最新出爐|2018秋拍“老窯”瓷器前十名價格排行榜!

陶瓷 瓷器 文物 文玩 北宋 上海古玩元素網 2018-12-15


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南宋 官窯青釉葵瓣洗


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南宋 官窯青釉葵瓣洗


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南宋 官窯青釉葵瓣洗


南宋 官窯青釉葵瓣洗

尺寸:14cm

成交價:RMB 70,938,072

香港蘇富比

出版:李知宴及關善明,《沐文堂收藏全集》,卷11:宋代陶瓷,香港,2012年,編號1。仇焱之(1910-1980年)收藏;倫敦蘇富比1980年12月16日,編號295;趙從衍(1912-1999年)收藏;香港蘇富比1986年11月18日,編號29。

此洗底部有七支釘痕,圈足無釉,應非採墊燒而成,或屬南宋早期之作,官窯仍尚試驗不同燒造方式,其他相類盤、洗多為圈足無釉,墊燒,或圈足掛釉,支燒。

著錄僅見一件相似官窯青釉葵瓣洗,現藏臺北故宮博物院,器形、尺寸均與本品相同,圈足無釉,洗底並有七枚支釘痕,惟釉色青中帶灰,不若本品澄澈,開片紋更為緻密,胎骨深灰棕色,口沿微損,曾多次展出於博物館特展並載錄於出版品中。

此類官窯洗,無論作為實用或品賞,深得歷朝鑑藏名家傾慕崇尚,代代不絕,乾隆皇帝亦列其中。乾隆九年(1744年),《活計文件》記載,乾隆帝品評一件官窯葵瓣洗,配紫檀座,定為「頭等」,並詔命作包巾、錦匣後,送至紫禁城主殿之一,幹清宮。來年,並令將另一件官窯洗送至圓明園,貯於寶匣內。公元1749年,乾隆帝命制屜盒以藏一件官窯洗之底座,類同另一件清宮舊藏汝瓷包裝設計,或用以保存御製詩畫冊頁。乾隆三十八年(1773年),紫禁城東六宮之景陽宮內多寶格,陳設四件官窯洗,皆配紫檀座,此宮目前仍可見陳設骨董珍寶。

近代,此官窯葵瓣洗曾入藏兩位二十世紀重要中國藝術品私人收藏,仇焱之(圖五)及趙從衍(圖六),並先後於兩場香港藝術品拍賣歷史上最為人稱道之拍賣會中拍出。仇焱之(1910-1980年)乃最受尊崇之華人古董商及鑑藏家之一,年幼即入行學藝,攻鑑藏,兼買賣,曾於滬港兩地經商,後移居瑞士,曾輔助許多重要中國藝術品收藏家,包括大維德爵士、芭芭拉.赫頓、瑞典國王古斯塔夫六世.阿道夫、胡惠春及安宅英一,助建他們之寶蓄雅藏,如玫茵堂中國藝術品收藏,協其謹思慎擇。仇氏私人所藏,見於1980及1981年共三場拍賣會,釋出大批珍品,轟動業界,於香港藝術品市場影響更是深遠悠長。仇焱之舊藏廣得景仰,至今已成中國藝術品最尊貴之來源記錄。

一代船王趙從衍(1912-1999年)長年專注於蒐藏中國藝術精品,並以書畫、瓷器、玉器為重心,1978年曾於香港藝術館展出其珍藏百件明清瓷器。深知仇氏收藏質精稀珍,趙氏亦為拍賣會的主要競投者之一,為購心頭所好,踴躍出價,明顯以仇氏為楷模,藉此建立典藏。1986及1987年香港蘇富比為趙從衍家族收藏舉辦拍賣專場時,場面之盛,不亞於前。


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北宋 汝窯天青釉茶盞



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北宋 汝窯天青釉茶盞


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北宋 汝窯天青釉茶盞


北宋 汝窯天青釉茶盞

尺寸直徑10.2cm

成交價RMB 49,982,450

佳士得香港

著錄:《宋磁の美》,大阪市立東洋陶磁美術館,2016年,頁18-23,圖版1號(圖一);《朝日新聞夕刊》,日本,2016年12月5日,封面專文;《典藏》,2017年9月,臺北,頁162-165;《陶說》,第779期,2018年2月號,日本陶磁協會,頁15-22。

