譚正巖：不忘初心是根骨甘做國粹傳承人

譚正巖京劇譚元壽藝術閻桂祥譚鑫培不完美媽媽定軍山七龍珠動漫腕錶文化歐米茄南戲北京青年週刊 2019-06-22

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在北京青年榜樣發佈會上，譚正巖作為將京劇打造成為時尚的“文化之星”獲得了“北京青年榜樣·時代楷模”的榮譽，對於他來說京劇的傳承與發展卻像是融入血液裡的一種本能和責任。“我覺得無論是作為一個男人也好，或者一個譚家的傳人也好，責任都是非常重要的，因為這個不管對你的祖國，對你的家庭，對你的城市，對你的工作，對你的家人，都要有責任。只有做一個有責任的男人才是一個頂天立地的男人”。

他想像個頂天立地的男兒一樣存活在這世界裡，而京劇則是他的根骨。

作為“我和我的祖國·國慶70週年”系列報道，本文將刊於6月27日的《北京青年》週刊，現為首度公開分享。

“我就是為京劇而生的”

在位於北京京劇院九樓的辦公室裡，我見到了譚正巖。他跟公眾想象裡京劇傳承人的形象並不太一樣，年輕，幽默，穿著時髦，並且喜愛動漫，辦公室的一角里堆著兩個碩大的紙箱，譚正巖說是自己買的動漫手辦。

但是他並非離經叛道的人，對於譚正巖來說，傳承京劇這件事反而帶有幾分“命中註定”的味道。

他出生在京劇世家譚家，算是名副其實的“戲七代”，整個京劇藝術的生、旦行當都深受其祖先譚鑫培和譚派的影響，甚至有“無生不譚”的說法，可以說譚家漫長的歷史也是京劇漫長的歷史。幼年時被家人帶出來周圍的鄰居和戲迷都跟譚正巖說：“你是譚家的後人，以後京劇的未來都指著你了。”於是譚正巖自己也覺得“我就是為京劇而生的，我這輩子就得幹這個”。

三四歲的時候，譚正巖跟隨爺爺去看了自己人生中的第一場京劇，是楊少春老師的《大鬧天宮》，年幼的孩童都會被這種精彩而充滿神奇色彩的場面而吸引，大概也是從那一天起京劇在他心裡埋下了第一顆種子。

1991年的時候北京戲校開始招生，譚正巖的母親閻桂祥也是著名京劇演員，就問他說“正巖你想不想幹這行？如果想的話，咱們就去考戲校了”。尚且還是個少年的譚正巖連猶豫都沒有隻說想，就這樣考進了戲校。初入戲校時老師們皆因他是譚家後人而不敢教他，還是爺爺譚元壽親自帶著他去拜訪每一位老師說“這是我孫子，您以後嚴加管教，不聽話就打，只要送進戲校了，家裡絕不干涉”。

就這樣譚正巖才開始了自己在戲校練習的歲月。但是京劇演員的成長是漫長而枯燥的，且不說繁複的戲文，光是一些體力上的練習就讓年幼的孩子叫苦不迭，但是偏巧譚正巖又是一個事事爭做第一的個性，“老師給我上課，有一齣戲需要甩髮就要勒頭，但是老師他怕你甩掉了，還有為了讓我習慣免得臺上不習慣難受，所以平時就給我勒得特別緊。一般從頭到尾讓我拉一遍戲就完了，我肯定是拿出我自己百分之百的狀態走這個戲。但是走完之後，老師就老說我力度不夠，可能小時候爆發力也沒有那麼強，但是我還咬著牙再按照老師要求，從老師說的那個地方再走，結果後邊沒體力了，一遍不如一遍。”那也是譚正巖記憶裡他唯一一次因為練習掉了眼淚。

