陶瓷鑑定實用操作十二講（三）上手鑑定六字訣
聽――聽敲擊產生的特殊聲音；
聞――出土、使用以及做舊時殘留的特殊氣味；
摸――用手撫摸瓷器表面，摸工藝特徵、出土風化以及使用留下的痕跡；
照――用電筒照，對光看瓷器的透光率；
掂――掂瓷器重量；
看――用放大鏡或肉眼看陶瓷的紋飾器形等各方面特徵。
第一節 聽字訣
用多種方法對陶瓷器皿進行敲擊和接觸，由此而產生的聲音，可以傳達器皿在質地、形體上的特徵，是鑑定的重要部分。方法有多種，每一種方法都有不同的功效。
一刮
硬幣刮――聽修補，經化學修補，有添加物後聲音不對。
手指刮――刮瓷器邊沿，新瓷器邊沿瓷質好，會發出刀鋒般的聲音。老瓷器就沒有鋒利的聲音。
二彈
手指彈――用兩根手指輕彈器特的邊沿發出聲音。目的是聽有無破損，聽全器的品質。指彈又分為正手彈、反手彈兩種。
1、聽衝口。凡是有衝口的器物聲音有沙啞聲。
2、老紫砂壺，凡是用過的特質發生變化，聲音如木。
3、聽老陶器，一般聲音很皮，如是新陶器，皮中帶有一種乾燥的脆聲。
4、聽老窯器，都是木音，而仿品是脆聲，當然也有用石膏當配方的聲音一樣，但硬度上就露餡，用鐵可劃出痕跡。
5、聽宋影青，因為胎薄，因而聲音細、啞、小。
6、聽吉州窯、長沙窯、磁州窯，國為這些窯口用的磁土瓷質粗，火溫不高，因而，都是相對皮、啞、低而短的聲音，而後仿的聲脆、尖、長。
7、聽三代的盤子，聲音洪亮、長，仿的高亮。
三叩
用放大鏡輕叩：用手指彈是聽整體反映，而輕輕叩是用硬物敲局部，聽局部釉面的硬度。也有大器、厚器、？器，用手指彈彈不出聲，就要藉助放大鏡輕輕的叩擊器物，聽聲。
不過手指彈是聽全器的反映，放大鏡叩是聽局部的硬度，主要是聽火氣、瓷質。新仿的瓷器釉面堅硬，輕叩與老瓷有明顯區別，聲音響亮。老窯器更明顯，連續叩聲音皮而低，新仿的表面雖做舊，但硬度沒法做。因而，用放大鏡輕叩器而，連續發出的聲音，就可以聽出硬度，一般來說老窯器仿品的聲音是很難過關的。
第二節 聞字訣
陶瓷器的一個特性就是有吸水率，只不過不同品種吸水率高低不同。經過土裡埋藏很多年，或者盛裝過很長時間的有氣味的物品的陶瓷，在其胎內多少會殘留一些味道，聞到特殊的氣味也是重要的手段之一。
1、對於出土的器物來說，由於長期在泥土中浸泡，土腥氣已經進入，因而當重新見水後，會把土胎氣帶出,這種味道一定要很濃很重，用水一澆，水吸入，馬上土胎氣要出來，如果沒有就說明有問題。當然，出土後，長期使用，日晒夜露，可能就沒有了。在聞的過程中，先要向圈足和器的轉角處滴上一點水，再聞有沒有味道，因為瓷器吸水率很低，土氣只能附在轉角處或器內土上，一旦多放水就會消失，因而一定要抓住時間。
2、聞酸鹼做舊，用酸鹼咬蝕的，一定有味道，用試紙也可試出。
3、出土後使用過的陶器，如用來裝油，因而有油味，器邊有油漬出。
4、新的陶器總是帶有燒窯時帶有的火氣，而老的就沒有，就象銅器新的有銅味，老的沒有一樣。
第三節 摸字訣
瓷器的表面，因為歲月的侵蝕，新舊陶瓷生產工藝條件不一樣，因而器表面的質感不一樣，仔細感受也有一定的表現，用手摸，也可以摸出其中一些特徵。
一、摸出老窯器。一般來說老窯器經過土蝕，釉面開片、變形、分裂，土 蝕開片與開片處錯位擠壓翹起，釉面中的氣泡腐蝕後穿表面爆開，因而器表就一定很糙。
1、手背輕拂器表，會感覺到糙手。新仿的很難做到糙手。也有新仿的用氟酸腐蝕可以使表面粗糙，但那過於勻穩。
2、用帶手套的手輕摸，會感到纖維被掛住的阻力。細小的纖維會被抽出。
二、摸有沒有使用痕跡
一般情況下，明清代的粉彩、五彩瓷器使用長了，彩色磨損，很平滑，很油膩，而新的彩器上有毛刺，用手摸明顯糙手，冬天還能聽到磨擦糙手的聲音。
三、摸工藝
每個朝代和各個窯口的陶瓷都有一些特殊的工藝特徵，掌握了後也可以摸出一些特徵。