件首次曝光的汝窯茶盞,是日本已知第三例傳世北宋汝瓷,也是唯一的盞形器物。此器的口沿曾有破損,後用金粉修補,但修復時僅用原片,並未添加外物。此物代代相傳,原來保存完好,破損之後,當時的物主用傳統的「金繼」法(描漆敷金)黏補修復。原來的殘片用漆黏合,為求美觀,再沿接縫敷以金粉。傳統而言,此法多用於修補茶具,所用金漆華彩熠然,格外美觀。在大阪展出時,據圖錄所示,其盞沿已崩成六片,並用金繼法修復如新。

這件汝窯茶盞配一古色古香的木盒,盒身墨書「青磁茶碗」(圖二)。據此盒看來,茶盞早已納入某個日本收藏,可惜除此之外,其他細節一概闕如。

此盞為佐藤弓葛(1917-1996)(圖三)舊藏,據醫生暨陶瓷學者工藤吉郎先生透露,佐藤先生畢業於東京外國語大學,獲頒西班牙語學位,其後在九州島大學教授法文。工藤是久留米大學醫科生,因緣際會在一家古董店認識了佐藤。於1954年前後,佐藤在久留米古美術草場購入此盞。


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北宋 鈞窯天青釉花盆



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北宋 鈞窯天青釉花盆


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北宋 鈞窯天青釉花盆


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北宋 鈞窯天青釉花盆


北宋 鈞窯天青釉花盆

尺寸高18.5cm;直徑20cm

成交價RMB 48,875,000

中國嘉德

“六”字(已磨)建福宮 凝暉堂用;來源]1.弗蘭克•卡羅,盧芹齋繼任者(Frank Caro),美國;2.亞瑟•M•賽克勒(Arthur M. Sackler),美國;3.埃斯肯納齊(Eskenazi),英國。

花盆尊式,撇口,束頸,鼓腹,圈足,厚胎厚釉,施釉及底,裹足刮釉。器身通體呈天青色調,器腹及內底泛出淡淡海棠紫暈,口沿及足牆外側釉水稀薄處,淺現胎骨色,底足施釉極薄,視為橄欖綠色。器底於入窯燒製前刻“六”字款(已磨),乾隆朝時加刻“建福宮 凝暉堂用”殿閣款。

與本次拍賣的鈞窯花盆同器型且同刻“六”字的例子有五例,其中三例為天青釉,另外兩例為海棠紫釉。天青釉例一,與本次拍品於2013年共同展出於埃斯肯納齊(Eskenazi)亞洲藝術周鈞窯大展;例二,大維德(Sir Percival David)於1937年購自山中商會,現展於大英博物館;例三,底刻“建福宮 敬勝齋樓下用”,是除本次拍賣的鈞窯花盆外唯一一件刻有殿閣款的“六”字款尊式花盆,現藏於臺北故宮博物院。另兩例海棠紫釉的,分別保存於哈佛大學賽克勒美術館,及故宮博物院(北京故宮)。公私收藏中,刻有“建福宮 凝暉堂用”的鈞窯花盆,僅有一例,為一玫瑰紫釉四方式花盆,現藏於臺北故宮博物院。


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南宋 龍泉粉青釉紙槌瓶

尺寸:高23.4cm

成交價:RMB 38,007,950

佳士得香港

著錄:長谷部楽爾編,《世界陶磁全集 - 12:宋》,東京,1977年,圖版207號;日本経済新聞社,《益田鈍翁展》,東京,1983年,圖錄圖版34號;白崎秀雄,〈鈍翁蒐集品由來記〉,《芸術新潮》,東京,1983年5月號,頁59。

本拍品彌足珍貴,充份體現了宋代幽微素雅的審美意趣。八百多年來,此類極品龍泉青瓷在中日兩地均被奉為圭臬,常被視為傳家或鎮寺之寶代代相傳,而這一現象在日本尤為普遍。此瓶的釉料肥腴失透、溫潤如玉,薈萃了龍泉青釉最為人稱許的特質。此外,其天青釉清淡柔和,在藏家看來固妙至毫巔,但陶工卻視之為畏途。色澤、質感佳妙如斯者,其原料、配製、上釉和窯燒皆須拿揑得恰到好處,故上乘之作寥寥無幾。這種釉料美不勝收,在日本通稱為「砧青磁」,泛指與本拍品相近的極品青釉紙槌瓶,此類器物於南宋(公元1127至1279年)和元代(公元1279至1368年)輸入日本,藏家業已將之與這抹妙不可言的釉色劃上了等號。更有人指出,本品正是用「砧青磁」統稱該類名瓷之緣起。