好像傷痛總是跟京劇演員的生活如影隨形，他肋骨後邊的軟肋受過傷，手腕折過兩次，外側韌帶、半月板還有腳脖子都是傷，聲帶還長了息肉。譚正巖說“京劇演員連生病的權利都沒有，賣出票去了只要你能爬起來，你死也得死臺上”。於是他打著封閉拍了《定軍山》的電影，又或者在他下臺之後已經拿不起要給戲迷簽字的筆了。

大約一個月前的時候他在遷安表演了一場《小商河》，那時候他的韌帶剛剛受傷還沒有恢復好，結果在表演里加重了腿傷，完成了最後動作躺在臺上之後他卻發現自己起不來了，還是同事過去給他搭起來，他才勉強下了臺。“後來謝幕的時候團長跑到後邊問你怎麼不謝幕，我說我謝不了幕了，那時候已經整個人都起不來了”。

他的努力和堅持一半來自於血液中帶的執拗與熱誠，另一部分卻是來源於這個“譚”字，這個字對於他來說是珍重的，他總怕因為自己而辱沒了幾代人的努力。現在想來，這個梨園世家的出身對於譚正巖不光是光環加身，他年少成名，揹負著家族的榮耀，但是這光環之於他又何嘗不像千斤枷鎖。“有的時候我甚至痛恨我這個姓，或者說這個姓給我帶來的壓力。”

我想如果之前譚正巖的人生帶有幾分順水推舟的意味，那麼他人生真正的分水嶺是2005年CCTV京劇青年演員電視大賽，那一年他一舉獲得了老生組金獎，但是隨之而來的卻是對於“黑幕”的質疑。彼時，他剛剛26歲，踏入社會也不過才4年的時間，自然並不明白為何那些莫名的攻擊會如雪片般向他砸來，一度他甚至想放棄領獎，那時候他在衛生間對著鏡子抽了自己四個嘴巴，“我說譚正巖我就不信你練不出來”。

好像也是從那一年開始他從心底裡喜歡上了京劇，他說之前的時候如果做自我介紹他總說自己是演員譚正巖，但是從某一刻開始他會跟別人介紹自己是京劇演員譚正巖。

“傳承就像

沒有終點的馬拉松”

那些關於京劇的歷史是厚重而深刻的，但是關於譚正巖和京劇的故事，卻是現代的又鮮活的。他會用動漫里人物的故事來激勵自己，“看了《七龍珠》之後，也給了我一些勇氣，因為《七龍珠》裡邊有很多畫面都是已經被對方打得遍體鱗傷站不起來了，但是這麼一精神頂住了把他打回去。有一次我就是上吐下瀉，光是站在那就渾身哆嗦，根本不可能再登臺了。但是那天我演的戲是《龍鳳呈祥》裡邊的趙雲，雖然說前邊是文戲後面是武戲，但是對於我那時候的身體狀況也是很吃力的。前面文戲一場下來之後，我都得扶著凳子哆嗦，一邊演就一邊打氣說一定要堅持下來一點，我就告訴自己說你是譚正巖，你不是別人，你一定要堅持下去，就給自己打氣，讓自己重新振奮起來，就這樣把演出完成了。”

或許這就是屬於現代人的傳承故事，他聰明地學會向電影甚至是自己喜歡的動漫角色“討教”一些表演上的門道。一次譚正巖表演了《失空斬》這齣戲，王鐵成老師當天就給譚正巖的父親打了電話，他發現譚正巖的表演既有譚家的原汁原味，也有他自己的理解，而這正是得益於譚正巖“不務正業”的影視表演經歷，“我就是把父親或者爺爺教我的《失空斬》這個戲，從頭到尾一點一點地磨，這個時候為什麼這個眼神，那時候為什麼這個動作，我從心走就會給觀眾一種真實的感覺。”

