今日推送之《劉鴻升本紀》錄自《伶史》，據民國六年（1917年）宣元閣版影印，作者為穆辰公。該書仿《史記》體例記載梨園人物。從程長庚開始，終於許蔭棠，包括孫菊仙、何桂仙、金秀山、譚鑫培、梅巧玲、俞潤仙、余三勝、陳德霖等，共計三十二人。此篇為龔雲甫之傳記。
劉鴻升者京北人，號子餘，字澤濱，初業鍜工，傭於京師某肆，以其喉潤，堪任叫賣，以故肆主恆令其荷擔作行販。時人固樂聞其喚聲，呼為「小刀劉」。
今日推送之《劉鴻升本紀》錄自《伶史》，據民國六年（1917年）宣元閣版影印，作者為穆辰公。該書仿《史記》體例記載梨園人物。從程長庚開始，終於許蔭棠，包括孫菊仙、何桂仙、金秀山、譚鑫培、梅巧玲、俞潤仙、余三勝、陳德霖等，共計三十二人。此篇為龔雲甫之傳記。
劉鴻升者京北人，號子餘，字澤濱，初業鍜工，傭於京師某肆，以其喉潤，堪任叫賣，以故肆主恆令其荷擔作行販。時人固樂聞其喚聲，呼為「小刀劉」。
劉鴻升之《上天台》
時京中固多票房，環九城紈絝子，競尚絲竹，以為樂，其大者，或粉墨登場，作諸雜劇，聚徒數十人，晝ト夜，恣意酣嬉，管絃之盛，為梨園所不及。鴻升以行販，頗知票房所在，至輒息肩以耳聆歌，漸得其意。由是遂染戲曲，偷暇輒入票房，屢為肆主所呵，終不能悛。其母恚曰:「吾生若自孩提至成立，良非易易，實倚若博升斗供粥。今若不務正業，效紈絝兒所為，會須索我於餓草中耳？」鴻升自受母責，足跡漸與票房遠，然一聞胡琴聲，則喉中格格作癢，必歌乃已，因復入票房。票房通例，與宋之圓社、齊雲社同，不以人為階，一視其能歌與否，喉之佳者，雖乞丐可友王侯，故曰「票友」，示大同也。
鴻升以歌喉為天賦，深得票友歡，多樂教之者。肆主怒其曠業，不利於己，乃語鴻升曰:「凡票友皆大爺也，汝既為票友，汝亦大爺也，小肆烏足以容大爺？請行。」遂下逐客令。鴻升既被逐，其母益恚，鴻升慰其母曰:「母乎勿怒，兒意將業優，所得不寧多於鍜耶？」其母曰:「吾家無業優者，汝今業之，人其謂我不德乎？」鴻升曰:「優不必賤，以藝博錢，有何不可？」自是鴻升遂舍鍜而業優。梨園舊習，票友登場售技，必另投師門，始能逐利。不然則仍稱票友，或稱清客。鴻升以急於售世，百計夤緣，始拜常二莊為師，入慶春班。維時京師傭資尚未踴貴，所得資僅足以餬口。
今日推送之《劉鴻升本紀》錄自《伶史》，據民國六年（1917年）宣元閣版影印，作者為穆辰公。該書仿《史記》體例記載梨園人物。從程長庚開始，終於許蔭棠，包括孫菊仙、何桂仙、金秀山、譚鑫培、梅巧玲、俞潤仙、余三勝、陳德霖等，共計三十二人。此篇為龔雲甫之傳記。
劉鴻升者京北人，號子餘，字澤濱，初業鍜工，傭於京師某肆，以其喉潤，堪任叫賣，以故肆主恆令其荷擔作行販。時人固樂聞其喚聲，呼為「小刀劉」。
劉鴻升之《上天台》
時京中固多票房，環九城紈絝子，競尚絲竹，以為樂，其大者，或粉墨登場，作諸雜劇，聚徒數十人，晝ト夜，恣意酣嬉，管絃之盛，為梨園所不及。鴻升以行販，頗知票房所在，至輒息肩以耳聆歌，漸得其意。由是遂染戲曲，偷暇輒入票房，屢為肆主所呵，終不能悛。其母恚曰:「吾生若自孩提至成立，良非易易，實倚若博升斗供粥。今若不務正業，效紈絝兒所為，會須索我於餓草中耳？」鴻升自受母責，足跡漸與票房遠，然一聞胡琴聲，則喉中格格作癢，必歌乃已，因復入票房。票房通例，與宋之圓社、齊雲社同，不以人為階，一視其能歌與否，喉之佳者，雖乞丐可友王侯，故曰「票友」，示大同也。
