'國產劇《陸戰之王》首次以坦克兵為主角：當青春風撞見軍旅劇，新意突圍 軍魂為本'
帶著“康洪雷+軍旅劇”的屬性登上熒屏，又有慶祝新中國成立70週年“優秀電視劇百日展播”的背景加持，《陸戰之王》備受關注。作為第一部聚焦坦克兵的國產劇，新劇設置了雙男主。王雷飾演劇中的牛努力，19歲入伍，迄今已取得坦克“車駕炮”三證合一的特級資質，還連續三年獲全戰區坦克比賽第一名，被稱作裝甲兵“兵王”。可沙場上得心應手的他也有棘手事，被派往新兵連當班長的那天，牛努力連行囊都沒放下就被告知，新兵張能量失蹤，後者由陳曉飾演。橫衝直撞的青春風輕輕撞了下一絲不苟的軍旅傳統，《陸戰之王》的看點與議論點齊發。
“我們在‘新’上做足了功課。”該劇聯合導演張寒冰說，“軍隊改革、新時代青年人的成長環境等，諸多因素導致現在與十多年前隔著理念的差異。”在他看來，人民軍隊的裝備隨時代升級，當代軍人的風貌也在悄然改變。對一部寫在強軍時代的軍旅題材劇而言，主攻“新意”是在劇作上走出舒適區；守住最燃、最真的軍魂，則是在精神上守住根本。
"帶著“康洪雷+軍旅劇”的屬性登上熒屏，又有慶祝新中國成立70週年“優秀電視劇百日展播”的背景加持，《陸戰之王》備受關注。作為第一部聚焦坦克兵的國產劇，新劇設置了雙男主。王雷飾演劇中的牛努力，19歲入伍，迄今已取得坦克“車駕炮”三證合一的特級資質，還連續三年獲全戰區坦克比賽第一名，被稱作裝甲兵“兵王”。可沙場上得心應手的他也有棘手事，被派往新兵連當班長的那天，牛努力連行囊都沒放下就被告知，新兵張能量失蹤，後者由陳曉飾演。橫衝直撞的青春風輕輕撞了下一絲不苟的軍旅傳統，《陸戰之王》的看點與議論點齊發。
“我們在‘新’上做足了功課。”該劇聯合導演張寒冰說，“軍隊改革、新時代青年人的成長環境等，諸多因素導致現在與十多年前隔著理念的差異。”在他看來，人民軍隊的裝備隨時代升級，當代軍人的風貌也在悄然改變。對一部寫在強軍時代的軍旅題材劇而言，主攻“新意”是在劇作上走出舒適區；守住最燃、最真的軍魂，則是在精神上守住根本。
“沒有技術就沒有裝甲兵”，硬核裝備和嶄新策略正在刷新同類題材的表達
《陸戰之王》正在東方衛視熱播，以坦克兵視角講述了新兵張能量入伍後，在“兵王”牛努力和特種兵楊俊宇的磨練和幫助下，與戰友共同成長為新時代優秀軍人的故事。
為何會選擇坦克兵這一特殊兵種切入？張寒冰把時間線拉到了創作之初，“彼時，正是我們國家的軍隊改革初見成效之時，部分傳統兵種和作戰技能面臨更新換代，新一代的軍備和人才愈發走上前臺。”在這樣的大背景下，新劇選擇了坦克兵，用電視劇藝術化地記錄“裝甲九旅”變為“合成九旅”的部分截面。
另一點同樣重要，坦克兵這個“群像”不止於對人物的集納，它還指涉了“人與武器合二為一”的涵義。張寒冰是康洪雷的徒弟，一路跟隨師父在《士兵突擊》《我的團長我的團》《二炮手》等劇組磨礪出來。在他看來，作為最受觀眾喜愛的類型劇之一，軍旅題材大多偏愛人物的描寫，而鮮見對人和裝備結合的刻畫。《陸戰之王》正是藉著坦克兵這一特殊兵種，將人和武器結合到一起，“這點，頗為貼合科技的迅猛發展對當代軍事的影響。”