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元/明初 鈞窯天藍「四」字仰鍾式花盆

尺寸寬25.4cm

成交價RMB 29,891,900

佳士得香港

著錄:出光美術館,《開館十五週年記念展図録》,東京,1981年,編號693(圖一)

鈞瓷的釉色奇幻,是宋金元三代最引人入勝的古陶瓷之一。大部份的鈞瓷外表光素,以厚潤乳濁而深淺不一的藍釉為特色。鈞釉為石灰鹼釉,如其他青釉一樣,部份藍色由少量氧化鐵在還原氣氛中燒成,這卻並非造就鈞釉美感的主要因素,而是歸因於釉內若干現象。鈞釉的主要藍色為光線折射引起,最重要一點是「二液分相法」,即含高硅的鈞釉中浮懸著微細的玻璃質粒子,相等於油和醋組成的色拉醬汁。鈞釉要產生這種乳劑狀態,必須長時間停留在高溫狀態下,然後慢慢冷卻。中國北方的饅頭窯由於隔熱功能優良,確能成就絕佳的鈞釉效果。

此花盆屬於鈞瓷中一類底部刻或印有數字的盆景器,俗稱數字鈞瓷。其數量稀少,多為清宮舊藏,為鈞瓷中最為珍貴的一類。數字鈞瓷的底部數字從一至十,分析博物館藏品及禹縣鈞臺窯址發掘可發現這些數字應與器物大小成反比關係,「十」為最小,「一」為最大。明、清宮廷繪畫中時常見有數字鈞瓷的身影,其受重視的程度,可見一斑,如明人《十八學士圖.棋》中前景右區的仰鍾式花盆(圖二),及清《美人圖.對鏡》中窗臺上的葵式花盆(圖三)。


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北宋 鈞窯紫斑盌

尺寸9cm

成交價RMB 21,032,640

香港蘇富比

來源:仇焱之(1910-1980年)收藏;倫敦蘇富比1980年12月16日,編號265;阪本五郎(1923-2016年)收藏;倫敦蘇富比2000年6月7日,編號93。

此小盌色澤怡人,內壁光澈可鑑,份屬鈞窯紫斑盌之珍品典範而備受搜求。自宋以來,歷代皆崇鈞瓷流光溢彩,藍釉紫斑已是不凡,然翠綠綴映如此盌者,則寥若晨星,私人所藏無出其右。多色紛呈,獨具韻致,可謂前無先例、後無來者。

柔光之下,此類小盌恍見皁泡自口沿升起,西洋稱之「bubble bowl」,亦恰如其分。手捧此盌,觀釉光瑩瑩,想浮泡纖纖,尤惹人心往神馳。此盌千年歷盡,華彩如初,無疑拔萃於存世同類,一器難求。

鈞臺窯乃鈞窯燒造中心,古屬鈞州,今位於河南省禹縣,上自北宋末年,下至明或更晚。河南有諸多窯口產燒鈞瓷,寶丰清涼寺汝窯也在其列。較之宋代其他名窯,鈞窯器胎土精實,其形制素簡、掛釉稠厚均有賴於此。燒造期間,釉中水分由素坯孔隙吸收,燒成後釉衣更顯盈實。

鈞瓷所擁藍釉紫斑,實機緣偶得,其幻彩層次豐富,遠非施釉迭加可及。天藍地非顏料所致,乃視覺使然;釉層燒成玻璃微粒,散射藍光,恰似青空之色。藍地幹後,上施色料,入窯以還原氣氛燒就,色料含銅,可發紫紅,以筆潑繪,故成斑斕。銅料二次氧化而成綠影,見例極罕,然本盌內外均呈此狀,淡紫光暈籠罩綠斑,瑰豔綺麗。