鴻升以歌喉為天賦，深得票友歡，多樂教之者。肆主怒其曠業，不利於己，乃語鴻升曰:「凡票友皆大爺也，汝既為票友，汝亦大爺也，小肆烏足以容大爺？請行。」遂下逐客令。鴻升既被逐，其母益恚，鴻升慰其母曰:「母乎勿怒，兒意將業優，所得不寧多於鍜耶？」其母曰:「吾家無業優者，汝今業之，人其謂我不德乎？」鴻升曰:「優不必賤，以藝博錢，有何不可？」自是鴻升遂舍鍜而業優。梨園舊習，票友登場售技，必另投師門，始能逐利。不然則仍稱票友，或稱清客。鴻升以急於售世，百計夤緣，始拜常二莊為師，入慶春班。維時京師傭資尚未踴貴，所得資僅足以餬口。
劉鴻升之《李陵碑》
初演黑淨劇，以新進無憑假，名不甚彰，而金秀山以名宿復為其前途障。然劉於金極恭謹，不啻弟子之於嚴師。秀山亦以其可教，不時授以訣，劉藝乃大進。後以與譚鑫培配《失街亭》，傭資始漸增。尋患足疾，需人而行，坐是大窘。有外館商人李三者，憐之，為延醫，鴻升感激，父之。老伶俞潤仙亦憫其窮，飯之於家，且曰:「鴻升有喉，當不至久居人下，足疾非害也。」鴻升居潤仙家數年，足不出戶，醫生言可闕地而居，既利於足，且能使喉上達。鴻升果穴地而居，然亦不甚驗。
曾有西醫設肆滬上，能以電氣療人宿疾。鴻升因就醫滬上，隨行者有吳彩霞。數月疾良已，乃應某園聘，仍唱黑淨。滬人頗歡迎之。顧淨於劇中厥職為副，其傭資亦不如生。鴻升於滬年餘，聲漸墜，乃蓄志改淨為生，為一鳴驚人之舉。
時貴俊卿有跟包黃某，邃於鬚生戲而無喉，因與鴻升有舊，舉以授之，鴻升遂決計改生。最初所演為《失街亭》，其嗓音嘹亮而婉轉，清脆而渾脫，滬人嘆為得未曾有。次日復倩其唱《失街亭》，如此四日未易劇，而鴻升之名震於全滬。語云「久屈必伸，物極必反」，其斯之謂歟？鴻升自是遂以鬚生轉徙於京津滬，所至備受歡迎。庚戌之夏，復之滬，月餘囊累數千。
有市儈某，滬上之巨騙也，以鴻升易與，因飾一野妓，偽為姬君，以誘鴻升。乘其消魂時，既而縛之，欲捉將官裡去。鴻升傾囊以贖，始免。尋買輪返津，以其事已為津沽報紙所宣傳，無顏向人，遂鬱郁歸京師。時振庭方為文明園主，鴻升以嘗受其父養恩，義不他就，而入文明。凡兩閱月，未嘗以佳劇餉人，而顧曲者不少衰。譚鑫培嫌其名與己埒，嘗微服觀其演劇，曲終，喟然嘆曰:「吾老矣，遂使孺子成名！」
今日推送之《劉鴻升本紀》錄自《伶史》，據民國六年（1917年）宣元閣版影印，作者為穆辰公。該書仿《史記》體例記載梨園人物。從程長庚開始，終於許蔭棠，包括孫菊仙、何桂仙、金秀山、譚鑫培、梅巧玲、俞潤仙、余三勝、陳德霖等，共計三十二人。此篇為龔雲甫之傳記。
劉鴻升者京北人，號子餘，字澤濱，初業鍜工，傭於京師某肆，以其喉潤，堪任叫賣，以故肆主恆令其荷擔作行販。時人固樂聞其喚聲，呼為「小刀劉」。
劉鴻升之《上天台》
時京中固多票房，環九城紈絝子，競尚絲竹，以為樂，其大者，或粉墨登場，作諸雜劇，聚徒數十人，晝ト夜，恣意酣嬉，管絃之盛，為梨園所不及。鴻升以行販，頗知票房所在，至輒息肩以耳聆歌，漸得其意。由是遂染戲曲，偷暇輒入票房，屢為肆主所呵，終不能悛。其母恚曰:「吾生若自孩提至成立，良非易易，實倚若博升斗供粥。今若不務正業，效紈絝兒所為，會須索我於餓草中耳？」鴻升自受母責，足跡漸與票房遠，然一聞胡琴聲，則喉中格格作癢，必歌乃已，因復入票房。票房通例，與宋之圓社、齊雲社同，不以人為階，一視其能歌與否，喉之佳者，雖乞丐可友王侯，故曰「票友」，示大同也。
鴻升以歌喉為天賦，深得票友歡，多樂教之者。肆主怒其曠業，不利於己，乃語鴻升曰:「凡票友皆大爺也，汝既為票友，汝亦大爺也，小肆烏足以容大爺？請行。」遂下逐客令。鴻升既被逐，其母益恚，鴻升慰其母曰:「母乎勿怒，兒意將業優，所得不寧多於鍜耶？」其母曰:「吾家無業優者，汝今業之，人其謂我不德乎？」鴻升曰:「優不必賤，以藝博錢，有何不可？」自是鴻升遂舍鍜而業優。梨園舊習，票友登場售技，必另投師門，始能逐利。不然則仍稱票友，或稱清客。鴻升以急於售世，百計夤緣，始拜常二莊為師，入慶春班。維時京師傭資尚未踴貴，所得資僅足以餬口。
