古瓷器保藏的鑑識形式
置備古董的功夫鑑識古董的真假好壞，不妨試試藏家們自創的“六看鑑識法”——
一看造型。古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的功夫從器形就不妨判斷出大致是什麼時間的瓷器。
二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。
三看紋飾。不同的時間的作品紋飾也是各具特色。
四看款識。有些古瓷器的底部印有款識，每個朝代的款識都有不同的寫法，從款識上也不妨佔定出一個古瓷器的年代及價值的坎坷。
五看工藝。瓷器收藏。在保藏的功夫不光要看這件瓷器的年代器形，工藝的坎坷也是體現價值的一個緊張目標，好比影青碗，北宋時採用仰燒，故碗底留有印記；而南宋時則採用復燒(碗底朝上，一個疊一個)，玉器收藏。故碗沿留有“芒口”，所以南宋時的碗，多半是有包邊的，宮廷用的碗是包金邊的，有錢的大戶人家是包銀邊的，而一般的百姓用的碗就只能包銅邊了。在保藏的功夫，收藏。從這些碗採用的包邊殘留材質就不妨推斷出這瓷碗以前的僕人的身份，從而認定它們的價值。
六看手感。所謂手感，就是指保藏者在置備瓷器時把玩這些瓷器的感到，如手感能否圓潤順暢。傳聞有些真正有經歷的保藏民眾在佔定一件古董的功夫，只消把它拿在手裡摩挲一會就能把這件器物的真假和價值估摸得八九不離十。
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瓷器鑑識知識
瓷器鑑識知識----概略講，瓷器佔定主要是從器型、紋飾、胎釉、名堂等各方面開始。
器型方面，贗品注重於器物造型的古拙、老誠、粗笨、秀美、小巧、雄偉等不同品格舉辦研究，詳加解析對比，玉器收藏。摸清其演化次序。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創以至晚清民國，歷朝均有製造，而品格卻代有變化。如清雍正時所仿明宣德青花玉壺春瓶，固然製造精工，但另外姑置勿論，僅造型一項的奧祕差異亦可略見端倪。除全體品卓殊，對付不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器外部等各個限制加以考核，看看各時間有何異同。若能常常把玩和丈量古瓷的器體部位，看看瓷器收藏。體重厚薄，熟記大小，對付佔定作事至極有益。
紋飾方面，也同造型一樣，具有明明的時間特徵。非論題材形式、化妝手法擬或工藝技術，不同時期的紋飾均有不同的出現，成為瓷器斷代和辨偽的無力憑藉。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特無情景，玉器收藏。後代仿品都不能確實再現，清雍正仿永宣器，常用復筆減輕點染青花來刻意仿較宣青的效率，但因鈷料不同，就無法治服顏色漂泊的弊端。想知道瓷器收藏。又如成化鬥彩文飾中“花無陰面，葉無反側”；畫人物衣紋不加渲染，表裡不分，如著單衣。這些奧祕的時間特徵，往往為後世照樣者所無視。至於施彩工藝的演化，古瓷器收藏的鑑別方法。如成化鬥彩中獨具的奼紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒輪廓線最早不應早於正德）；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是於康熙中早期才出現的；此類知識必需完全。另外，紋飾圖案所出現的畫風和筆法，也特別值得注意。如後仿清後期琺琅彩、粉彩、五彩、鬥彩等器物，運筆常顯拘束、稚子、陌生、滯斷，或圖案層次不清，無活絡感還有的紋飾過於精緻，亦足以惹起我們的疑惑。
胎釉方面，胎為骨，釉為衣。想知道瓷器收藏。鑑識胎質時，可從器足的無釉處開始，注意胎土淘煉的純真與燒結的精細水平。因時間淘煉形式有別，明代以前較之清代、民國，胎土中含金屬雜質為多。如出名的永宣細砂底器，露胎處可見金屬天然氧化造成的黑褐色星點或火石紅色；爾後仿清代、民國胎體，卻均因淘煉細緻，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的裂縫。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉紅色。而清代及民國仿品則顯青紅色。古瓷器收藏的鑑別方法。清康熙瓷胎質純真、精緻、堅實，為清末初仿品所不能及；而很多日本仿中國明清瓷器，其胎質燒結瓷化的水平又過高，以指輕釦，發聲清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至於鑑識釉面，其實瓷器收藏。主要應注意考核釉質的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密水平。例如明代瓷器釉面都閃現不同水平的青紅色，器足釉面與器身釉面多不一致；明早期釉面常有無色的天然開片及縮釉情景；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、民國時期後仿器的小波浪紋之間，有著微小的分別；清康熙瓷器釉面具有精細感，出現硬亮青釉，漿白釉，並有破泡情景。種種，各自具有典型的時間特徵，對付識破偽品最具壓服力。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者實事求是，其實瓷器。將仿品釉面作舊：土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，以至稍加損破，以示出土狀。然後這些不天然的作舊光澤，決無古瓷那種年深日久、天然造成的“酥光”情景。
末了，款識方面，歷代更是千差萬別。體會各代識的不同品格，相比看瓷器收藏。不妨從研究筆法開始，然後將真假瓷器款識彼此鬥勁，連結實物，一再審度字體的佈局，陳設的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應注意總結同一時期早、中、早期款識不盡相似的變化次序。
總之，辨識瓷器真偽，上述條件缺一不可。同時，玉器收藏。也要防止杯弓蛇影，對所見器物一概亂加推想。欲進步佔定水平，首先應多看真品，其次也不妨選出一些典型的偽作贗品，經一再對比，玉器收藏。斟酌揣摩、積聚經歷。如此，對瓷器的真偽、年代，才調作出真知卓見的判定。
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明清瓷器因其會集國陶瓷之大成而在拍賣市場上備受買家的追捧。這種在全世界侷限內湧動的熱潮，不可制止地帶來了對一股明清瓷器的照樣熱，“看假簡略單純識真難”成為行業內對當今瓷器佔定的一句感喟。《中國明清瓷器真偽鑑識》由中國出名陶瓷型器、價值評價、器型、胎釉、彩繪、紋飾、款識等方面開始，分青花、彩繪、色釉瓷三大類，用圖文連結的方式體例、仔細地先容了明清各朝各種瓷器的燒造情狀，使此書具有了學術和玩賞賞識雙廉價值。同時，為增強形式的針對性，書中還設置了鑑真辨偽小欄目及與形式親暱相關的表格，並在書後附加了明清瓷器近年來的拍賣狀況、明清各個朝代的主要器型及關於陶瓷的根本知識等專題，特出了此書適用性與原料性相連結的特徵，幫您邁出明清瓷器保藏與鑑識的第一步.