"帶著“康洪雷+軍旅劇”的屬性登上熒屏，又有慶祝新中國成立70週年“優秀電視劇百日展播”的背景加持，《陸戰之王》備受關注。作為第一部聚焦坦克兵的國產劇，新劇設置了雙男主。王雷飾演劇中的牛努力，19歲入伍，迄今已取得坦克“車駕炮”三證合一的特級資質，還連續三年獲全戰區坦克比賽第一名，被稱作裝甲兵“兵王”。可沙場上得心應手的他也有棘手事，被派往新兵連當班長的那天，牛努力連行囊都沒放下就被告知，新兵張能量失蹤，後者由陳曉飾演。橫衝直撞的青春風輕輕撞了下一絲不苟的軍旅傳統，《陸戰之王》的看點與議論點齊發。
“我們在‘新’上做足了功課。”該劇聯合導演張寒冰說，“軍隊改革、新時代青年人的成長環境等，諸多因素導致現在與十多年前隔著理念的差異。”在他看來，人民軍隊的裝備隨時代升級，當代軍人的風貌也在悄然改變。對一部寫在強軍時代的軍旅題材劇而言，主攻“新意”是在劇作上走出舒適區；守住最燃、最真的軍魂，則是在精神上守住根本。
“沒有技術就沒有裝甲兵”，硬核裝備和嶄新策略正在刷新同類題材的表達
《陸戰之王》正在東方衛視熱播，以坦克兵視角講述了新兵張能量入伍後，在“兵王”牛努力和特種兵楊俊宇的磨練和幫助下，與戰友共同成長為新時代優秀軍人的故事。
為何會選擇坦克兵這一特殊兵種切入？張寒冰把時間線拉到了創作之初，“彼時，正是我們國家的軍隊改革初見成效之時，部分傳統兵種和作戰技能面臨更新換代，新一代的軍備和人才愈發走上前臺。”在這樣的大背景下，新劇選擇了坦克兵，用電視劇藝術化地記錄“裝甲九旅”變為“合成九旅”的部分截面。
另一點同樣重要，坦克兵這個“群像”不止於對人物的集納，它還指涉了“人與武器合二為一”的涵義。張寒冰是康洪雷的徒弟，一路跟隨師父在《士兵突擊》《我的團長我的團》《二炮手》等劇組磨礪出來。在他看來，作為最受觀眾喜愛的類型劇之一，軍旅題材大多偏愛人物的描寫，而鮮見對人和裝備結合的刻畫。《陸戰之王》正是藉著坦克兵這一特殊兵種，將人和武器結合到一起，“這點，頗為貼合科技的迅猛發展對當代軍事的影響。”
技術是如何重置了軍隊，這一問題投射到劇中，不僅在乎一群95後新兵會說英語、玩得轉高科技裝備，還在乎硬核的軍事呈現。就像臺詞“沒有技術就沒有裝甲兵”，新故事花費了相當筆墨來描述人、技術與當代武器的關係。比如坦克作為陸地上的龐然大物如何與特種兵對抗？駕駛員、炮長、射手、車長等不同職能各有什麼獨特能力？隨劇情進展，這些答案會慢慢浮現，軍隊的硬核裝備和軍事策略也正刷新著同類題材國產劇的表達。
至於第一集“空投坦克”的情節一度引發觀眾不解，認為這樣的設計有違物理規律，總導演康洪雷也特意給出解釋。他說：“2018年，中俄某場軍演時嘗試過步兵戰車載人空投，這說明不久的未來，此情此景或會出現。我們合理設計了這個橋段。”
一代代“兵王”的性格會更迭，但當兵的初心從未改變
按習見的編劇思路，牛努力會被賦予《士兵突擊》中“老A”袁朗那樣的行事風格，張能量則自動代入許三多式的成長路徑。但編劇將兩人從性格到能力完全設為彼此的反面。可以說，《陸戰之王》的最大特點是把“兩個兵”的形象給寫活了。
牛努力是上一代“兵王”，某種意義上，他的人物色譜更近乎許三多甚至石光榮，帶著傳統軍隊的優秀基因，同時也有屬於自己的“職場危機”。隨著改革的步履一刻不停，技術既助推著軍隊騰飛，也殘酷地甩開那些漸漸跟不上節奏的老兵。尤其當手把手培養出的徒弟，去了對手陣營，牛努力心頭除了無限悵然，更多的還有憂慮，不進則退的憂慮。