劉鴻升之《李陵碑》
初演黑淨劇，以新進無憑假，名不甚彰，而金秀山以名宿復為其前途障。然劉於金極恭謹，不啻弟子之於嚴師。秀山亦以其可教，不時授以訣，劉藝乃大進。後以與譚鑫培配《失街亭》，傭資始漸增。尋患足疾，需人而行，坐是大窘。有外館商人李三者，憐之，為延醫，鴻升感激，父之。老伶俞潤仙亦憫其窮，飯之於家，且曰:「鴻升有喉，當不至久居人下，足疾非害也。」鴻升居潤仙家數年，足不出戶，醫生言可闕地而居，既利於足，且能使喉上達。鴻升果穴地而居，然亦不甚驗。
曾有西醫設肆滬上，能以電氣療人宿疾。鴻升因就醫滬上，隨行者有吳彩霞。數月疾良已，乃應某園聘，仍唱黑淨。滬人頗歡迎之。顧淨於劇中厥職為副，其傭資亦不如生。鴻升於滬年餘，聲漸墜，乃蓄志改淨為生，為一鳴驚人之舉。
時貴俊卿有跟包黃某，邃於鬚生戲而無喉，因與鴻升有舊，舉以授之，鴻升遂決計改生。最初所演為《失街亭》，其嗓音嘹亮而婉轉，清脆而渾脫，滬人嘆為得未曾有。次日復倩其唱《失街亭》，如此四日未易劇，而鴻升之名震於全滬。語云「久屈必伸，物極必反」，其斯之謂歟？鴻升自是遂以鬚生轉徙於京津滬，所至備受歡迎。庚戌之夏，復之滬，月餘囊累數千。
有市儈某，滬上之巨騙也，以鴻升易與，因飾一野妓，偽為姬君，以誘鴻升。乘其消魂時，既而縛之，欲捉將官裡去。鴻升傾囊以贖，始免。尋買輪返津，以其事已為津沽報紙所宣傳，無顏向人，遂鬱郁歸京師。時振庭方為文明園主，鴻升以嘗受其父養恩，義不他就，而入文明。凡兩閱月，未嘗以佳劇餉人，而顧曲者不少衰。譚鑫培嫌其名與己埒，嘗微服觀其演劇，曲終，喟然嘆曰:「吾老矣，遂使孺子成名！」
劉鴻升便裝照
鴻升有煙霞癖，近更戕於女色，以故其足終不良於行，而嗓音亦有時失潤。一日，鴻升於臺上，懨懨欲睡，幾不成聲。有法部官某，戲以倒好呼之，鴻升遽反以惡聲，舉座大譁。警吏因執鴻升去，欲拘留之，後因振庭出而調停，以罰鍰免。坐是文明座客銳減，而鴻升亦以此不見容於時，多鄙棄之者。後雖悔之，屢以佳劇餉人，而終不能以回社會之意。乃重走津門，嘗與坤伶小桃合演《烏龍院》，當以足加小桃膝，顧足病不得遂，乃以手引足而上之。小桃怒其無狀，推之倒地，闔園大噱。鴻升不終場而逃，亦趣聞也。
民國以來，鴻升與京人感情漸洽，乃於廣和樓自建鴻慶社，名角如金秀山、德珺如、龔雲甫、九陣風、朱幼芬等皆屬之，而鴻升自為臺柱，稱一時之盛。後以第一舞臺成立，所部名角多被吸收，而金秀山又以暴疾卒，鴻慶社遂解散。鴻升因復之滬，繼受第一舞臺聘返京。近更與王瑤卿等於東安市場起中華舞臺，為股東中之要人焉。
鴻升為人無他嗜好，以足疾不能為諸遊戲，但蓄美妾，佐以阿芙蓉，為室中歡而已。十餘年所積，未嘗浪擲，均以殖產。近復ト居西四牌樓，宅第煥然，知為新造，其牆壁皆漿磚而鏤以花紋，敷地之磚，則更浸以漆。棟榱樑柱，莫不加以藻飾，陳設亦極盡瑰璚奢靡之態，而享用之豐，亦無異乎王侯。凡業伶而無產者，莫不受其頤使，仰其鼻息以為生。視為鍜工時，何啻天壤！如鴻升者，固一時之傑哉。
贊曰：吾嘗相鴻升之面矣。其眉若蹙，其目若泣，其面若喪，其領若仄，頭低而難平視，足蹩每欲蟹行，充其量只能以丐終也。及聞其歌，乃嘆曰:「鴻升之富，其在喉乎！其在喉乎！」
（《伶史》）
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