鈞窯因藍釉紫斑參差多態,且髮色渾然天成,是故每器皆舉世無雙,雖無從掌控預知,卻平添求索樂趣,尤宋時名士對其青睞有加。北宋一朝,政治、社會、經濟劇變,舉國上下思潮湧動,意識形態與審美傾向顛覆以往,以簡雅、謙和、天然為上,與此前歷代治下情狀大相徑庭。此盌嬌小,或為酒盞,乃棄珍材、廢繁奢、破窠臼,摶泥幻化而成,不究工緻對稱,但取瞬霎抽象,別具一格;人遇之,無不欲凝神細看,品其雋永,嘆其或然,造化之繽紛盡收於此。

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北宋 定窯白釉弦紋三足奩式爐

尺寸:13.9cm

成交價:RMB 6,906,240

香港蘇富比

出版:H.F.E. Visser,《Asiatic Art in Private Collections of Belgium and Holland》,阿姆斯特丹,1947年,圖版128,編號228;Bo Gyllensvärd,《Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection》,斯德哥爾摩,1964年,圖版448。

此爐形制古雅,仿高古銅奩,雖有相類器,但比例不同,弦紋分佈略異,卻罕見如此爐上之均勻弦紋。此爐凸稜細緻,更顯器形之雅、釉色之淨,足見藝匠巧技,尤為珍罕。

宋初,士大夫經科舉遴拔為官,取代世襲權貴執政治國,理學大興,崇尚鑑史以修德。此類爐形制古雅,仿高古銅奩,正與當時流行之理學相乎。尚古之風盛及瓷業,宋匠常依古玉及青銅器形制瓷,遞衍遞嬗。本例式樣可溯至漢;漢有鎏金銅樽,熊形足,配獸首銜環耳,附蓋,可見一熊足獸紋樽例,鑄有「溫酒樽」銘,知其為酒器,並有西漢成帝「河平三年造」字,即制於公元前26年,圖見李學勤編,《中國美術全集工藝美術編5:青銅器》,卷2,北京,1986年,圖版217,另錄鎏金銅酒樽一例,下配承盤,北京故宮博物院藏,圖版236,應為東漢光武年制(公元25-57年),腰間環飾三道弦紋,口及底沿又各添飾弦紋。

其他官窯也有制此類弦紋三足爐,以獻宮廷。可考河南寶丰汝窯二例,見汪慶正、範冬青及周麗麗,《汝窯的發現》,香港,1991年,圖版59及66,其一為大維德爵士舊藏,現存倫敦大英博物館,其二貯於北京故宮博物院。仍可尋一杭州官窯例,臺北故宮博物院藏,錄於《貴似晨星—清宮傳世12至14世紀青瓷特展》,國立故宮博物院,臺北,2016年,編號II-2,圖錄作者也有提及杭州老虎洞及郊壇下窯址所出類例,見頁67。


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元 龍泉粉青釉大貫耳弦紋壺

尺寸:高37.7cm

成交價:RMB 5,520,000

北京保利

日本萬野美術館舊藏,第387番

龍泉窯始燒於北宋早期,而南宋龍泉窯瓷質、工藝最佳。南宋中期以後,完全形成自身的特點,以粉青與梅子青釉著稱於世,此兩種釉我龍泉青瓷中最名貴之品種。龍泉青釉實為一種“石灰鹼釉”,這種釉在高溫中粘度較大,流動性較小,適宜掛厚釉。有層中含有大量小氣泡和未完全融化的石英顆粒,當光線射入釉層時,釉面會使光線發生強烈的散射,呈現出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。

此件貫耳壺仿自青銅器造型,挺拔俊雅,高足外撇,方闊沈穩;瓶頸兩側附管狀雙耳。器型仿明投壺式樣。通體由上至下起弦紋五道,通體施青釉,釉色青翠,介於梅子青,粉青之間,釉面凝厚瑩澈,歷千年而精光未泯,愈見寶光內蘊;釉內多有氣泡,聚沫攢珠,潤澤如酥,口沿釉薄處淺露胎骨,圈足底無釉露灰白胎泛火石紅,亦正是高濂《遵生八箋》、文震亨《長物志》所追求的“堂中插花”所用之器,清心古雅。整器敦實質樸,風韻古雅,體現出淡恬古雅的獨特藝術風格,一展崇尚純淨一色的審美品味。此瓶論器型、釉色、皆屬上乘。此種粉青釉弦紋瓶存世極少,同類於此器型者寥寥無幾,實為異常難得的雋品。臺北故宮博物院藏有帶乾隆御題詩之龍泉窯青瓷弦紋貫耳壺,形制與本品極為相近,故宮博物院亦有同類藏品,宋代僅見官窯同器型製品。