所以譚正巖也希望可以用一種有別於傳統的方式去傳承京劇，在他的推動下，京劇和美聲，和嘻哈，和電音，和時裝都做過結合。“我覺得就像一個沒有終點的馬拉松，你需要一直在跑，但是這場沒有終點的馬拉松又不能一直墨守成規，你需要在馬拉松裡邊有些創新，要與時俱進，又得不忘初心，不管你以後有多大成就，你也不能忘了你最初想要做的。我是覺得傳承應該分開講，繼承與相傳，就是把老祖宗的藝術、藝德繼承下來，然後傳給身邊的人或者傳播出去，傳給下一代。所以我覺得京劇經歷了兩個百年，面對下一個一百年，京劇必須要做出一些大的跨步。京劇能夠在藝術舞臺上屹立兩百年肯定是有它的道理，但是京劇又要吸引更多的年輕人和新人，所以必須要提高它的藝術品質，以更高更好的要求讓更多的觀眾，甚至讓所有人來認識它，來了解它，來喜歡它。”

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對於譚正巖來說，京劇是一門有底蘊的藝術，它承載著歷史和特有的中國文化，所以在京劇走出國門的時候他也希望能更多的為國外觀眾展示京劇最有魅力的一面。“其實我特別不喜歡為了迎合外國人去做一些改變的演出，以前劇團經常一出國就要演猴戲，演神話戲或者武戲，我覺得為什麼一出去就老演這種東西，你以為外國人就只喜歡中國孫悟空嗎？比如像日本這種文化底蘊深的國家，他們也想看到有歷史性的中國古典故事或者是中國的歷史。有一次我們去俄羅斯演出，演的是《趙氏孤兒》，演完之後外國人就看懂了，說這是中國版的《王子復仇記》，所以他們也希望看這種有故事劇情的，而不是一上來就打的，是賣技巧的劇。”

那麼對於譚正巖來說最想得到的是什麼？

“我最想得到的是戲迷跟我說的那一句話，‘你比你爸強’。”

而這一句話大概就是我們常說的傳承和發展。

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Q -《北京青年》週刊

A - 譚正巖

“觀眾的掌聲是對京劇的熱愛”

Q：你是從什麼時候開始接觸京劇的？

A：正式接觸應該是三四歲，因為小的時候會去後臺看父母或者看爺爺他們演出，那時候就覺得挺好玩的，大家都畫著臉。我第一次登臺是在幼兒園，因為那時候幼兒園的一個老師，她是票友，喜歡唱戲，喜歡唱老旦，他們可能覺得我出生在京劇世家，從小就受到薰陶，但是那時候我對於京劇真是一點都不會。後來就給我現說了一個角色，就是《釣金龜》裡邊的張義，就是一個小花臉角色，就跟她搭了一下戲。

其實那陣父母沒有太想讓我幹這行，因為確實這行太苦了。而且我出生的前後，京劇也不太景氣，我父母也一直在猶豫，然後也是巧合，我四五年級的時候在練武術，每週末我父母都會去接送我。有一次我父母就看見他的一個師兄叫安雲武老師，也算是我的開蒙老師，他是馬派傳人，然後就拉著我去了京昆少兒團，是在進戲校之前的那麼一個興趣班或者業餘班，在那練了幾個月。

後來就到了1991年聽說北京戲校要招生，完了我媽就問我說“正巖你想不想幹這行？如果想的話，咱們就去考戲校了”。我當時一點都沒猶豫，我說想，就這樣考了戲校了。

Q：在戲校的生活是什麼樣？

A：我剛進戲校的時候覺得這種體驗還是挺新鮮的，跟大家一起住上下鋪一住就一禮拜，然後自己拿飯盆打飯。進了練功廳，看見那麼大鏡子，把杆，地毯，什麼都覺得特別新鮮，我形容那會兒跟劉姥姥進大觀園似的，看哪都好玩。後來得有多半個學期，就覺得好玩就這麼逛了過去的。