1、摸慢輪旋痕。由於老瓷器都是慢輪旋坯， 使勁摸圓器的腹部，可以感覺到一釐米左右的旋坯痕。有的是手指旋，有的是藉助竹刀。而新仿器是快輪，可能就沒有旋修痕，或者為了仿得象，要精心修理，因而與一次成器的旋痕就有區別了，一次成的旋坯痕是螺旋向上，而後修的就只是一圈一圈在半乾的情況下一刮出來的，因而不是螺旋向上的痕跡。
2、摸二接頭。有些二頭的圓器，一般是由二件或三件坯體旋修後接起來的。明代瓷器多二接頭三接頭，明顯的不用摸就能看出來。而清代瓷器，在接頭後稍加修理，因而雖然看不見，而摸時還是可以明顯感覺，而新仿的就沒有這個過程，要不就故意明顯的露出二接頭，但過分了就假了。
3、摸圈足。各大窯口在不同時期，圈足因工藝改變的原因都有不同的特徵。如明代青花瓷多是在全器做好並修好圈足後，沾釉，因而釉水多少沾在圈足上，因而，明代圈足多不平，沾砂和釉，而清代是先沾釉，最後旋圈足，因而圈足平齊，康熙清三代旋圈足後，釉、胎之間無過渡，界限分明，嘉道後，旋圈足後用布磨一下，因而平滑，胎釉間漸過渡。
（1）摸圈足足牆的角度。一般來說，明早期的圈足內倒，因而抓住圈足抓不起全器。
（2）摸圈足高度。明代有一段時間，主要是中早期，圈足平寬、矮、有點象玉壁底，但不規整。
（3）摸影青瓷足牆。宋影青瓷有一類工藝，圈足足牆很薄很矮，是宋代特有特徵，割手。
四、摸修補
現代瓷器的修補，多是採用化學方法，不是用環氧樹脂就是用膠，因而雖然看不出來，但用手摸，明顯沒有瓷器表面平滑對手指有吸力，沒有冰涼感。
第四節 照字訣
陶瓷工藝從初始到成熟發展經過千年，從早期的不透光的粘土成陶，到後來磁土的早期，再到宋代的瓷土，到元代之後的二元配方的透明性好的現代瓷，透光係數也是鑑定的一個重要方面。用帶電筒的放大鏡從圈足處或是從腹部照：
一、老窯器應該是不透光的。魏晉南北朝到隋、唐的老窯器都是不透光的，因而有人說是屬於炻器。
二、宋代的影青瓷是一元配方，因而多半是透光率不高，多是微透一點，光點集中，透光後光是黃紅色。南宋後當然也有偶然一元配方的透光要淡一些，與二元配方差不多。
元代後多是二元配方的，所以元代的影青，即白青花透光率都增大了一些，有些也是青光。
三、明代青花瓷器基本是青白光，但是有些胎質差一點的民窯青花也依然是黃紅色，順治也一樣。
四、清晚期和民國就基本一樣，透光面積大，光線白色。
五、對於宋特別是明代的白瓷，要用電筒照一下，或對天看一看，是否有暗刻花。
六、照新仿，刻意仿老瓷器，胎中加雜物多了過份紅，不加又太透了。
第五節 掂字訣
新老瓷器，由於練泥的精細程度不一樣，因而密度也就不一樣，表現出的重量特徵也不一樣，長時間的掂量，同樣器形的東西，也就有不同重量的感覺。
一、原始青瓷多用泥條盤築法。因為泥沒有強度，所以必須做到一定厚度，稀泥表面再糊一層才能不垮塌，因而老窯器很厚重。後仿的瓷土有強度和粘性，因而不用做得很厚。
二、秦漢磚由於練泥時間長、精細，因而特別重。
三、陶器俑比三彩陶器重一些，三彩陶是純的胎土。
四、龍泉瓷由於是多次上釉有的甚至要上10道釉，因而很重。
五、影青瓷是一元配方，瓷質鬆而輕容易變形，但是比較輕，到二元配方後，不高易變形，但重量加重。
六、順治和康熙的好瓷器明顯的手頭重，如筆筒、瓶、罐。民國瓷由於多做得很簿，因而重量就很輕。
七、現仿清三代瓷，因為現代瓷土粉碎精細密度高，如果做到和當時一樣厚，就會因密度高而分量過重。如果做薄一點重量一樣了，但透明度又過高亮度上又露餡了，外觀也不準確。
第六節 看字訣
看是最重要的環節。寫這本書時，筆者就這個問題憂慮了好長時間。與其它的幾個手段比，這一部分很重，必須分成幾個部分，擔心在層次上使本書的節奏失衡。但轉念一想，只要是好懂實用，就不需要因為節奏再把層次變複雜了，畫蛇添足。
因為後面全部是看的內容，所以這裡只提一下“怎麼看”和“看什麼”：
用放大鏡看：用高倍的放大鏡，最好是帶有電燈照明的放大鏡看。
看使用磨損痕跡、看出土痕跡、看釉、看胎、看彩、看青花髮色。
用肉眼看：
看紋飾、看上釉、看工藝、看圈足、看器形、器附件、看器物環境分析――出土葬俗、葬式。