已故收藏家、萬野美術館創始人,萬野裕昭(Yasuaki Manno 1906-1998)是20世紀下半葉日本關西地區最著名的東方陶瓷收藏大家之一。他的收藏品全部經過細緻考證,嚴格挑選,納入收藏旗下時力求其完美,並在財力的支持下,建立良好的收藏環境。所以他們不僅歸納出清晰的收藏脈絡,還嚴格控制藏品的水準,更在保存上盡心盡力地維護藝術品的最佳狀態。萬野氏受此傳統風氣的薰陶,專事收集中國宋代的黑釉器、白釉器及青瓷。他的藏品依照年代及時期而分類,每個時期均收集代表作。如北宋定窯的褐色鷓鴣斑黑釉笠碗,其大小、設計與造型皆別樹一幟,在2002年香港佳士得10月28日的“萬野美術館藏中國藝術珍品”中,成交價達12,394,100港幣,創宋代茶碗最高成交價世界紀錄。現萬野美術館亦藏有全世界傳世僅八件人物紋元青花罐之一的“元青花百花亭圖罐”。萬野美術館的精彩藏品,代表過去一個世紀以來日本收藏家最珍視的中國陶瓷藝術的結晶。


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元 鈞窯天青玫瑰紫斑盤口三足鬲式爐

尺寸:寬10.5cm;高9cm

成交價:RMB 4,600,000

北京保利

埃斯肯納齊,倫敦,編號C3755;北美十面靈璧山居舊藏,編號EK314(購自Eskenazi)。

此鈞窯天藍釉紫斑三足爐釉色精美,乃同類中之罕見珍品。其器形乃金元時代經典尺寸及紫斑灑彩則反映當時燒製工藝及風格。此類三足爐多見尺寸較小者,見一紫斑稍淡例,錄於 John Ayers,《Chinese Ceramics in The Baur Collection》,卷1,日內瓦,1968年,圖版A37:另見一例售於紐約蘇富比2002年9月19日編號79。

紫斑灑彩為原有鈞釉更添一抹豔麗,筆觸揮灑自如,見書法之風,深為其時文人貴族所喜。紫斑鈞瓷遂以其獨特灑彩技法,優雅器形及飽滿釉 色成就卓然之美。此爐仿商至漢代禮器青銅立鼎之形。此仿古器形體現宋代文人學士好古之風,其時所藏之青銅器 皿僅用於極少數特殊場合,以免磨損,因此仿古銅器及瓷器多有訂製。

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元 龍泉窯青瓷褐斑點彩玉壺春瓶

尺寸高25cm

成交價:RMB 3,494,780

佳士得香港

來源:養德堂珍藏

此類具褐斑點彩的龍泉窯青瓷在日本被稱作「飛青瓷」,玉壺春瓶造型的類似件據知共有四件,包括一件定年元代,並藏於日本大阪市立東洋陶瓷美術館的玉壺春瓶,此瓶更被登記為國寶(圖一);另有一件藏於日本私人收藏,在日本則被視為重要文化財。此兩件龍泉窯褐斑點彩青瓷玉壺春瓶分別刊於《世界陶磁全集:宋遼篇》,第10冊,東京,1956年,圖版17及49號;而在瑞士日內瓦的鮑爾收藏中,亦有一件高28公分的類似件,並刊於John Ayers著的《Chinese Ceramics》,第1冊,A104號;最後一件相似例則是英國維多利亞和艾伯特博物館的館藏,其載於《The Ceramic Art of China and Other Countries of the Far East》,倫敦,1945年,圖版36號。另外還可參考香港佳士得2016年11月30日拍品3133號的一對養德堂珍藏的元代龍泉窯飛青瓷褐斑蒜頭瓶(圖二)。

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