還有一個就是我去了戲校之後，老師都不太敢教我，總覺得誰教都不合適，因為戲校老師裡沒有唱譚派的，就覺得我守著家裡，誰不能說戲教戲，我們又不是唱譚派的，就老有顧慮。然後我爺爺感覺到了，因為我一回家問我就說我練基本功，或者是在上文化課，就沒有人給我說戲。爺爺就說這樣不行，就帶著我挨著個到老師那去拜訪，說“這是我孫子，您以後嚴加管教，不聽話就打。只要送進戲校了，家裡絕不干涉”。這也是我們家的一個規矩，就是怕老師會有這種顧慮，送去戲校了就一定要相信學校的老師，我是去打基礎去了。我從小聽到最多的就是“要想人前顯貴，必須背地受罪”，“只有苦中苦才得人上人”等等這種話，所以小時候還是挺肯咬牙的。

Q：小時候練功有受過什麼傷嗎？

A：肯定受傷，我現在也是渾身都是傷，我現在的手腕已經摺了十多年了，沒有時間治療，但是這個手腕我們耍槍又老得動，所以根本就好不了。前一陣演出，我就跟我媽說京劇演員連生病的權利都沒有，只要你能爬起來你死也得死臺上。3月份的時候，京劇院建院四十週年，我跟我父親演了一場戲，他是演的《硃砂痣》，一個老生的傳統譚派戲，但是因為這場戲唱不了一晚上，我就得在前面給他墊出小戲。就讓我唱了一個《小商河》，這齣戲特別累，需要基本功，唱、念還得有體力。然後演出那天到後臺，所有人見著我都說這是你親爹嗎，怎麼讓你唱這齣戲？我是一個老生，讓我唱大武戲其實挺意外的，但是既然給我安排了這麼一個任務，我就要儘量給他們完成，那時候天天練功。在演出那天有一個技巧是站在桌子上，從桌子上跳叉下來，到後邊我連胳膊都抬不起來了，已經開始犯暈了，我就把最後的力氣留在這個跳叉上，但是我的力氣只能完成跳起來的勁，結果跳下來的時候就把我膝蓋給摔了，但是這樣，我還得馬上站起來完成後邊的動作。下去之後心臟開始不舒服，開始渾身抖，我就找我們一個歲數大的同事，吃了點丹蔘滴丸。

手腕也是，因為受傷之後沒有及時治療就留了病根了，當時可以保守治療，但是恢復的機率很小。還有一種方法就是做微創手術，但是需要三個多月的恢復時間。但那時我又接了一個任務，就是中央有關部門讓我們家重新拍《定軍山》的電影，這個任務落在我身上我覺得特別難得，因為譚鑫培先生拍攝的那部電影的資料已經被火給燒了。我就咬著牙讓大夫給我打了封閉，然後拍的這部電影。拍電影的時候我手上也一直纏著繃帶，拍完電影之後陸陸續續演出又來了，就耽誤了治療。

Q：第一次正式登臺是什麼時候？

A：應該是1994年或1995年，那時候可能也算是我在戲校裡邊的一個上升期，那陣我跟著幾個老師學完之後確實進步很大。尤其是一出《八大錘》，這個戲對於演員來說腿功要求非常高，要求演員要穿著靴子，戴翎子，使雙槍，在舞臺上還要搬朝天蹬，還要完成三起三落，就是你要搬著腿蹲下起來三次。在演這個戲的時候，可以說是第一次正式見觀眾，一上臺底下就是熱烈的掌聲，我們叫碰頭好，特別熱烈。

以前真的是一上臺就興奮，現在可能到一定年齡了有些顧慮了，反而會有些緊張。但是那時候就是初生牛犢不怕虎，以前真是不懂什麼叫緊張。後來我父母跟我講說，我的曾祖父譚富英先生，包括梅蘭芳先生，到晚年的時候在幕簾邊上準備上臺之前手都是抖的，他們也緊張。其實並不是因為年輕緊張，因為我已經這歲數了，已經有這種成就了，再上臺萬一出什麼錯，怕會給自己造成不好的影響，所以我後來也是越大越知道緊張。那陣上臺之後就撒瘋，而且當時我就特別明白，其實觀眾的掌聲喝彩聲並不是完全給我的，是給這個譚字的。因為他們都是覺得譚門終於有後了，而且能夠登臺演出了，是對譚門的這種厚愛。