"帶著“康洪雷+軍旅劇”的屬性登上熒屏，又有慶祝新中國成立70週年“優秀電視劇百日展播”的背景加持，《陸戰之王》備受關注。作為第一部聚焦坦克兵的國產劇，新劇設置了雙男主。王雷飾演劇中的牛努力，19歲入伍，迄今已取得坦克“車駕炮”三證合一的特級資質，還連續三年獲全戰區坦克比賽第一名，被稱作裝甲兵“兵王”。可沙場上得心應手的他也有棘手事，被派往新兵連當班長的那天，牛努力連行囊都沒放下就被告知，新兵張能量失蹤，後者由陳曉飾演。橫衝直撞的青春風輕輕撞了下一絲不苟的軍旅傳統，《陸戰之王》的看點與議論點齊發。
“我們在‘新’上做足了功課。”該劇聯合導演張寒冰說，“軍隊改革、新時代青年人的成長環境等，諸多因素導致現在與十多年前隔著理念的差異。”在他看來，人民軍隊的裝備隨時代升級，當代軍人的風貌也在悄然改變。對一部寫在強軍時代的軍旅題材劇而言，主攻“新意”是在劇作上走出舒適區；守住最燃、最真的軍魂，則是在精神上守住根本。
“沒有技術就沒有裝甲兵”，硬核裝備和嶄新策略正在刷新同類題材的表達
《陸戰之王》正在東方衛視熱播，以坦克兵視角講述了新兵張能量入伍後，在“兵王”牛努力和特種兵楊俊宇的磨練和幫助下，與戰友共同成長為新時代優秀軍人的故事。
為何會選擇坦克兵這一特殊兵種切入？張寒冰把時間線拉到了創作之初，“彼時，正是我們國家的軍隊改革初見成效之時，部分傳統兵種和作戰技能面臨更新換代，新一代的軍備和人才愈發走上前臺。”在這樣的大背景下，新劇選擇了坦克兵，用電視劇藝術化地記錄“裝甲九旅”變為“合成九旅”的部分截面。
另一點同樣重要，坦克兵這個“群像”不止於對人物的集納，它還指涉了“人與武器合二為一”的涵義。張寒冰是康洪雷的徒弟，一路跟隨師父在《士兵突擊》《我的團長我的團》《二炮手》等劇組磨礪出來。在他看來，作為最受觀眾喜愛的類型劇之一，軍旅題材大多偏愛人物的描寫，而鮮見對人和裝備結合的刻畫。《陸戰之王》正是藉著坦克兵這一特殊兵種，將人和武器結合到一起，“這點，頗為貼合科技的迅猛發展對當代軍事的影響。”
技術是如何重置了軍隊，這一問題投射到劇中，不僅在乎一群95後新兵會說英語、玩得轉高科技裝備，還在乎硬核的軍事呈現。就像臺詞“沒有技術就沒有裝甲兵”，新故事花費了相當筆墨來描述人、技術與當代武器的關係。比如坦克作為陸地上的龐然大物如何與特種兵對抗？駕駛員、炮長、射手、車長等不同職能各有什麼獨特能力？隨劇情進展，這些答案會慢慢浮現，軍隊的硬核裝備和軍事策略也正刷新著同類題材國產劇的表達。
至於第一集“空投坦克”的情節一度引發觀眾不解，認為這樣的設計有違物理規律，總導演康洪雷也特意給出解釋。他說：“2018年，中俄某場軍演時嘗試過步兵戰車載人空投，這說明不久的未來，此情此景或會出現。我們合理設計了這個橋段。”
一代代“兵王”的性格會更迭，但當兵的初心從未改變
按習見的編劇思路，牛努力會被賦予《士兵突擊》中“老A”袁朗那樣的行事風格，張能量則自動代入許三多式的成長路徑。但編劇將兩人從性格到能力完全設為彼此的反面。可以說，《陸戰之王》的最大特點是把“兩個兵”的形象給寫活了。
