以下內容摘錄自伍秋鵬老師的著作：《中國古陶瓷鑑定學》，北京出版社，2011年。
“瓷器帶毛，不值分毫”。對於器物的瑕疵和傷殘，古玩商們總是採用各種方法加以掩蓋或修復，因而器物是否帶有傷殘、是否經過修復，也是古陶瓷鑑定的一項重要內容。器物上的較大傷殘，一般較明顯，很容易發現；器物上的細小傷殘，一般不明顯，需要仔細觀察才能發現；也有的明顯的傷殘經過掩蓋或修復後，看起來會變得不明顯。除了仔細觀察外，對於衝線、裂痕等傷殘，比較有效的方法是敲擊器物聽聲音。關於陶瓷的聲音，古代文獻中有諸如“聲如馨”、“聲音清越”、“聲音悠揚”、“聲如擊木”等描述，說明古人已經注意到聲音在古陶瓷鑑定中的作用。器物的聲音，與胎、釉、燒成火候等因素有關，不同窯口的器物由於胎、釉的成分、厚薄和燒成火候不同，在聲音方面必然存在一定差別，但是由於聲音是一種感覺，缺乏固定標準，因而對於鑑定器物的新老和窯口不具有操作意義。敲擊聽聲音的作用，僅限於檢測陶瓷器物是否帶有衝線、裂痕或大塊缺肉等傷殘。一般而言，完整器的聲音，聽起來圓轉清脆，餘音較長；傷殘器的聲音，聽起來有突然斷裂、停頓感，缺乏流暢感和完整性，傷殘較重的器物在敲擊時還會發出破聲。
古陶瓷傷殘器的修復，最常用的方法是將傷殘處覆蓋起來。一般是用石膏等材料填補器物的殘缺部位，恢復器物的原有形狀和紋飾，通過一系列的技術加工，使修復後的器物在釉色、紋飾、質感和自然舊貌等方面，儘量達到完好無損的效果。由於採用了噴槍和透明的仿瓷漆，如果色彩調製較好，這種修復器，不經仔細觀察，一般不容易發現破綻。鑑別這類修復器，需要仔細觀察釉色是否一致，轉換觀察的角度察看釉面的反光是否相同，花紋是否有殘缺；用手摸釉面，感覺是否有局部釉層厚薄不同的情況，由於修補過的地方和未修補的地方熱的熱傳導度不一樣，未修補的地方一般比較涼，而修補過地方涼的感覺不會太明顯，因而在用手模時能感覺出來。鑑定修補器，還有一個方法是用強光透視。經過修復的部位，由於使用的材料與瓷器的胎、釉有本質區別，用聚光電筒近距離照射，通過觀察透過光線的強弱、均勻度和反光情況，可以發現器物的修補情況。此外，由於瓷器在修補時一般會採用仿瓷漆或其他塗料，這類材料的硬度與瓷器的釉存在差別，用硬物或指甲刮劃時可以感覺出來；同時修補處的沾水情況與瓷器表面也不一樣，將修補器的表面打溼後，可以發現修補處一般不沾水。如果是有衝線、缺肉等較大的傷殘，可以通過敲聲音將其鑑別出來。也有的高檔修復器採用了補配復窯的技術，鑑定起來難度更大。
圖1、清晚期紅釉瓶口沿修復處與正常釉色的對比
圖2、民國瓶修復處與正常釉色對比。