“京劇本身就是傳統文化”

Q：你會覺得生在這樣的京劇世家，其實是還挺有壓力的一件事嗎？

A：很多人都覺得譚正巖生在好家庭，一出生就戴著光環，確實不假。但是有多少人知道這個光環的重量？有的時候我甚至痛恨我這個姓，或者說這個姓給我帶來的壓力。因為我不知道這個譚字對於我來說是墊腳石還是絆腳石。確實我比其他人走了很大的捷徑，能出名更早，受關注更早，但是關注多了，就會成為一個絆腳石，有人就覺得你生在這樣的家庭唱得好是應該的。你只要有一點不對，就會有人說你這是一代不如一代，這個確實對我來說有很大困擾。

Q：你是怎麼來轉換這種心情？

A：是我大賽之後拿了金獎，網上就有人罵我說是黑幕，而且從那天開始，網上又開始各種斷斷續續的對我的攻擊，以前接受不了，後來習慣了就當笑話看了。說的對的我就去提高，說的沒用的我確實就當笑話看了。但是突然我父母就開始注意網絡了，發現網上對我的這些說法，說我平時不務正業，不練功什麼的。後來我父母就開始不理解我，給我施壓，那陣我就崩潰了。我就給京劇院寫了一封辭職信，給家裡寫了一封辭行信，我就想出家當和尚去了。然後被我助手發現了，把那封辭行信交給我父母了。

後來我爸就對我一通說教，其實在我父親說我的時候我就已經意識到後悔了，就開始後怕了，我就想如果真走出這一步的話，難道我真的能全都放下嗎？如果我邁出這步，我父母怎麼辦？而且譚家傳到我這斷了，我爺爺怎麼辦？譚派怎麼辦？後來也想了很多。我也向父母承認了錯誤，我說我會繼續堅持下去的，不管發生了什麼。

Q：你覺得自己是從什麼時候開始從心裡就是喜歡京劇的？

A：具體什麼時候說不上來，但是在戲班有一個說法叫戲癌，有的人戲癌早期，有的人戲癌晚期，症狀是什麼呢？早期的時候他會把戲帶到生活裡邊，比如跟你說話帶著戲範或者沒事就哼哼戲的那是早期，生活跟舞臺分不開了，那就是晚期了。以前我在車上，一邊開車會放一些流行歌，有那麼一段時間我就開始在車裡放餘叔巖先生的唱片，包括沒事的時候以前是玩手機或者說幹嘛，現在沒事就開始哼戲了，我就覺得我這是不是有點戲癌早期了。

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Q：你個人覺得京劇最大的魅力是什麼？

A：京劇的魅力其實這個話題很大，可能每個人對京劇的魅力的感覺是不一樣的，我是一個比較喜歡接受挑戰的人，因為老先生說“學無止境，藝無止境”。我爺爺以前錄的音配像，就是老一輩沒有影像的錄音，然後讓他的後人來配上，像我爺爺就是給他的父親或者他祖先配的像，包括我們上一代，我父親這一代人已經把這個音配像作為範本了，想提高或者想學什麼戲都看這個，因為這是那一輩老藝術家傳下來的東西，已經成為範本了，到了我們這一代就覺得非常珍貴了。但是我爺爺都說想再重錄一遍這個音配像，因為老覺得不滿意。我覺得京劇給我的魅力就是能夠讓我不斷地挑戰，可以突破自己的極限，而且我通過幾次演出，我發現人的潛力是很大的。