牛努力是上一代“兵王”，某種意義上，他的人物色譜更近乎許三多甚至石光榮，帶著傳統軍隊的優秀基因，同時也有屬於自己的“職場危機”。隨著改革的步履一刻不停，技術既助推著軍隊騰飛，也殘酷地甩開那些漸漸跟不上節奏的老兵。尤其當手把手培養出的徒弟，去了對手陣營，牛努力心頭除了無限悵然，更多的還有憂慮，不進則退的憂慮。
身為老班長的對照面，新兵張能量從一出場就是個不按常理出牌的人物。他本是電競高手，但在父親打壓、爺爺鼓勵的雙重作用下，他在出國與當兵之間選擇了後者。可走進軍營後，張能量也不消停，十足的“刺兒頭”：來新兵連報道第一天，因為要上繳手機，他乾脆玩失蹤，偷溜進裝甲坦克躲藏一整天。抓捕逃犯過程中，班長為救他受傷，連裡要給班長記三等功，他卻詭辯稱自己起到了關鍵作用，也要爭功。不服管更管不了，這樣性格的新兵哪個部隊容得下？演員陳曉說：“劇組採風時，有人說過一句話——軍隊從不磨滅人的個性，而是要把你像電腦那樣重啟一次。對於張能量，當兵就是他的‘重啟程序’。”
"帶著“康洪雷+軍旅劇”的屬性登上熒屏，又有慶祝新中國成立70週年“優秀電視劇百日展播”的背景加持，《陸戰之王》備受關注。作為第一部聚焦坦克兵的國產劇，新劇設置了雙男主。王雷飾演劇中的牛努力，19歲入伍，迄今已取得坦克“車駕炮”三證合一的特級資質，還連續三年獲全戰區坦克比賽第一名，被稱作裝甲兵“兵王”。可沙場上得心應手的他也有棘手事，被派往新兵連當班長的那天，牛努力連行囊都沒放下就被告知，新兵張能量失蹤，後者由陳曉飾演。橫衝直撞的青春風輕輕撞了下一絲不苟的軍旅傳統，《陸戰之王》的看點與議論點齊發。
“我們在‘新’上做足了功課。”該劇聯合導演張寒冰說，“軍隊改革、新時代青年人的成長環境等，諸多因素導致現在與十多年前隔著理念的差異。”在他看來，人民軍隊的裝備隨時代升級，當代軍人的風貌也在悄然改變。對一部寫在強軍時代的軍旅題材劇而言，主攻“新意”是在劇作上走出舒適區；守住最燃、最真的軍魂，則是在精神上守住根本。
“沒有技術就沒有裝甲兵”，硬核裝備和嶄新策略正在刷新同類題材的表達
《陸戰之王》正在東方衛視熱播，以坦克兵視角講述了新兵張能量入伍後，在“兵王”牛努力和特種兵楊俊宇的磨練和幫助下，與戰友共同成長為新時代優秀軍人的故事。
為何會選擇坦克兵這一特殊兵種切入？張寒冰把時間線拉到了創作之初，“彼時，正是我們國家的軍隊改革初見成效之時，部分傳統兵種和作戰技能面臨更新換代，新一代的軍備和人才愈發走上前臺。”在這樣的大背景下，新劇選擇了坦克兵，用電視劇藝術化地記錄“裝甲九旅”變為“合成九旅”的部分截面。
另一點同樣重要，坦克兵這個“群像”不止於對人物的集納，它還指涉了“人與武器合二為一”的涵義。張寒冰是康洪雷的徒弟，一路跟隨師父在《士兵突擊》《我的團長我的團》《二炮手》等劇組磨礪出來。在他看來，作為最受觀眾喜愛的類型劇之一，軍旅題材大多偏愛人物的描寫，而鮮見對人和裝備結合的刻畫。《陸戰之王》正是藉著坦克兵這一特殊兵種，將人和武器結合到一起，“這點，頗為貼合科技的迅猛發展對當代軍事的影響。”
