章做了男主角。這部讓人“笑著開始看，哭著看到最後”的都市情感大戲，掀起了婚戀觀討論的狂潮，在開播第一週就成為全國同時段收視冠軍。
在執導職場情感戲《沉浮》播出接近尾聲時，滕華濤發佈微博稱將與電視劇告別，將工作重心轉向電影業，但這並不意味從此和電視劇絕緣，而是日後將以“總導演”、“監製”等身份出現在電視劇行業。
2011年11月8日，由滕華濤執導，文章擔任主演的電影《失戀33天》在全國上映。
這部為光棍節打造的“治癒系”電影在上映之前不被人看好。因為在檔期上，它與《鐵甲鋼拳》《驚天戰神》等好萊塢大片展開赤身肉搏；在製作上，這部電影成本只有區區一千多萬元；在演員上，主角並非大紅大紫；在編劇上，選用的是當時還沒有太大名氣的85後新銳作家鮑鯨鯨。
然而就是這樣一部國產小片，卻改寫了國產片在面對好萊塢大片時往往慘敗的歷史。上映半個月內票房破三億元，一躍成為年度票房市場的最大“黑馬”。
不僅如此，這部電影更使得主演的文章在第21屆金雞百花電影節上加冕影帝。
至此，滕華濤在影視圈裡打出了極為漂亮的口碑，被譽為中國第六代導演之一。
父母都是大導演、他是京圈的“大院子弟”
而畢業於北京電影學院的滕華濤，其實早在出生時骨子裡就已經寫好了從事導演行業的基因。
他的父親滕文驥是國內有名的第四代導演，導演處女作《生活的顫音》被文化部授予1979年優秀影片獎，憑藉創作的音樂片《黃河謠》獲得加拿大第14界蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。
曾經在國際A類電影節蒙特利爾國際電影節上拿過最佳藝術貢獻獎，國民度比較高的代表作有《血色浪漫》。
而和滕父一樣在西安電影製片廠工作的、滕華濤的母親翁路明，導演了初代國產科幻片《霹靂貝貝》。
近水樓臺先得月，據滕華濤同學、《長安十二時辰》的導演曹盾表示，滕華濤上大學的時候就開始在滕文驥的劇組實習了。
有空還會幫母親翁路明的兒童電影寫寫劇本。
畢業時正值國產電影的低潮期，在正經導演系學生都苦於入行無門時，從文學系畢業的滕華濤，居然極其順利地轉型成了導演，和同學合作拍了人生第一部戲《新言情時代》，女主是當時還在上大二的徐靜蕾。
後續滕華濤又拍了電視劇《危情時刻》，主演是張國立胡軍和劉孜，當時劉孜還是一名北影大四的學生，因為這部戲兩人相戀。
一年後，滕華濤因為拍攝《找不著北》又遇上了高圓圓，由此引發了一場曾經轟動一時的三角戀。
在電視劇裡摸爬滾打了五六年，從未涉足電影行業的他，“奇蹟般”地拿到了中影青年導演計劃給的200萬，完成了自己第一部電影的拍攝。
等第二部電影《心中有鬼》開拍，他已經成了華誼力捧的青年導演。劉若英、黎明、范冰冰當主演，攝影是和杜可風齊名的李屏賓，編劇是張國榮生前最後一部電影《異度空間》的編劇楊倩玲，監製陳國富…集齊兩岸三地精英陣容，這種待遇，非常人所能擁有。
華誼如此重金支持滕華濤不是沒有原因的，之前有人做過分析，說娛樂圈宛如當代武林，也是分門別派的。
其中故事最多的當屬京圈中的“大院子弟”這一支流，“大院子弟”是指在北京黨政機關大院長大的幹部子弟。名導馮小剛是跟著王朔混進了這個圈子，而滕華濤的父親滕文驥又是馮小剛的同行朋友兼鄰居。
滕華濤第一次出圈，靠的是《雙面膠》的大獲成功。當時，一些投資公司覺得要用兩個大腕明星合適，但滕華濤堅持用當時寂寂無名的海清和塗鬆巖。
後來只有財大氣粗的華錄百納願意拍這個戲，就當給“大院子弟”隨便投投。
滕華濤的一系列影視劇製作，也總有強大的京圈資本為他實現拍攝。
《王貴與安娜》的監製，一位是現在以陳國富為核心的工夫影業的總經理陶昆，另一位劉明軼，監製最多的就是滕華濤的作品，還有孫健君的《富春山居圖》和陳國富的《風聲》。
《蝸居》的總製片人馬珂，是後來參與姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一步之遙》等電影的知名製片人，客串過《一步之遙》裡湯師爺私生子，在馬珂手裡，姜文就沒賠過錢。
在籌拍《失戀33天》時，滕華濤遇到阻力：“他們就說，你這個電視劇現在做得這麼好，你不幹這事，你又去瞎弄，去弄電影了，又說這種片子根本就不行，找了很多專家、老闆，投資方來看我的劇本。他們都說，華濤，我怎麼勸你？一副那種，恨不得……”
最後只弄到了900萬，主要出資的是京圈資本的完美影視，發行方是與韓三平坐一把手的中影。出品人裡還有那會兒和王朔走得很近的王子文。
主演文章、攝影曹盾、製片都沒有要酬金，就簽了一個分賬協議。
可以說，滕華濤的資源都來自於京圈，反過來也把資源都還給了自己所在的圈子。
滕華濤成名三部曲的女主都是海清，海清是黃磊的學生，而滕華濤和黃磊上大學時就認識。
後來，滕華濤專心搞電影，但電視圈碰到熟人還是會幫幫忙。
劇版《北京愛情故事》，他被李晨拉去幫陳思誠做監製； 2013年又幫文章的《小爸爸》和劇版《失戀33天》做製片。
《上海堡壘》的坍塌也能看出人脈。23天前，《上海堡壘》在北京舉辦首映禮，當時離正式公映還有5天。說是首映禮，其實是一場主創和觀眾的探討會：觀眾先看片，然後主創來到影廳跟大家交流看法。
那天劇組來得很全，導演滕華濤、原著兼編劇江南、主演鹿晗和舒淇都到齊了。這或許是影片正式上映前最後一次給主創“打預防針”的機會，但很可惜，在場的業內人士無一對影片表示出絲毫的質疑或不滿，反而有很多業內人士上趕著上光環加持。
沒到現場的，也是一波接一波的彩虹屁。
即使是在說出“用錯鹿晗”之後，滕華濤仍能得到諸如汪小菲等人的看為人的無條件站隊支持。
總結：
其實，拍起影視劇來，滕華濤導演是有實力的，他能深刻刻畫大時代裡的小人物。北京日報裡說：“他的作品像一部社會百科全書，不僅對當下社會有一定的批判和警示作用，在將來，當有人想要了解2000年至今的中國社會狀況時，也起到一定的參考作用。”
而另一方面，滕華濤導演也是有能力拍出好的影視劇的，他在圈內可以較為輕鬆的獲得金主爸爸的投資，選起角色來也會有一眾實力演員傾情出演，找起好的攝影製作團隊也有好的資源。
或許，就是這麼些年來，好片拍的太順手、各種資源拈手即來、身邊人脈都是吹捧，滕華濤導演陷入了“周忌諷齊王納諫般看不清”的局面，才讓《上海堡壘》如此慘淡收場。
應該慶幸這一跤摔得的確疼，只有疼了，才能從疼痛中出走，再拍出好片來。
本文由樹木計劃作者【圈外觀察室】創作，在今日頭條獨家發佈，未經授權不得轉載。