Q：你平時也會接觸一些影視表演，所以你是怎麼看待影視表演和京劇之間的關係？

A：其實京劇裡面我們表演的人物是通過老藝術家藝術加工出來的人物，並不是這個人物的本身，所以我時常會向影視演員借鑑他們的表演方法。很多好的演員在演戲之前都會特意為了角色體驗幾個月的生活，或者提前一年去練相應的技巧，像張國榮先生為了演《霸王別姬》就親自去了戲班體驗生活。只有體驗完生活，他再演的人物才能活靈活現。所以我接觸影視和話劇也是需要學到他們這種真實的表演方式，不要太虛擬了。

以前我太祖譚鑫培先生唱戲，夏天的劇場很熱，四面開著窗戶，有一齣戲其中一場要走雪山，底下原來還扇著扇子呢，譚鑫培先生和另外的搭檔演走雪山，因為他表現得很冷，下邊的扇子就慢慢停了甚至還有人開始打冷戰的，這叫表演的真實性。在京劇舞臺上可能不像話劇、影視那樣演得真實，但是我覺得可以跟它們借鑑一些東西，我覺得對京劇舞臺是有幫助的。

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Q：感覺京劇跟很多東西都是能融會貫通的，你是怎麼看京劇比如跟傳統文化之間的關係？

A：我覺得京劇就是傳統文化，以前好多人都說京劇演員沒文化，如果沒文化的話，這些老前輩怎麼能把人物塑造得活靈活現。而且現在很多經典劇目，就是兩個老先生聊出來的，以前沒有編劇，沒有導演，有一齣戲叫《赤桑鎮》，就是裘盛戎先生和李多奎先生在演出的路上，在火車上聊天，就聊包拯這個故事，倆人聊一路就把這戲聊出來了，而且現在成了裘派的經典劇目。你說沒有文化能編成一個戲嗎？不可能。而且習近平總書記前幾年在文藝座談會上就提出要抓中國傳統教育和傳統禮節，我覺得京劇裡邊往往體現這種傳統禮節，因為京劇裡面宣揚的就是仁義禮智善，這種大忠大孝大義的故事。它是用一種藝術手段，用一種藝術方式來起到既能取悅人，又能教育人的這麼一個幫助，我覺得這就是一種文化。

Q：除了京劇事業，你也參加了很多公益事業，你做公益事業最大的收穫是什麼？

A：開始做公益是因為我們梨園界一直就有這種做公益的傳統，譚鑫培先生會把每年收入的70%做公益，30%做家用。我老祖譚富英先生支援抗美援朝去義演，我爺爺也趕上那個年代了，經常參加義演。包括非典期間，我爺爺帶著我們一家人，編了一個叫《非常家庭》的戲，就是非典時期我們家的一些故事。

後來我就想有一些災難，都是那些明星帶著我們去捐款和救援，我們京劇界為什麼不向老前輩學，自己也開始做起來呢？這個想法是從我一個朋友的孩子那開始的，因為那個孩子是有自閉症，從來不跟人溝通，不跟人說話。然後我們在一塊兒吃飯的時候，偶然發現他喜歡打乒乓球，我們倆就通過打乒乓球慢慢有了溝通。後來又通過踢足球，我們倆的關係就又進了一步。但是有一段時間不接觸他就又回到那個狀態了。我就特別想幫助這孩子。我助手就說，如果你想做這種公益或者做這種善事是有很多人需要幫助的，比如太陽村。後來我就去了太陽村。第一次去了，給孩子們帶了玩具和吃的，後來去食堂一看他們貼出的菜單都是素的，從那天開始我就每個季度給他們訂肉。後來慢慢跟太陽村的園長關係也越來越好了，我覺得吃的方面好一些了，也可以讓他們感受一下精神方面的東西。我就帶著我們京劇院的一些演員和他們互動演出，有舞臺上化妝表演，有便裝清唱，完了還給小朋友化上妝拍照，他們都可開心了，還把自己種的草莓送給我們。