技術是如何重置了軍隊，這一問題投射到劇中，不僅在乎一群95後新兵會說英語、玩得轉高科技裝備，還在乎硬核的軍事呈現。就像臺詞“沒有技術就沒有裝甲兵”，新故事花費了相當筆墨來描述人、技術與當代武器的關係。比如坦克作為陸地上的龐然大物如何與特種兵對抗？駕駛員、炮長、射手、車長等不同職能各有什麼獨特能力？隨劇情進展，這些答案會慢慢浮現，軍隊的硬核裝備和軍事策略也正刷新著同類題材國產劇的表達。
至於第一集“空投坦克”的情節一度引發觀眾不解，認為這樣的設計有違物理規律，總導演康洪雷也特意給出解釋。他說：“2018年，中俄某場軍演時嘗試過步兵戰車載人空投，這說明不久的未來，此情此景或會出現。我們合理設計了這個橋段。”
一代代“兵王”的性格會更迭，但當兵的初心從未改變
按習見的編劇思路，牛努力會被賦予《士兵突擊》中“老A”袁朗那樣的行事風格，張能量則自動代入許三多式的成長路徑。但編劇將兩人從性格到能力完全設為彼此的反面。可以說，《陸戰之王》的最大特點是把“兩個兵”的形象給寫活了。
牛努力是上一代“兵王”，某種意義上，他的人物色譜更近乎許三多甚至石光榮，帶著傳統軍隊的優秀基因，同時也有屬於自己的“職場危機”。隨著改革的步履一刻不停，技術既助推著軍隊騰飛，也殘酷地甩開那些漸漸跟不上節奏的老兵。尤其當手把手培養出的徒弟，去了對手陣營，牛努力心頭除了無限悵然，更多的還有憂慮，不進則退的憂慮。
身為老班長的對照面，新兵張能量從一出場就是個不按常理出牌的人物。他本是電競高手，但在父親打壓、爺爺鼓勵的雙重作用下，他在出國與當兵之間選擇了後者。可走進軍營後，張能量也不消停，十足的“刺兒頭”：來新兵連報道第一天，因為要上繳手機，他乾脆玩失蹤，偷溜進裝甲坦克躲藏一整天。抓捕逃犯過程中，班長為救他受傷，連裡要給班長記三等功，他卻詭辯稱自己起到了關鍵作用，也要爭功。不服管更管不了，這樣性格的新兵哪個部隊容得下？演員陳曉說：“劇組採風時，有人說過一句話——軍隊從不磨滅人的個性，而是要把你像電腦那樣重啟一次。對於張能量，當兵就是他的‘重啟程序’。”
“張能量和牛努力是不同的人物，他們身上各自不同的人生選擇，既受到時代變遷的影響，其實也是《陸戰之王》要表達的核心要素。”張寒冰說，這些人物的原型和戲劇矛盾統統來自他與康洪雷在部隊採風時的見聞。新時代的軍人，他們向傳統觀念挑戰的勇氣、他們對待未知事物的冒險精神，都是一個許三多式的角色難以窮盡的。“之前的劇作裡，我們追求一種堅韌、執著、頑強的軍人概念。現在的張能量，更像今天人們身邊熟悉的個性鮮明的男生。”
強國強軍的使命在召喚、科技騰飛的步履不曾停歇。“時代”在悄悄改變一代代“兵王”的個性特徵。可主創們都認為，有些情感內核永遠不會變。劇中，牛努力在一次演講時談到，他遇見過的一位老兵在演習時意外失去了兩根手指，不得不提前退伍。可臨別部隊時他說，他想繼續當兵，他還能開坦克。
“什麼是‘兵味’，我和康導這些年不斷在問自己也問我們的採風對象。得到最接近的答案應該就是軍魂，是無悔的當兵初心。”張寒冰說，《陸戰之王》始終想探討的是，中國的裝甲兵部隊走過了幾十年時間，裝備在迭代，科技含量越來越高，“而可貴的是裝備在變，人從來沒有變過。”
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