為什麼新四大天王沒有陶喆(David Tao)?
作者：新加坡張大大
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陶喆是華語最成功R&b歌手之一，是華語R&b的教父。陶喆對華語樂壇的貢獻，遠大於香港“四大天王”之和。
“四大天王”“天皇巨星”“歌神”這種稱號，
是香港樂壇為了掩飾自身的樂壇實力低微而發明的洗腦性病毒營銷策略。
1980~2000年的華語樂壇，是恥辱的“半殖民地原始流行樂”時期。
該時期整體水平非常低下，音樂性簡陋，主要以港式成人苦情歌為主。能寫歌的音樂人非常稀缺，以至於歌手們不得不從當時樂壇較發達的日本購買版權翻唱歌曲或直接抄襲歌曲。中島美雪一個人居然被華語歌手翻唱了幾十首歌。
諸如：
李克勤《紅日》《月半小夜曲》
張國榮的《風繼續吹》《MONICA》
張學友的《一路上有你》《秋意濃》
周華健的《讓我歡喜讓我憂》《花心》
這些歌曲竟然都翻唱自隔壁日本樂壇！多麼大的恥辱！
而為了遮掩實力的低下，最好的方法就是營銷和造神。
在當時以電視和報紙媒體傳播為主，互聯網不普及的時代，對於我國市場經濟開展初期的文化水平低下、天真沒見識、而崇洋崇港的內地人起到了很好的洗腦效果（當然，現在照樣很多低文化群眾被“天王”“歌神”洗腦）。
所謂的香港四大天王有多水？
事實上所謂的香港四大天王，真的會唱歌的只有張學友一個，有廣泛傳播歌曲的僅有張學友和劉德華兩個，郭富城這輩子在華語圈只紅了兩三首歌，黎明一首沒有。
八九十年代，同時期內地樂壇跟四大天王同級別的有近十個：劉歡、孫楠、毛寧、滿文軍、蔡國慶、解曉東、韓磊、毛阿敏、那英、韓紅、楊鈺瑩等。
這個時期的內地歌手，大多是科班出身，發聲極其專業，諸如孫楠、毛寧、滿文軍等演唱水平比四大天王高出一大截。
論全國範圍內傳唱歌曲，劉德華經典歌曲有《忘情水》《愛你一萬年》《冰雨》等約五六首，張學友有《吻別》《祝福》《一路上有你》等約物流首，郭富城有《動起來》《對你愛不完》約兩首，黎明沒有。而且四大天王很多首大熱歌曲均翻唱於日本。
而90年代劉歡、孫楠等憑藉《好漢歌》《彎彎的月亮》《你快回來》《不見不散》等十幾首經典歌曲，傳唱普及度可以碾壓四大天王，滿文軍《懂你》《望鄉》、毛寧《心雨》《濤聲依舊》也比四大天王毫不遜色。
而對於音樂天賦異稟、樂壇水平一直華語第一的臺灣人來說：
八九十年代，四大天王這個級別的歌手，臺灣更是有十幾個——齊秦、齊豫、蘇芮、費翔、周華健、鳳飛飛、張惠妹、張宇、邰正宵、童安格、孟庭葦、陳淑樺。。。。
所以，“四大天王”“歌神”“天皇巨星”並不是什麼了不起的稱號，都是病毒洗腦性的營銷而已，且僅適用於香港特別行政區的歌手。
對於真正有實力、原創能力強的內地臺灣歌手來說，根本不需要這種營銷式的稱號。
強者自強，弱者才需要自吹自擂。
比如鄧麗君、劉歡、崔健、羅大佑、李宗盛等，他們還需要封什麼神？稱什麼王？
而進入21世紀，在實體唱片和流動媒體交接的時代，我國的樂壇才真正進入鼎盛時期：
21世紀初期，
我們再也不需要翻唱日本歌壇了，我們開始有比他們更優秀的歌手和音樂人。
我們再也不只是聽到港式芭樂苦情歌了，我們開始有各式各樣的音樂：
我們有頂級的唱作歌手：陶喆、周杰倫、王力宏、林俊杰、方大同、張震嶽
我們有頂級的唱跳歌手：潘瑋柏、羅志祥、李玟、蔡依林、蕭亞軒
我們有頂級的唱將：姚貝娜、譚維維
我們有頂級的民謠詩人：朴樹、許巍
我們有頂級的樂隊：五月天、蘇打綠、飛兒樂團
我們有頂級的女子團體：S.H.E、Twins
R&B、舞曲、說唱、電子、民謠、無所不有、無所不能。而且並不僅是模仿，更多是創新。這就是最好的華語樂壇十年。
21世紀的優秀歌手，尤其是周杰倫、陶喆、王力宏、林俊杰、蔡依林等人，他們才是真正締造了“華語樂壇”的人。
他們遠比四大天王偉大。他們根本不需要用“四大天王”這種夜郎自大稱呼辱沒自己。
真的要吹的話：
華語樂壇的三大天尊
“R&B天尊”陶喆：
華語樂壇的普羅米修斯
中國R&B的教父，那個比羅大佑、李宗盛對樂壇貢獻更大的男人
那個在90年代《吻別》的時代居然就能寫出《飛機場的十點半》的絕世奇才
那個讓全世界的人都會用一個旋律唱i love you的男人
那個讓全中國的婚禮都放一首歌的男人
是“四大天王”能比的？
“才華天尊”王力宏：
那個什麼樂器都會的男人
那個顛覆了“偶像派”與“實力派”的男人
那個發明了“chink-out”的男人
是“四大天王”能比的？
“唱功天尊”林俊杰：
那個會走路的CD機
那個一開口就讓你耳朵懷孕的怪物
那個一張《江南》專輯裡紅的歌比郭富城黎明一輩子都多的人
是“四大天王”能比的？
當然，還有一個男人，我不說你們也知道是誰
即使是三大天尊，也只能隱隱約約望到那個男人模糊的背影
如果香港特別行政區的500萬人的偶像：黎明都能封“天王”
那那個男人，他已經超脫六界之外了