還有7·21大雨的時候，我那天是剛看完國安比賽，回家之後才知道到處都淹了，我就看到一些報道說有一些開私家車的司機主動上機場去接人。這個也給我很大啟發，結果沒過幾天又下一次大雨，我就開車出去了，我從商場買了50件雨衣，50把雨傘，就從長安街一溜走到頭，然後再走回來看有沒有人在公交車站避雨需要傘的，我就在路上發一下。

還有一個事是我在美國演出的時候，有一個戲迷在我的微博私信裡求助，他說他妹妹是一個農村的孩子，但是學習特別好，但是他妹妹得了骨癌了，在北京做治療需要80萬的費用，但是家裡根本承擔不起。我就讓我北京的朋友去醫院看看有沒有這麼一個人，後來發現確實有這件事，我就跟家屬說讓孩子積極配合治療，我會給他想辦法的。第一波籌款就通過朋友圈微信轉過來一些錢，然後我又開始組織義演，有一些媒體記者就介入了，一報道有很多人就找到我這捐錢，等於這孩子就算得救了。她每次發微信都感謝我，我說你不要光感謝我，首先你要感謝你父母，家庭這麼困難但是都沒放棄你，你還要感謝所有跟我一塊兒參加義演做捐款的人，說你的第二次生命是大夥給你的，你一定要幹出個什麼樣來回報社會。

Q：對於京劇的下一代，你有什麼樣的期待？

A：我覺得現在國家抓得挺好，一直在抓，要從娃娃做起。現在還有京劇進課堂和進校園，我們很多年前就在搞京劇進校園，有很多和小學還有中學的交流演出，然後現在小學課本里也有京劇，好多小學和幼兒園也有京劇班。我一會兒下午就去和豐臺區的一個幼兒園和小朋友一塊兒排練一個節目，現在有很多小孩悟性都很高的，天賦特別好。我做的譚家班其中有一個項目就是除了做演出，也會做一些教學，就是給小孩來普及京劇知識。但是給小朋友普及京劇知識講那些太專業性的東西他們是聽不進去的，所以我們在做一個叫京劇熊貓的項目。我們和好萊塢的一個製作人一起製作的，我覺得國外做了《功夫熊貓》，其實熊貓是咱們中國的國寶，為什麼成為外國動畫片的人物，我們就想把熊貓迴歸到中國，做一個京劇熊貓。

通過這種吸引先起到一種普及的作用，讓他們感興趣，然後慢慢地給大一些的小孩做一些相關的教材，這就是我們在做的東西。我覺得讓小朋友們接觸到京劇他們就會感興趣，可能十個裡邊有兩個到三個會去學習，另外七個到八個小孩可能就是我們下一代的觀眾，我們既在培養京劇演員的下一代，也在培養京劇觀眾的下一代。

“祖國是我要用一生去捍衛的地方”

Q：說一件在你記憶中，你與祖國息息相關的、令你印象最深刻的一件事。

A：我印象裡比較深刻的是有幾次義演，一次是汶川地震時候的義演和捐款，還有一次是非典時期，我們祖孫三代，由我爺爺譚元壽帶隊，有我父親譚孝曾，還有我母親閻桂祥編了一出京劇《非常家庭》到前線去慰問醫務工作者，當時一共演出了十場。

Q：國慶70週年來臨之際，你要送給祖國什麼祝福？

A：祝福我們的祖國繁榮昌盛，國富民強。

Q：“祖國”對你來說意味著什麼？

A：祖國是生我養我的地方，也是我要用一生去捍衛的地方。

Q：作為新時代的“追夢人”，你是怎樣理解“追夢”的？

A：每個人有每個人的夢想，我的夢想就是希望可以通過我來讓京劇再創輝煌。

Q：在“追夢”的道路上你有哪些難忘的經歷？

A：我現在一直在走一條不尋常的道路，我管它叫做曲線振興，可能有些人會懷疑我，指責我，但是我覺得為了弘揚民族文化，這樣做是值得的。